中国戏曲艺术大系（京剧卷）·粉墨春秋：盖叫天口述历史

　　代序戏曲艺术的斗士盖叫天先生
　　盖叫天的艺术联合国
　　前言生我者父母，知我者共产党
　　在盖叫天先生舞台生活六十年纪念会上的发言
　　壹 艺术生活
　　一 初学演戏
　　二 科班的行路、赶场
　　三 练功
　　四 趟马和下趟子
　　五 几位老先生Ⅲ
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　　    盖叫天先生出身于农民家庭，因生活艰难从小进科班学艺，受过不知多少苦楚。他的表演艺术从幼年时期一直受着严格的、甚至是苛酷的训练，底子打得异常结实。不仅是武戏，文戏也有深厚的根底。他不仅是武生，须生也擅长，可谓是“文武昆乱不挡”。可是他从来不曾满足于他既得的成就，他以孜孜不倦勤勉力学的精神使他的艺术日新月异，逐步获得广大群众的喜爱，他的声誉也就蒸蒸日上，这不是偶然的。我曾经听他谈过如何演《醉写》的李太白，如何演《群英会》中的鲁肃、诸葛亮、周公瑾等角。他批评了一些庸俗的表演，指出了正当的表演方法；他特别注重通过鲜明的动作使人物的性格形象化。他的话极为精辟，对于表演艺术很有益处，可惜当时我没有把它记录下来。他所讲的都结合实际没有空话，所以可贵。一个优秀艺术家的经验总结是很可宝贵的，应当好好的记录整理，用以启发后进。

　　代序戏曲艺术的斗士盖叫天先生
　　盖叫天的艺术联合国
　　前言生我者父母，知我者共产党
　　在盖叫天先生舞台生活六十年纪念会上的发言
　　壹 艺术生活
　　一 初学演戏
　　二 科班的行路、赶场
　　三 练功
　　四 趟马和下趟子
　　五 几位老先生Ⅲ
　　六 神仙驾云人“驾气”
　　七 量体裁衣——科班里的“入学考试”
　　八 盘坐听讲
　　九 毯子功
　　十 有人应声才推门——科班里生活教育川
　　十一 默
　　十二 张飞脑袋孔明心——表演中的基本方法“一戳一站”
　　十三 六十斤重的担子压一压——科班中的。体验生活
　　十四 空腹计
　　十五 回乡后的生活
　　十六 再回天津
　　十七 初学文戏
　　十八 一碗饭和一碗砸
　　十九 我为什么叫盖叫天
　　二十 小树难发芽
^ 收 起　　

　　    盖叫天先生出身于农民家庭，因生活艰难从小进科班学艺，受过不知多少苦楚。他的表演艺术从幼年时期一直受着严格的、甚至是苛酷的训练，底子打得异常结实。不仅是武戏，文戏也有深厚的根底。他不仅是武生，须生也擅长，可谓是“文武昆乱不挡”。可是他从来不曾满足于他既得的成就，他以孜孜不倦勤勉力学的精神使他的艺术日新月异，逐步获得广大群众的喜爱，他的声誉也就蒸蒸日上，这不是偶然的。我曾经听他谈过如何演《醉写》的李太白，如何演《群英会》中的鲁肃、诸葛亮、周公瑾等角。他批评了一些庸俗的表演，指出了正当的表演方法；他特别注重通过鲜明的动作使人物的性格形象化。他的话极为精辟，对于表演艺术很有益处，可惜当时我没有把它记录下来。他所讲的都结合实际没有空话，所以可贵。一个优秀艺术家的经验总结是很可宝贵的，应当好好的记录整理，用以启发后进。