中国法书全集（11元3）（精）/中国美术分类全集

　　一 和張士行詩二首
　　二 上京宮詞五首卷
　　三 樂府頌詞三首
　　四 跋定武蘭亭序卷
　　五 錦箏鳴詩
　　六 清暉齋說
　　七 和韻詩帖
　　八 和韻四詩帖
　　九 跋睢陽五老圖
　　一0 解嘲詩
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　　    元代书法，直接南宋和金，但其艺术风格、书学年张和审美标准却同宋、金有极大的不同。
　　    为了改交南宋后期「以意为书」的轻肆躁露的书风，赵孟俯托古改制，目的是要恢复法度，回归「二王」。他以师法魏晋为旗帜扭转书坛颓势，以在真、行、草、篆、隶乃至章草诸体书取得的杰出成就，影响并带动当时的书法家。元代前期，除趟孟俯外，鲜于枢、邓文原是最有成就的书法家。
　　    师法魏晋的风气，至元代后期，开始有了改变，一些人开始有意识地摆脱赵孟俯工稳秀媚书风的影响，另辟蹊径。杨维桢是这方面的代表人物。
　　    元末最有影响的是康星嗳嗳的迅疾书法，经绕介、宋克等人的变化，行将开放另一种时代风气。

　　一 和張士行詩二首
　　二 上京宮詞五首卷
　　三 樂府頌詞三首
　　四 跋定武蘭亭序卷
　　五 錦箏鳴詩
　　六 清暉齋說
　　七 和韻詩帖
　　八 和韻四詩帖
　　九 跋睢陽五老圖
　　一0 解嘲詩
　　一一 梁隆吉詩文跋
　　二一 跋袁易錢唐雜詩
　　二二 遊仙唱和詩冊
　　一四 懷存齋詩卷
　　一五 春中帖卷
　　二八 范成大田園雜詩帖卷
　　一七 秀野軒記帖卷
　　一八 柳宗元梓人傳卷
　　一九 張旭筆法記卷
　　二0 臨十七帖
　　二一 柳宗元謫龍說卷
　　二二 杜牧杜秋娘詩卷
　　三二 跋歐陽詢化度寺碑
　　二四 雜詩帖卷
　　二五 宣使帖卷
　　二六 陳氏方寸樓記卷
　　二七 騎氣帖卷
　　二八 周上卿墓志卷
　　二九 沈生樂府序卷
　　三0 張南軒城南雜詠卷
　　三一 張氏通波阡表卷
　　三二 夢遊海棠城記卷
　　三三 玉井香亭詩
　　三四 竹西志有騷一章卷
　　三五 小遊仙詞後序卷
　　三六 遊仙唱和詩冊
　　三七 真鏡庵募緣疏卷
　　三八 鬻字窩銘軸
　　三九 晚節堂詩
　　四0 贈穎監詩卷
　　四一 送石屏介偈卷
　　四二 送珠維那偈
　　四三 跋閻立本白馬馱經畫卷
　　四四 七言絕句
　　四五 近體詩
　　四六 隸篆書離騷千字文卷
　　四七 隸書道德經卷
　　四八 遠臨衡宇帖
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　　    元代书法，直接南宋和金，但其艺术风格、书学年张和审美标准却同宋、金有极大的不同。
　　    为了改交南宋后期「以意为书」的轻肆躁露的书风，赵孟俯托古改制，目的是要恢复法度，回归「二王」。他以师法魏晋为旗帜扭转书坛颓势，以在真、行、草、篆、隶乃至章草诸体书取得的杰出成就，影响并带动当时的书法家。元代前期，除趟孟俯外，鲜于枢、邓文原是最有成就的书法家。
　　    师法魏晋的风气，至元代后期，开始有了改变，一些人开始有意识地摆脱赵孟俯工稳秀媚书风的影响，另辟蹊径。杨维桢是这方面的代表人物。
　　    元末最有影响的是康星嗳嗳的迅疾书法，经绕介、宋克等人的变化，行将开放另一种时代风气。