婉约词赏读

　　韩  翃
　　章台柳（章台柳） 1
　　柳  氏
　　杨柳枝（杨柳枝） 3
　　刘禹锡
　　忆江南（春去也） 5
　　潇湘神（斑竹枝） 6
　　白居易
　　花非花（花非花） 9
　　忆江南 二首 10
　查看完整　　

　　赵亚丽，女，山东鄄城人，曲阜师范大学中国古代史专业硕士，高校教师。多年来致力于中国古代史及古典文学研究，与他人合作编著有《唐宋名家诗词赏读》丛书。先后在各类刊物发表诗词研究论文多篇。
　　苏占兵，男，山东蒙阴人，山东师范大学文学硕士，高校教师。偏好中国古典文学，对唐诗、宋词颇有研究。

　　《婉约词赏读》收录自唐以来近60位词人的婉约词150余首，可说是从万首词中精心挑选，从古至今，千年一脉，婉约词派之发展脉络，略见于此。为便于阅读，每首词均作了较系统的赏析。限于水平，讹误在所难免，欢迎大家批评指正。词又名曲子词，是一种和乐歌唱的文体。词的流行，与音乐的流行和都市民众休闲需要相关。唐代以后，经济快速发展，娱乐场所普遍出现，赏曲听歌已渐渐成为都市居民的一种休闲方式。于是为乐曲配的歌词便成了应时之需。有宋一代，由于雅俗共赏，长于抒情，又极具音乐魅力，词很快就传遍南北，风行天下。叶梦得《避暑录话》载：“尝见一西夏归朝官云‘凡有井水饮处，即能歌柳（永）词’。”足见其流传之广。婉约词的正式提出，始于明朝张，他在《诗余图谱》中说：“词体大略有‘一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏’。”何为婉约？婉，即委婉柔丽之意。约，即精炼清简之意。张惠言评温庭筠词“深美闳约”，此四字可视为婉约词文艺学上的定诂。言情，是婉约词的传统题材，也是…
　查看完整　　

