法国电影:从诞生到现在

　　绪论
　　1.电影的发明和默片时代
　　20世纪之交的法国
　　电影机的发明
　　西洋镜观察机（Kinetoscope），1893—1895年
　　卢米埃尔的电影机，1895年
　　乔治·梅里爱和电影制片厂的冒险
　　国家电影的成长：夏尔·百代和莱昂·高蒙
　　片型的发明：费雅德和林戴
　　先锋派电影、法国印象派和超现实主义：德吕克、冈斯、莱皮埃、布努艾尔和克…
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　　朗佐尼生于法国里昂，北卡罗来纳州伊龙大学法语和意大利语助教，分别在佛罗里达州立大学和北卡罗来纳大学教堂山校区获得了法语和意大利语博士学位。

　　《法国电影:从诞生到现在》把法国电影视为一门拥有自身传统、历史、惯例和技术的独特有力的艺术，并通过解决艰涩难懂的问题和概念，来消除电影史文献中常见的误解。我们分析电影形式、叙事和片型的各个方面，并探索了对于这种媒体的主要诠释（interpretive）方法。全书共八章，综合了从大量的法国和世界电影资料中获得的对法国电影的文化、历史、形式和理论分析。每章都有对法国电影史学的总论以及对具体例子和以历史为导向的电影研究方法的介绍。其宗旨之一是通过电影摄影术的传统角度如摄影机的移动、蒙太奇、电影摄影表达、框取（framing）、拍摄角度和演员视场（point of view），彩色（或黑白）、声音、音乐、剧本、照明、布景、服装和化妆，向读者介绍基本历史问题和电影的审美赏析。另一个目的是要向影迷们重新介绍他们非常热衷的电影剧目。

　　绪论
　　1.电影的发明和默片时代
　　20世纪之交的法国
　　电影机的发明
　　西洋镜观察机（Kinetoscope），1893—1895年
　　卢米埃尔的电影机，1895年
　　乔治·梅里爱和电影制片厂的冒险
　　国家电影的成长：夏尔·百代和莱昂·高蒙
　　片型的发明：费雅德和林戴
　　先锋派电影、法国印象派和超现实主义：德吕克、冈斯、莱皮埃、布努艾尔和克莱尔
　　2.法国电影的黄金时代
　　30年代的风格
　　有声片
　　法国电影和经济衰退
　　话语电影（verbal cinema）还是电影化语言（filmed language）？
　　帕尼奥尔
　　超越戏剧片：走向诗意现实主义
　　诗意现实主义的艺术家和大师：迦本、阿列蒂、卡尔内、雷诺阿、维果
　　电影术和图像的诗意
　　3.敌占时期的法国电影
　　1940年的法国
　　法国电影界名流纷纷出国
　　法国电影与维希政权
　　宣传和书报审查制度：克鲁佐的案例
　　沦陷时期的工作条件：卡尔内
　　抵抗运动和解放
　　4.战后时期
　　第四共和国与战后法国
　　布鲁姆-伯恩斯协议
　　法国电影的魅力还是魅力电影？让·科克托
　　品质传统派
　　法国式喜剧：奥当一拉哈
　　黑色电影还是氛围电影：克鲁佐、雅克·贝克、克雷芒
　　走向新电影：布列松、雅克·贝克、克雷芒
　　5.法国电影新浪潮时代
　　1958年事件前后的法国
　　风格变换的符号：路易·马勒
　　《电影手册》与电影作者理论
　　新浪潮的崛起：夏布罗尔、特吕弗、雷乃、戈达尔、瓦尔达
　　商业片的成功回归
　　6.70年代的法国电影
　　68年5月以后：新文化时代
　　法国电影的经济评价
　　法国电影馆的“丑闻”
　　政治电影作为新片型：路易·马勒、约瑟夫·洛塞和科斯-加夫拉斯
　　法国警匪片的末日：梅尔维尔和维尔讷耶
　　人文主义派：克洛德·索泰、特吕弗和侯麦
　　故事家：布利耶和塔韦尼耶
　　7.80年代的电影
　　80年代的法国
　　80年代的法国电影：1000多部电影出品
　　法国电影业的转型
　　新搭档：电视
　　老派电影人：特吕弗、塔韦尼耶、布利耶和皮亚拉
　　大片制作：克洛德·贝里和让一雅克·阿诺
　　新生代导演：让一雅克·贝内和吕克·贝松
　　通俗喜剧的回归：科琳·塞罗和克洛德·齐迪
　　8．世纪之交
　　90年代的法国社会
　　法国电影业日渐健康
　　独特的财政资助制度
　　法国电视
　　法国电影在国外
　　新艺术家，新创作者：让一皮埃尔·热内和马克·卡罗
　　史诗电影：雷吉斯·瓦尼埃和克洛德·贝里
　　历史剧：帕特里斯·谢侯、阿兰·科诺、让一保罗·拉帕诺和
　　帕特里斯·勒孔特
　　喜剧回归票房：让一玛丽·普瓦雷和弗朗西斯·维贝
　　法国新电影——青年电影：马蒂厄·卡索维茨和埃里克·宗卡
　　数码革命和高清晰系统：皮托夫
　　附录
　　注释
　　参考文献精选
　　译者的话
^ 收 起　　

　　朗佐尼生于法国里昂，北卡罗来纳州伊龙大学法语和意大利语助教，分别在佛罗里达州立大学和北卡罗来纳大学教堂山校区获得了法语和意大利语博士学位。

　　《法国电影:从诞生到现在》把法国电影视为一门拥有自身传统、历史、惯例和技术的独特有力的艺术，并通过解决艰涩难懂的问题和概念，来消除电影史文献中常见的误解。我们分析电影形式、叙事和片型的各个方面，并探索了对于这种媒体的主要诠释（interpretive）方法。全书共八章，综合了从大量的法国和世界电影资料中获得的对法国电影的文化、历史、形式和理论分析。每章都有对法国电影史学的总论以及对具体例子和以历史为导向的电影研究方法的介绍。其宗旨之一是通过电影摄影术的传统角度如摄影机的移动、蒙太奇、电影摄影表达、框取（framing）、拍摄角度和演员视场（point of view），彩色（或黑白）、声音、音乐、剧本、照明、布景、服装和化妆，向读者介绍基本历史问题和电影的审美赏析。另一个目的是要向影迷们重新介绍他们非常热衷的电影剧目。