当代世界学术名著·故事与话语：小说和电影的叙事结构

　　序言
　　第一章 导论
　　叙事与诗学
　　叙事理论诸要素
　　叙事是符号结构吗？
　　表现形式与物质客体
　　叙事推断、选择与一致性
　　叙事结构概述
　　连环漫画一例
　　“读”与“读出”
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　　西摩•查特曼（Symour Chatman，1928—），美国电影与文学批评家、叙事学家，伯克莱加州大学修辞学教授。他被认为是结构主义叙事学或经典叙事学的杰出代表。主要著作有《亨利•詹姆斯的晚期风格》（The Later Style of Henry James，1972）、《故事与话语：小说与电影的叙事结构》（Story and Discourse. Narrative Structure in fiction and Film，1978）、《米开朗基罗•安东尼奥尼，或世界的表象》（Michelangelo Antonioni, or, the Surface of the World，1986）、《叙事术语评论：小说与电影的叙事修辞学》（Coming to Terms. The Rhetoric of Narrative in Fiction and Film，1990）、《解读叙事虚构作品》（Reading Narrative Fiction，…
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　　     《当代世界学术名著·故事与话语：小说和电影的叙事结构》在有效 综合俄国、法国、英美的符号学、语言学、叙事学等各种相关理论的基础 上，着眼于广义“叙事”（包括各种媒介的叙事，尤其是小说与电影两大媒 介），对“故事”与“话语”两大范畴进行了严格区分和细密论证，从而廓 清了一般叙事之结构。导论部分由“表达／内容”与“质料／形式”的纵 横交叉，区分出“表达的形式与质料”和“内容的形式与质料”，进而厘 定了“故事（内容）”与“话语（表达）”各自的涵盖领域。第二、第三两章 是关于“故事”的具体展开，分别对“事件”与“实存”两方面加以论证。第四、第五两章则是关于“话语”的具体展开，对“非叙述”与“叙述 者”的若干形式进行了精细区别和论证。结语部分给出了“叙事结构示意 图”。《当代世界学术名著·故事与话语：小说和电影的叙事结构》在叙事理论史上具有广泛 影响。其中的“叙事一交流情境示意图”与“叙事结构示意图”被频繁征 引、讨论。它对于叙事学、小说理论、影视美…
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　　序言
　　第一章 导论
　　叙事与诗学
　　叙事理论诸要素
　　叙事是符号结构吗？
　　表现形式与物质客体
　　叙事推断、选择与一致性
　　叙事结构概述
　　连环漫画一例
　　“读”与“读出”
　　第二章 故事：事件
　　顺序、偶然性与因果关系
　　逼真性与动机
　　核心与从属
　　故事与反故事
　　悬念与惊奇
　　时间与情节
　　顺序、时长与频率
　　时间差别如何表现
　　叙事宏观结构与情节类型
　　第三章 故事：实存
　　故事-空间与话语-空间
　　电影叙事中的故事-空间
　　文字叙事中的故事-空间
　　故事-实存：人物
　　亚里斯多德的人物理论
　　形式主义与结构主义的人物观
　　托多罗夫和巴特论人物
　　人物是开放结构抑封闭结构？
　　走向人物的开放理论
　　人物：特性的聚合
　　人物的种类
　　A·C·布雷德利与人物分析
　　背景
　　第四章 话语：非叙述的故事
　　真实作者、隐含作者、叙述者、真实读者、隐含读者、受述者
　　视点及其与叙事声音的关系
　　电影中的视点
　　叙事者与人物的话语行为
　　“非叙述”的一般表现
　　非叙述的类型：书面记录
　　纯粹言语记录
　　自白
　　思想记录：直接直接文体=内心独白
　　意识流=自由联想
　　电影中的内心独白
　　第五章 话语：隐蔽叙述者与公开叙述者
　　隐蔽叙述者
　　有间接标记的自由文体
　　叙事目的下的句子操作：以预设为例
　　叙事传达中的权威之限制
　　“转换限制性”的与“全知”的内心进入
　　公开叙述：环境描写
　　公开叙述：时间性概述
　　对人物所未想、未说内容的报告
　　性格与议论
　　议论
　　含蓄议论：反讽叙述者与不可靠叙述者
　　对故事的议论：解释
　　对故事的议论：评判
　　对故事的评论：概括
　　对话语的议论
　　受述者
　　结语
　　叙事结构图解
　　作者与标题索引
　　主题索引
　　译后记：该来的还是来了
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　　西摩•查特曼（Symour Chatman，1928—），美国电影与文学批评家、叙事学家，伯克莱加州大学修辞学教授。他被认为是结构主义叙事学或经典叙事学的杰出代表。主要著作有《亨利•詹姆斯的晚期风格》（The Later Style of Henry James，1972）、《故事与话语：小说与电影的叙事结构》（Story and Discourse. Narrative Structure in fiction and Film，1978）、《米开朗基罗•安东尼奥尼，或世界的表象》（Michelangelo Antonioni, or, the Surface of the World，1986）、《叙事术语评论：小说与电影的叙事修辞学》（Coming to Terms. The Rhetoric of Narrative in Fiction and Film，1990）、《解读叙事虚构作品》（Reading Narrative Fiction，1993）及与保罗•顿坎（Paul Duncan）合著的《米开朗基罗•安东尼奥尼：全部的电影》（Michelangelo Antonioni: The Complete Films，2004）等。著作译成多种语言，在国际学界有巨大影响。
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　　     《当代世界学术名著·故事与话语：小说和电影的叙事结构》在有效 综合俄国、法国、英美的符号学、语言学、叙事学等各种相关理论的基础 上，着眼于广义“叙事”（包括各种媒介的叙事，尤其是小说与电影两大媒 介），对“故事”与“话语”两大范畴进行了严格区分和细密论证，从而廓 清了一般叙事之结构。导论部分由“表达／内容”与“质料／形式”的纵 横交叉，区分出“表达的形式与质料”和“内容的形式与质料”，进而厘 定了“故事（内容）”与“话语（表达）”各自的涵盖领域。第二、第三两章 是关于“故事”的具体展开，分别对“事件”与“实存”两方面加以论证。第四、第五两章则是关于“话语”的具体展开，对“非叙述”与“叙述 者”的若干形式进行了精细区别和论证。结语部分给出了“叙事结构示意 图”。《当代世界学术名著·故事与话语：小说和电影的叙事结构》在叙事理论史上具有广泛 影响。其中的“叙事一交流情境示意图”与“叙事结构示意图”被频繁征 引、讨论。它对于叙事学、小说理论、影视美学等领域的学者都有重要的 参考价值。
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