辛笛集（套装共5册）

　　《手掌二集》
　　春韭篇
　　花梦
　　梨花心理
　　挂起来嘛？
　　致门前的槐树
　　有和无
　　金色的秋天
　　网
　　三姊妹
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　　    辛笛（1912.1 2.2 -2004.1.8 ），本名王馨迪，生于天津。从小读私塾。1928年就读南开中学时开始发表诗文。1935年清华大学外文系毕业，1936年赴英国爱丁堡大学留学，聆听过著名诗人艾略特的讲座，与英国诗人史本德、路易士、缪尔等时相过从。1939年回国，在暨南、光华两大学任教授，后入银行工作。兼任《美国文学丛书》及《中国新诗》编委。20世纪40年代后期与其他诗友形成后来广受赞誉的“九叶”诗派，具有将现代主义和现实主义相结合的流派特色。1949年出席中华全国文学艺术工作者代表大会，后转入工业部门工作。20世纪80年代，重新焕发诗情，创作不辍。

　　    《辛笛集（套装共5册）》包括：《手掌二集》、《听水吟》、《夜读书记》、《长长短短集》、《手掌集》五本。
　　    
　　    《手掌集》是辛笛的新诗代表作，含蓄凝炼，既有中国古典诗词的隽永意味，又有西方现代诗艺的变幻跳跃。他的诗里没有浮面的东西，没有不耐咀嚼的糟粕，他把感觉的真与艺术的真统一成至高至纯的境界”他的笔调柔和清新，注重遣辞使字，追求内在情感节奏的完美”附录还收入他青少年时代及20世纪40年代后期之作，从不同的时空里，可以感觉到诗人灵魂的成长、颤巍与演变。
　　    
　　    《长长短短集》是随笔散文集‘20世纪80年代辛笛重新提笔写散文…
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　　《手掌二集》
　　春韭篇
　　花梦
　　梨花心理
　　挂起来嘛？
　　致门前的槐树
　　有和无
　　金色的秋天
　　网
　　三姊妹
　　棕绳和誓言
　　“白毛女”
　　寄心
　　别意
　　重来湖上
　　中秋寄台湾亲人
　　黄昏独自
　　人间的灯火
　　心不死就总要唱歌
　　串，还是捻断？
　　欢迎你，春雨
　　呵，这儿正是春天
　　一只和九只
　　祖国，我是永远属于你的
　　风景画片
　　美丽的城
　　蝴蝶、蜜蜂和常青树
　　夜的奔驰
　　人生难得是相逢
　　香港，我来了！
　　渡
　　病起篇
　　附录
　　编后记
　　《听水吟》
　　《夜读书记》
　　《长长短短集》
　　《手掌集》
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　　    辛笛（1912.1 2.2 -2004.1.8 ），本名王馨迪，生于天津。从小读私塾。1928年就读南开中学时开始发表诗文。1935年清华大学外文系毕业，1936年赴英国爱丁堡大学留学，聆听过著名诗人艾略特的讲座，与英国诗人史本德、路易士、缪尔等时相过从。1939年回国，在暨南、光华两大学任教授，后入银行工作。兼任《美国文学丛书》及《中国新诗》编委。20世纪40年代后期与其他诗友形成后来广受赞誉的“九叶”诗派，具有将现代主义和现实主义相结合的流派特色。1949年出席中华全国文学艺术工作者代表大会，后转入工业部门工作。20世纪80年代，重新焕发诗情，创作不辍。

　　    《辛笛集（套装共5册）》包括：《手掌二集》、《听水吟》、《夜读书记》、《长长短短集》、《手掌集》五本。
　　    
　　    《手掌集》是辛笛的新诗代表作，含蓄凝炼，既有中国古典诗词的隽永意味，又有西方现代诗艺的变幻跳跃。他的诗里没有浮面的东西，没有不耐咀嚼的糟粕，他把感觉的真与艺术的真统一成至高至纯的境界”他的笔调柔和清新，注重遣辞使字，追求内在情感节奏的完美”附录还收入他青少年时代及20世纪40年代后期之作，从不同的时空里，可以感觉到诗人灵魂的成长、颤巍与演变。
　　    
　　    《长长短短集》是随笔散文集‘20世纪80年代辛笛重新提笔写散文，涉及怀旧、寻梦、忆人、记事、谈诗、书话等等，内容丰赡多姿，情真意切，时有神来的诗情诗意之笔，文章灵动生辉”进入老境，常是有感而写，顺理成章，长短不计，言简意赅，文字日趋凝炼平实。
　　    
　　    《夜读书记》是书评散文集，是饱读诗书的诗人在「清夜无尘」之际所撰  不少篇章曾发表在20世纪40年代后期的《大公报》「夜读书记」专栏上，介绍当时英美文坛最新书刊、剧坛及批评界新作，评介各类英语辞典及西方医药通俗作品等，作者最为看重的是欧美著作中对中国的论述”附录收有早期日记体散文《春日草叶》。他的书评取材精审，说理清晰，娓娓道来，博学不炫，清新朴直。
　　    
　　    《听水吟》是旧体诗集。辛笛从小接受私塾教育，打下扎实的古典文学功底，在几乎不写新诗的日子里，他悄悄用旧体诗排遗郁闷，表达委婉，隐含悲抑自嘲之情。
　　    20世纪80年代以后新旧体诗轮番写作，他的旧体诗佳作有的温润蕴藉，有的清新明快，用典适度，婉约通晓，意到深处，佳句所在多有。与钱锺书先生等人的唱和更是文坛佳话”，附录中诗人创作的汉俳、和歌，为首次结集。
　　    
　　    《手掌二集》是辛笛搁笔数十年之后重新抒写的现代诗篇，视野更为开阔，保持了现代诗创作的应有水平”中国古典诗歌的优秀传统和西方现代主义诗歌的精髓，  一直作为两翼伴随他的创作生涯’晚年之作淡泊明净，纯粹超然，有一种洗尽铅华的素朴与内敛，展示诗人洞悉世界，参悟人生的睿智和达观。
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