现代西方音乐哲学导论

　　第一章  形式—自律论音乐哲学的确立和演进
　　第一节  19世纪后半叶形式—自律论的确立
　　（一）“形式—自律”概念的提出
　　（二）面临的强大论敌和自身的哲学—壮大学渊源
　　（三）形式—自律论的确立
　　第二节  形式—自律论在20世纪的演进
　　（一）20世纪西方形式文论的背景情况
　　（二）形式—自律论在20世纪的演进
　　第二章  现象学原理引入音乐哲学的尝试
　　第一节  罗曼茵加尔顿的现象学音乐哲学观
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　　《现代西方音乐哲学》是当今国际音乐学学科中的一个重要领域。本教材完成撰写前，在我国高等音乐院校尚无人开设此类课程，更无教材。到目前为止，在西方音乐学术界也尚未见到此类教材或专著，只是在西方音乐美学通史一类的著作（如美国学者E.Lippman的《西方音乐美学史》和意大利学者E.Fubini的《音乐美学史》中作为一个章节有所论述，但篇幅和内容都很简略和单薄。因此，本教材无论在国内还是在国际上都具有一定的开拓性意义。它既为我国高等音乐院校音乐学专业的研究生提供了一部较高层次的教材，也为国际音乐学界提供了一部由中国学者撰写的第一部系统研究现代西方音乐哲学的学术专著。

　　第一章  形式—自律论音乐哲学的确立和演进
　　第一节  19世纪后半叶形式—自律论的确立
　　（一）“形式—自律”概念的提出
　　（二）面临的强大论敌和自身的哲学—壮大学渊源
　　（三）形式—自律论的确立
　　第二节  形式—自律论在20世纪的演进
　　（一）20世纪西方形式文论的背景情况
　　（二）形式—自律论在20世纪的演进
　　第二章  现象学原理引入音乐哲学的尝试
　　第一节  罗曼茵加尔顿的现象学音乐哲学观
　　（一）哲学思想渊源
　　（二）音乐作品与其演奏、感受、乐谱是否是同一的
　　（三）音乐作品的本体特性问题
　　（四）音乐作品的存在方式问题
　　（五）音乐作品的同一性问题
　　第二节 阿尔弗雷德 舒茨的音乐现象学观念
　　第三节 杜夫海纳审美现象学中的音乐哲学问题
　　第三章 释义学及其对现代音乐哲学的启示
　　第四章 语义符号理论向音乐哲学的渗透
　　第五章 音乐哲学中的心理学倾向
　　第六章 社会学视野中的音乐哲学
　　第七章 音乐哲学中运用马克思主义原理的尝试
　　本书参考文献
　　后记
^ 收 起　　

　　《现代西方音乐哲学》是当今国际音乐学学科中的一个重要领域。本教材完成撰写前，在我国高等音乐院校尚无人开设此类课程，更无教材。到目前为止，在西方音乐学术界也尚未见到此类教材或专著，只是在西方音乐美学通史一类的著作（如美国学者E.Lippman的《西方音乐美学史》和意大利学者E.Fubini的《音乐美学史》中作为一个章节有所论述，但篇幅和内容都很简略和单薄。因此，本教材无论在国内还是在国际上都具有一定的开拓性意义。它既为我国高等音乐院校音乐学专业的研究生提供了一部较高层次的教材，也为国际音乐学界提供了一部由中国学者撰写的第一部系统研究现代西方音乐哲学的学术专著。