英国电影十面体

　　楔子
　　第一章 商业作者：希区柯克的先锋性实践
　　第二章 格里尔逊与纪录片运动
　　第三章 林赛?安德森：从“愤奴青年”到“自由电影”
　　第四章 肯?洛奇的现实主义世界
　　第五章 斯蒂芬?弗里尔斯和BBC4频道的电视电影
　　第六章 萨利?波特的奇妙旅行
　　第七章 园艺诗人的绘画——德雷克?贾曼的电影
　　第八章 复古主义和后现代——彼得?格林纳韦的迷幻与癫妄
　　第九章 “酷”英国的“酷”电影——解构盖伊?里奇的暴力
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　　    李二仕，1973年出生，湖南郴州人。喜欢电影，1996年考入电影学院文学系攻读硕士研究生，师从钟大丰。1999年毕业，就职于中国电影出版社外国电影图书编辑室。2002年回到电影学院文学系，主要从事中国电影史的教学和研究，偏爱少数民族题材电影。2004年出版译著《电影理论新发展》；还翻译过若干英国电影的文章，逐步整理出一条借鉴英国电影来看待中国电影民族特性的线索和思路。目前在每年有计划的旅游中开始写剧本。

　　    莎土比亚的精神在贾曼和格林纳韦的改编中获得了新意的传承；贾曼的《塞巴斯蒂安》大胆表述了过去文学不敢说出名字的爱情：现实主义精神继续在肯?洛奇的电影里发扬光大：弗吉尼亚?伍尔夫跨越数百年的女性梦想也在萨莉?波特奇妙的旅行里得以实现；希区柯克所建构并解决的艺术和商业、常规与先锋的矛盾实践一直是难以逾越的巅峰：电影与电视的纠缠和大战也在斯蒂芬?弗里尔斯的主张中得到了平衡：英国过去的生活因为格里尔逊的纪录美学而得以保留；而眼下新英国的"酷"形象也在盖伊?里奇的黑色幽默和丹尼?博伊尔的亚文化的呈现里得到了恣肆汪洋的表达。
　　    英国电影不仅衔接引渡了历史和传统，而且因为和新时代的万千气象的结合而呈现出独特的面目和气质。

　　楔子
　　第一章 商业作者：希区柯克的先锋性实践
　　第二章 格里尔逊与纪录片运动
　　第三章 林赛?安德森：从“愤奴青年”到“自由电影”
　　第四章 肯?洛奇的现实主义世界
　　第五章 斯蒂芬?弗里尔斯和BBC4频道的电视电影
　　第六章 萨利?波特的奇妙旅行
　　第七章 园艺诗人的绘画——德雷克?贾曼的电影
　　第八章 复古主义和后现代——彼得?格林纳韦的迷幻与癫妄
　　第九章 “酷”英国的“酷”电影——解构盖伊?里奇的暴力
　　第十章 丹尼?博伊尔新电影的亚文化呈现
　　自跋
^ 收 起　　

　　    李二仕，1973年出生，湖南郴州人。喜欢电影，1996年考入电影学院文学系攻读硕士研究生，师从钟大丰。1999年毕业，就职于中国电影出版社外国电影图书编辑室。2002年回到电影学院文学系，主要从事中国电影史的教学和研究，偏爱少数民族题材电影。2004年出版译著《电影理论新发展》；还翻译过若干英国电影的文章，逐步整理出一条借鉴英国电影来看待中国电影民族特性的线索和思路。目前在每年有计划的旅游中开始写剧本。

　　    莎土比亚的精神在贾曼和格林纳韦的改编中获得了新意的传承；贾曼的《塞巴斯蒂安》大胆表述了过去文学不敢说出名字的爱情：现实主义精神继续在肯?洛奇的电影里发扬光大：弗吉尼亚?伍尔夫跨越数百年的女性梦想也在萨莉?波特奇妙的旅行里得以实现；希区柯克所建构并解决的艺术和商业、常规与先锋的矛盾实践一直是难以逾越的巅峰：电影与电视的纠缠和大战也在斯蒂芬?弗里尔斯的主张中得到了平衡：英国过去的生活因为格里尔逊的纪录美学而得以保留；而眼下新英国的"酷"形象也在盖伊?里奇的黑色幽默和丹尼?博伊尔的亚文化的呈现里得到了恣肆汪洋的表达。
　　    英国电影不仅衔接引渡了历史和传统，而且因为和新时代的万千气象的结合而呈现出独特的面目和气质。