　　韩  翃
　　章台柳（章台柳） 1
　　柳  氏
　　杨柳枝（杨柳枝） 3
　　刘禹锡
　　忆江南（春去也） 5
　　潇湘神（斑竹枝） 6
　　白居易
　　花非花（花非花） 9
　　忆江南 二首 10
　　长相思（汴水流） 13
　　皇甫松
　　采莲子 二首 15
　　温庭筠
　　菩萨蛮（小山重叠金明灭） 18
　　菩萨蛮（水精帘里颇黎枕） 20
　　更漏子（玉炉香） 22
　　梦江南（千万恨） 24
　　梦江南（梳洗罢） 25
　　韦  庄
　　浣溪沙（夜夜相思更漏残） 27
　　菩萨蛮（人人尽说江南好） 29
　　菩萨蛮（洛阳城里春光好） 31
　　荷叶杯（记得那年花下） 33
　　思帝乡（春日游） 34
　　女冠子（昨夜夜半） 36
　　李
　　河 传（去去） 38
　　欧阳炯
　　南乡子（岸远沙平） 41
　　冯延巳
　　鹊踏枝（谁道闲情抛弃久） 43
　　鹊踏枝（几日行云何处去） 46
　　采桑子（花前失却游春侣） 47
　　谒金门（风乍起） 48
　　南乡子（细雨湿流光） 50
　　李
　　摊破浣溪沙（手卷真珠上玉钩） 53
　　摊破浣溪沙（菡萏香销翠叶残） 55
　　李  煜
　　虞美人（春花秋月何时了） 58
　　相见欢（无言独上西楼） 60
　　望江南（多少恨） 62
　　清平乐（别来春半） 64
　　浪淘沙（往事只堪哀） 65
　　浪淘沙（帘外雨潺潺） 67
　　顾
　　诉衷情（永夜抛人何处去） 70
　　张  泌
　　浣溪沙（晚逐香车入凤城） 73
　　敦煌曲子词
　　菩萨蛮（枕前发尽千般愿） 75
　　杨柳枝（春去春来春复春） 77
　　寇  准
　　江南春（波渺渺） 79
　　钱惟演
　　木兰花（城上风光莺语乱） 82
　　林  逋
　　长相思（吴山青） 84
　　范仲淹
　　苏幕遮（碧云天） 86
　　御街行（纷纷坠叶飘香砌） 88
　　柳  永
　　雨霖铃（寒蝉凄切） 91
　　蝶恋花（伫倚危楼风细细） 94
　　定风波（自春来） 96
　　昼夜乐（洞房记得初相遇） 98
　　张  先
　　天仙子（水调数声持酒听） 101
　　青门引（乍暖还轻冷） 103
　　晏  殊
　　浣溪沙（一曲新词酒一杯） 106
　　蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露） 108
　　清平乐（金风细细） 110
　　踏莎行（细草愁烟） 112
　　破阵子（燕子来时新社） 114
　　玉楼春（绿杨芳草长亭路） 116
　　宋  祁
　　玉楼春（东城渐觉风光好） 118
　　欧阳修
　　采桑子（群芳过后西湖好） 120
　　踏莎行（候馆梅残） 122
　　生查子（去年元夜时） 124
　　蝶恋花（庭院深深深几许） 126
　　浪淘沙（把酒祝东风） 128
　　浣溪沙（青杏园林煮酒香） 130
　　王  观
　　卜算子（水是眼波横） 132
　　司马光
　　西江月（宝髻松松挽就）  135
　　阮郎归（渔舟容易入春山） 137
　　晏几道
　　临江仙（梦后楼台高锁） 139
　　蝶恋花（梦入江南烟水路） 142
　　鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟） 143
　　鹧鸪天（小令尊前见玉箫） 145
　　清平乐（留人不住） 148
　　苏  轼
　　水龙吟（似花还似非花） 150
　　贺新郎（乳燕飞华屋） 152
　　蝶恋花（花褪残红青杏小） 155
　　浣溪沙（簌簌衣巾落枣花） 158
　　浣溪沙（软草平莎过雨新） 159
　　李之仪
　　卜算子（我住长江头） 162
　　踏莎行（一别芳容） 164
　　黄庭坚
　　清平乐（春归何处） 166
　　秦  观
　　望海潮（梅英疏淡） 169
　　八六子（倚危亭） 172
　　满庭芳（山抹微云） 174
　　鹊桥仙（纤云弄巧） 176
　　千秋岁（水边沙外） 178
　　踏莎行（雾失楼台） 180
　　浣溪沙（漠漠轻寒上小楼） 182
　　贺  铸
　　芳心苦（杨柳回塘） 185
　　青玉案（凌波不过横塘路） 187
　　周邦彦
　　瑞龙吟（章台路） 190
　　满庭芳（风老莺雏） 194
　　苏幕遮（燎沉香） 197
　　六 丑（正单衣试酒） 199
　　兰陵王（柳阴直） 203
　　谢  逸
　　蝶恋花（豆蔻梢头春色浅） 206
　　江神子（杏花村馆酒旗风） 208
　　叶梦得
　　贺新郎（睡起流莺语） 211
　　司马
　　黄金缕（妾本钱塘江上住） 214
　　惠  洪
　　青玉案（绿槐烟柳长亭路） 218
　　李清照
　　凤凰台上忆吹箫（香冷金猊） 220
　　一剪梅（红藕香残玉簟秋） 222
　　醉花阴（薄雾浓云愁永昼） 224
　　念奴娇（萧条庭院） 226
　　声声慢（寻寻觅觅） 229
　　吕本中
　　采桑子（恨君不似江楼月） 232
　　康与之
　　长相思（南高峰） 234
　　朱淑真
　　清平乐（恼烟撩露） 237
　　谒金门（春已半） 239
　　陆  游
　　钗头凤（红酥手） 242
　　卜算子（驿外断桥边） 244
　　辛弃疾
　　摸鱼儿（更能消几番风雨） 246
　　祝英台近（宝钗分） 249
　　清平乐（茅檐低小） 251
　　鹧鸪天（陌上柔桑破嫩芽） 253
　　丑奴儿（少年不识愁滋味） 254
　　姜  夔
　　扬州慢（淮左名都） 257
　　念奴娇（闹红一舸） 260
　　踏莎行（燕燕轻盈） 263
　　鹧鸪天（肥水东流无尽期） 265
　　庆宫春（双桨莼波） 267
　　吴文英
　　宴清都（绣幄鸳鸯柱） 271
　　渡江云（羞红鬓浅恨） 274
　　夜合花（柳暝河桥） 276
　　王沂孙
　　眉 妩（渐新痕悬柳） 280
　　齐天乐（一襟余恨宫魂断） 282
　　史达祖
　　双双燕（过春社了） 285
　　喜迁莺（月波凝滴） 288
　　三姝媚（烟光摇缥瓦） 290
　　张  炎
　　南 浦（波暖绿粼粼） 293
　　元好问
　　摸鱼儿（问世间） 296
　　摸鱼儿（问莲根） 299
　　刘  基
　　眼儿媚（萋萋芳草小楼西） 303
　　王世贞
　　忆江南（歌起处） 305
　　柳如是
　　金明池（有恨寒潮） 307
　　朱彝尊
　　高阳台（桥影流虹） 310
　　桂殿秋（思往事） 312
　　纳兰性德
　　江城子（湿云全压数峰低） 314
　　蝶恋花（辛苦最怜天上月） 315
　　金缕曲（此恨何时已） 318
　　临江仙（飞絮飞花何处是） 320
　　龚自珍
　　如梦令（紫黯红愁无绪） 322
　　文廷式
　　蝶恋花（袅袅茶烟心绪乱） 324
　　蝶恋花（九十韶光如梦里） 325
　　朱孝臧
　　长亭怨慢（尽消尽） 328
　　况周颐
　　浣溪沙（惜起残红泪满衣） 331
　　王国维
　　蝶恋花（昨夜梦中多少恨） 333
　　蝶恋花（阅尽天涯离别苦） 335
^ 收 起　　

