英格玛·伯格曼

　　第一章 狼人：患神经官能症的艺术家
　　噩梦
　　激情行动
　　Nel mezzo del cammin…
　　《芬妮与亚历山大》
　　第二章 “每个画家都在画自己”
　　重访童年
　　自传常伴
　　“女人是男人的梦”（克尔恺郭尔语）
　　神秘岛
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　　    雅克·奥蒙（Jacques Aumont），巴黎第三大学教授，并为法国社会科学高等研究学院授课，电影批评家（1967至1974年在《电影手册》编辑部工作，后任职于法国电影资料馆和法国《电影》杂志）。他的电影论著有十多部，多以美学视点切入。
　　    田庆生，北京大学法语系教授、博士生导师。1990年获法国文学DEA学位.1996年获法国波尔多蒙田大学文学博士学位。从事法国谣言和文学的教学。研究领域为小说理论和法国现当代小说。

　　    英格玛·伯格曼于二战之后开始拍电影，初期作品（《莫妮卡》、《夏日游戏》）打上了现实主义印记，表现的是年轻人的激情，从《第七封印》和《野草莓》开始，其作品变得更加复杂、深沉，并在《沉默》、《假面》和《激情》这些杰作中达到了具个性的表现形式；而在《芬妮与亚历山大》之后，伯格曼又回到了更古典的形式，但在情感表达方面，始终无人超过他。
　　    伯格曼创作了纪实性与奇幻性结合的传奇故事，同时，他还创造了令人难忘的影像，他更是欧洲风格的艺术电影具代表性的人物之一，他在每一部作品中都想着锤炼，完善或改变他的电影艺术的定义。伯格曼也许从不是“现代的”，但他无疑永远是他的观众们的同代人。

　　第一章 狼人：患神经官能症的艺术家
　　噩梦
　　激情行动
　　Nel mezzo del cammin…
　　《芬妮与亚历山大》
　　第二章 “每个画家都在画自己”
　　重访童年
　　自传常伴
　　“女人是男人的梦”（克尔恺郭尔语）
　　神秘岛
　　第三章 一个作者的诞生
　　幻想及其印记
　　愤怒的青年
　　尝试所有的类型
　　《领圣体者》
　　第四章 创作的谋略
　　创作家及其创造物：影像、幻想、电影
　　伯格曼青睐什么样的演员？
　　只谈电影的影片
　　第五章 路德教理
　　宗教教育：良好的意愿
　　上帝的形象
　　《木偶生命》
　　第六章 魔鬼和其他奇迹
　　奇特的魔鬼观
　　行走的影子
　　第七章 死亡不可表现
　　想象的死亡
　　毁灭性的时间
　　皮肤下的死亡
　　《沉默》
　　第八章 插曲：喜剧不滑稽
　　第九章 令人不安的另一个我
　　在镜中
　　梦的屏幕：heimtich，unheimtich
　　“面孔是一幕戏”
　　面孔的背后
　　《假面》
　　第十章 表达的根源
　　第十一章 间句：音乐与太初之音
　　结束语：幻想力批判
　　电影创作年表
^ 收 起　　

　　    雅克·奥蒙（Jacques Aumont），巴黎第三大学教授，并为法国社会科学高等研究学院授课，电影批评家（1967至1974年在《电影手册》编辑部工作，后任职于法国电影资料馆和法国《电影》杂志）。他的电影论著有十多部，多以美学视点切入。
　　    田庆生，北京大学法语系教授、博士生导师。1990年获法国文学DEA学位.1996年获法国波尔多蒙田大学文学博士学位。从事法国谣言和文学的教学。研究领域为小说理论和法国现当代小说。

　　    英格玛·伯格曼于二战之后开始拍电影，初期作品（《莫妮卡》、《夏日游戏》）打上了现实主义印记，表现的是年轻人的激情，从《第七封印》和《野草莓》开始，其作品变得更加复杂、深沉，并在《沉默》、《假面》和《激情》这些杰作中达到了具个性的表现形式；而在《芬妮与亚历山大》之后，伯格曼又回到了更古典的形式，但在情感表达方面，始终无人超过他。
　　    伯格曼创作了纪实性与奇幻性结合的传奇故事，同时，他还创造了令人难忘的影像，他更是欧洲风格的艺术电影具代表性的人物之一，他在每一部作品中都想着锤炼，完善或改变他的电影艺术的定义。伯格曼也许从不是“现代的”，但他无疑永远是他的观众们的同代人。