蒙古歌唱艺术

　　第一章 蒙古歌唱艺术之源
　　第一节 蒙古文化
　　一、蒙元时期的蒙古文化
　　二、蒙元之后的蒙古文化
　　第二节 蒙古音乐
　　一、蒙古民间音乐
　　二、蒙古宗教祭祀音乐
　　三、蒙古宫廷音乐
　　第三节 蒙古歌唱传统
　　一、多样的歌唱习俗
　　二、多样的歌曲分类
　　第二章 蒙古传统歌种
　　第一节 笳歌
　　一、笳歌历史与保存
　　二、笳歌词曲特征
　　第二节 乌尔汀哆
　　一、乌尔汀哆历史沿革
　　二、乌尔汀哆曲调特征
　　三、乌尔汀哆题材内容
　　第三节 潮尔音哆
　　一、多层的声部
　　二、多变的曲体
　　第四节 乌力格尔图哆
　　一、乌力格尔图哆的产生
　　二、乌力格尔图哆的音乐
　　第五节 古尔哆
　　一、古尔哆的功能
　　二、古尔哆的形式
　　第六节 呼麦
　　一、呼麦的传说
　　二、呼麦的唱法
　　三、呼麦的类型
　　第三章 蒙古传统歌曲的区域风格
　　第一节 内蒙古各区域风格
　　一、巴尔虎——布里亚特风格区
　　二、科尔沁风格区
　　三、察哈尔风格区
　　四、乌拉特风格区
　　五、鄂尔多斯风格区
　　六、阿拉善风格区
　　第二节 青海蒙古歌曲风格
　　一、和硕特部与和硕特汗廷
　　二、青海蒙古文化艺术
　　三、青海蒙古歌曲
　　第三节 新疆蒙古歌曲风格
　　一、卫拉特部与准噶尔汗国
　　二、卫拉特蒙古音乐文化
　　三、卫拉特蒙古歌曲的区域性典型特征
　　第四章 蒙古唱法
　　第一节 蒙古唱法的发声技术与特点
　　一、装饰性强
　　二、发声位置与语音位置非常吻合
　　三、歌唱音域宽
　　四、歌唱中真假声结合自如
　　五、注重呼吸的重要性和科学性
　　六、音色纯净、音质饱满、富有穿透力
　　第二节 蒙古唱法的专有术语
　　第三节 蒙古唱法的流派
　　一、呼伦贝尔流派
　　二、锡林郭勒流派
　　三、阿拉善流派
　　四、鄂尔多斯流派
　　五、科尔沁流派
　　六、卫拉特流派
　　第五章 蒙古歌曲百年创作
　　第一节 新歌种
　　一、学校新乐歌曲
　　二、独唱歌曲
　　三、重唱歌曲
　　四、合唱歌曲
　　五、咏叹调与宣叙调
　　第二节 新歌音乐特征
　　一、改装民歌型新歌
　　二、借用曲调型新歌
　　三、原创型新歌
　　第三节 新歌创作者
　　第六章 蒙古歌唱艺术的承载者
　　第一节 远去的歌者
　　第二节 当代艺术家
　　参考文献
　　后记

　　乌云陶丽，蒙古族，中央民族大学音乐学院副教授，硕士研究生导师。
　　1994年毕业于内蒙古师范大学音乐系。1998年毕业于厦门大学音乐系，获硕士学位。1998年6月成功举办个人独唱音乐会。2008至2009年赴美国印第安纳大学做访问学者。
　　1995年开始，从事本科声乐教学，先后从教于厦门大学音乐系、内蒙古艺术学院、中央民族大学音乐学院。以科学正确的发声方法为基础，结合不同民族歌唱技法与演唱风格，成功培养了多民族学生，积累了宝贵教学经验。在多年声乐表演与教学的基础上，挖掘总结了民族传统声乐的演唱方法，发表《蒙古族传统歌唱法述要》、《蒙古长调》（合著）等声乐艺术论著。
　　主要艺术实践
　　1998年8月至2001年1月随内蒙古蒙古族青年合唱团参加国内外重大演出，如北京第一届国际音乐节专场音乐会、中央电视台春节晚会、奥地利首届奥林匹克合唱大赛、荷兰布鲁萨姆国际艺术节等。
　　2000年1月赴日本大阪参加国际音乐文化交流演出。
　　2001年参加文化部第十一届孔雀奖少数民族声乐大赛获美声唱法优秀奖。
　　2007年1月、7月分别在北京民族宫大剧院和保利剧院参演歌剧《木雕的传说》，饰演女主角。

　　《蒙古歌唱艺术》主要内容包括：蒙古歌唱艺术之源、蒙古传统歌种、蒙古传统歌曲的区域风格、蒙古唱法、蒙古歌曲百年创作、蒙古歌唱艺术的承载者等。