日本电影100年

　　中文版序言
　　日本电影评论的新视野
　　前言
　　关于日本电影的特征
　　日本电影的概念
　　电影作为边缘艺术
　　增村保造的批评
　　与相邻领域的交流
　　与传统戏剧的关联
　　“辨士”的滥觞
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　　四方田犬彦毕业于东京大学（宗教学专业），并修完比较文化博士课程。现任明治大学文学系教授，主讲电影史，兼任语言文化研究所所长。
　　与日本学院派学者不同，四方田的作品多具有启蒙性和趣味性，材料大多来自本人第一手采访，在日本拥有众多读者。主要作品有：《电影风云》、《日本电影的创新激情》、《日本电影100年》等，从而确立了他作为日本电影评论家和亚洲电影评论家的地位，其中《日本电影100年》已在韩国、德国、以色列等国家翻译出版，被视为了解日本电影的基本著作。

　　《日本电影100年》首先是一本极具个人色彩的史论文集。诚然，历史研究必须以事实为立论的根本，严格的真实是历史研究的首要标准。但是，任何一位作者的全面与客观，事实上仍然带有特定的取舍和选择的角度，而不存在绝对的客观与全面。因为，绝对的真实历史是永远无法获得的。《日本电影100年》又是一本具有明显国际化视野的史论著作，不仅在论述每一阶段的日本电影时，运用比较研究的方法，将日本电影与欧美电影或亚洲别国电影的异同，从横向对照的角度来比照分析。而且，在行文之中，论及某一部影片、某段落镜头的艺术处理时，也大量地、旁征博引地举例说明日本电影与他国电影在技巧语言上的互文关系。《日本电影100年》以概括、清晰的结构明白畅晓的史论语言，为我们勾勒了丰富多彩的日本电影百年历程。作者将电影放在日本文化传统的延长线及世界思潮的历史大背景下加以分析。讲述了丰富多彩的日本电影百年历程。

　　中文版序言
　　日本电影评论的新视野
　　前言
　　关于日本电影的特征
　　日本电影的概念
　　电影作为边缘艺术
　　增村保造的批评
　　与相邻领域的交流
　　与传统戏剧的关联
　　“辨士”的滥觞
　　文化杂种
　　几个高峰
　　记忆的发现
　　第一章 “活动写直”1896-1918
　　电影来了
　　日本人拍摄最早的电影
　　与大众戏剧的关联
　　民族主义的问题
　　最早的导演牧野省三
　　日活的创立
　　“活动辨士”的意义
　　第二章 无声电影的成熟1917-1930
　　纯映画剧运动
　　电影报道的诞生
　　女演员的出现
　　日本电影的意识
　　松竹的小市民电影
　　日活的改革
　　衣笠贞之助走红
　　古装戏的繁荣
　　“倾向电影”及其以后
　　第三章 第一节 黄金时代
　　有声片试验
　　真正的有声征
　　“辨士”的没落
　　打发结的现代剧
　　城市派松竹与土著派日活
　　沟口健二的成就
　　PCL改组为东宝
　　与纳粹德国的合作
　　第四章 战时状态下的日本电影
　　战时体制的确立
　　日本战争片的特点
　　“超越现代”的争论与电影
　　龟井文夫的春秋笔法
　　战时状态下导演们的对策
　　第五章 殖民地和占领区的电影制作
　　台湾的电影业
　　台湾的启民电影
　　光复后的台湾电影状况
　　朝鲜电影的衰退与光复
　　满影的创立
　　李香兰现象
　　满影的终结
　　上海的中华电影
　　日本在南亚的电影政策
　　第六章 美军占领下日本电影1945-1952
　　战败以后的电影人
　　美军占领时期的检查制度
　　理念电影
　　战争责任问题
　　黑泽明异军突起
　　第七章 走向第二个全盛时代1952～1960
　　占领体制结束
　　战争片的演变
　　打入国际电影节
　　独立制片热
　　东宝的武士片与怪兽片
　　大映的慈母戏与沟口健二
　　松竹的情节剧与木下、小津
　　东映的古装戏
　　狂飙突进的日活
　　第八章 乱纷纷中缓缓滑向低谷1961～1970
　　电影业的顶点
　　迭彩纷呈的东宝作品
　　大映的明星路线
　　市川昆与增村保造
　　松竹新浪潮
　　松竹走向反动
　　东映的义侠片
　　日活无国籍动作片
　　日活的怪才导演们
　　独立制片与日本艺术影院行会
　　桃色电影之王
　　第九章 衰退与停滞的年代1971～1980
　　沉重时代的日本电影
　　日活浪漫色情片
　　日活的青春片
　　东映的“无义之战”
　　沦为山田洋次王国的松竹
　　擅长女性题材导演的“老兵新传”
　　日本艺术影院行会造反
　　纪录片的两个人物
　　第十章 制片厂体系的崩溃1981～1990
　　大公司陷入僵局
　　制作、发行、宣传体系发生变化
　　新导演不知制片厂为何物
　　60年代卷土重来
　　导演后起之秀多如牛毛
　　第十一章 走向独立制作的全盛时代1991～2000
　　电影泡沫的崩溃
　　在国际上时来运转
　　制怍公司细化分工
　　与民族性他者遭遇
　　记忆与怀旧
　　北野武事件
　　参考文献
　　后记
　　译后记
　　附录一 人名索引
　　附录二 影片索引
^ 收 起　　

　　四方田犬彦毕业于东京大学（宗教学专业），并修完比较文化博士课程。现任明治大学文学系教授，主讲电影史，兼任语言文化研究所所长。
　　与日本学院派学者不同，四方田的作品多具有启蒙性和趣味性，材料大多来自本人第一手采访，在日本拥有众多读者。主要作品有：《电影风云》、《日本电影的创新激情》、《日本电影100年》等，从而确立了他作为日本电影评论家和亚洲电影评论家的地位，其中《日本电影100年》已在韩国、德国、以色列等国家翻译出版，被视为了解日本电影的基本著作。

　　《日本电影100年》首先是一本极具个人色彩的史论文集。诚然，历史研究必须以事实为立论的根本，严格的真实是历史研究的首要标准。但是，任何一位作者的全面与客观，事实上仍然带有特定的取舍和选择的角度，而不存在绝对的客观与全面。因为，绝对的真实历史是永远无法获得的。《日本电影100年》又是一本具有明显国际化视野的史论著作，不仅在论述每一阶段的日本电影时，运用比较研究的方法，将日本电影与欧美电影或亚洲别国电影的异同，从横向对照的角度来比照分析。而且，在行文之中，论及某一部影片、某段落镜头的艺术处理时，也大量地、旁征博引地举例说明日本电影与他国电影在技巧语言上的互文关系。《日本电影100年》以概括、清晰的结构明白畅晓的史论语言，为我们勾勒了丰富多彩的日本电影百年历程。作者将电影放在日本文化传统的延长线及世界思潮的历史大背景下加以分析。讲述了丰富多彩的日本电影百年历程。