　　赵亚丽，女，山东鄄城人，曲阜师范大学中国古代史专业硕士，高校教师。多年来致力于中国古代史及古典文学研究，与他人合作编著有《唐宋名家诗词赏读》丛书。先后在各类刊物发表诗词研究论文多篇。
　　苏占兵，男，山东蒙阴人，山东师范大学文学硕士，高校教师。偏好中国古典文学，对唐诗、宋词颇有研究。

　　《婉约词赏读》收录自唐以来近60位词人的婉约词150余首，可说是从万首词中精心挑选，从古至今，千年一脉，婉约词派之发展脉络，略见于此。为便于阅读，每首词均作了较系统的赏析。限于水平，讹误在所难免，欢迎大家批评指正。词又名曲子词，是一种和乐歌唱的文体。词的流行，与音乐的流行和都市民众休闲需要相关。唐代以后，经济快速发展，娱乐场所普遍出现，赏曲听歌已渐渐成为都市居民的一种休闲方式。于是为乐曲配的歌词便成了应时之需。有宋一代，由于雅俗共赏，长于抒情，又极具音乐魅力，词很快就传遍南北，风行天下。叶梦得《避暑录话》载：“尝见一西夏归朝官云‘凡有井水饮处，即能歌柳（永）词’。”足见其流传之广。婉约词的正式提出，始于明朝张，他在《诗余图谱》中说：“词体大略有‘一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏’。”何为婉约？婉，即委婉柔丽之意。约，即精炼清简之意。张惠言评温庭筠词“深美闳约”，此四字可视为婉约词文艺学上的定诂。言情，是婉约词的传统题材，也是其主要特点。“情有文不能达，诗不能道者，而独于长短句中可以委婉形容之。”（查礼《铜鼓书堂词话》）它以情动人，道尽人间悲欢离合、喜怒哀乐。“以美取胜”是婉约词的又一特点。它在语言的创造、音韵的推敲、技法的讲究、形式的安排、情致的把握等方面，无不殚精竭虑、穷极工巧。词的艺术表现力总体上说是优于诗歌的。比如从词调的结构与组成上，它有起调、过拍、换头、领字等，句式参差，体现了多样统一的错综美。词的语言自然而近情，不尚典故，易于接受。如李煜的“春花秋月何时了，往事知多少……恰似一江春水向东流。”（《虞美人》）真是称心而发的至情文字。李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚……这次第、怎一个愁字了得。”（《声声慢》）一连用十四个叠字写悲郁惝恍之情，可谓古今无二的创格名篇。婉约词有着巨大的艺术魅力，它是传统文化中的无尽宝藏。宋翔凤在《香草词》序中说：“凡情与事委折抑塞，于五、七字诗不能尽见者，词能长短以陈之，抑扬以究之……期敛散越之意，约以婉转之言。出之靡尽而留其有余。庶几掉臂忧患之中，游鞅尘埃之外。”指出词不仅有优于诗的表现力，还能怡悦心志，涵养天和。古人玩词，今人赏词，最终离不了审美品鉴。历代佳作，备受前人关注，品鉴文字实多，今人面对诸多名篇，欲求其精髓，借以指点迷津，便为捷径。
^ 收 起