刀刻圣手与绘画巨匠

　　序
　　引言
　　一、选题的目的和意义
　　二、本课题研究现状
　　三、研究思路与方法
　　第一章 版画和版画形态的概念
　　1.1 版画的概念
　　1.1.1 版画概念的模糊与多义
　　1.1.2 广义版画与狭义版画
　　1.2 版画形态的含义
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　　    陈琦，i963年生，祖籍湖北省武汉市。美术学博士，南京艺术学院教授，南京艺术学院传媒学院院长。中国美术家协会会员，中国版画家协会会员，江苏省版画家协会副秘书长。曾获鲁迅版画奖章和国家教育部霍英东教学奖，是江苏省50名优秀中青年艺术工作者、江苏省青蓝工程学科带头人。2007年6月调至中央美术学院任教。
　　    作品连续获得第七届、第八届、第九届全国美术作品展铜奖或优秀奖，中国第十三届版画展金奖。作品分别被中国美术馆、上海美术馆、广东省美术馆、江苏省美术馆、英国大不列颠博物馆、英国维多利亚阿尔伯特博物馆、Ashmolean Mu—
　　    seum。Oxford（英国·牛津）、Sotheby‘S Institute of Art．London（英国·伦敦）、美国纽约国立图书馆、日本福岗美术馆和欧洲木版画基金会收藏。

　　    《刀刻圣手与绘画巨匠》是“大视觉文化系列”丛书中的一类，是以“博士文库”的方式编辑成册，是基于南京艺术学院这个目前国内的学科方向博士点，借助此博士点历年积累的博士论文及预计“卡一五”期间完成的论文，吸引全国其他高校这一研究方向的论文参与，冀望丛书能够跨越传统的纯学理限制，与人们的日常生活紧密结合，兼容中西，启承古今，作用当下。

　　序
　　引言
　　一、选题的目的和意义
　　二、本课题研究现状
　　三、研究思路与方法
　　第一章 版画和版画形态的概念
　　1.1 版画的概念
　　1.1.1 版画概念的模糊与多义
　　1.1.2 广义版画与狭义版画
　　1.2 版画形态的含义
　　1.2.1 印刷承印物
　　1.2.2 绘画表现语言
　　1.2.3 印刷技术语言——印痕、印迹
　　第二章 墨香图精纸美——中国古代版画形态的主要特征
　　2.1 形制与呈现
　　2.1.1 版画形制的演化
　　2.1.2 版画形制的特征
　　2.2 图像与印刷
　　2.2.l图像特征——线条、水墨
　　2.2.2 印刷特征
　　2.3 小结
　　第三章 图像肌理印痕——西方20世纪前版画形态的主要特征
　　3.1 形制与呈现
　　3.1.1 早期印刷实用品纸牌、其他印刷物
　　3.1.2 传播功能型的版画：早期木版画、书籍插图、石版商业招贴画与画报
　　3.1.3 绘画型版画：复制版画、创作版画和独幅版画的形制
　　3.2 图像与印刷
　　3.2.1 图像特征
　　3.2.2 印刷特征
　　3.3 小结
　　第四章 中西版画形态差异的原因
　　4.1 版画社会文化功能的差异
　　4.1.1 社会需求与版画类别
　　4.1.2 中西版画的文化本质特征
　　4.1.3 书商与画商
　　4.2 绘画语言的差异
　　4.2.1 中西绘画媒材
　　4.2.2 中西绘画表现语言
　　4.3 印刷技术语言的差异
　　4.3.1 印刷与印刷术的含义
　　4.3.2 雕版印屈lJ术发明前的图像复制技术
　　4.3.3 印刷方式
　　4.3.4 印刷工具和材料
　　4.3.5 印刷技术流程
　　4.3.6 印刷效果
　　4.4 创作主体文化身份的差异
　　4.5 中西版画形态的共眭特征
　　结语
　　致谢
　　主要参考书目
^ 收 起　　

　　    陈琦，i963年生，祖籍湖北省武汉市。美术学博士，南京艺术学院教授，南京艺术学院传媒学院院长。中国美术家协会会员，中国版画家协会会员，江苏省版画家协会副秘书长。曾获鲁迅版画奖章和国家教育部霍英东教学奖，是江苏省50名优秀中青年艺术工作者、江苏省青蓝工程学科带头人。2007年6月调至中央美术学院任教。
　　    作品连续获得第七届、第八届、第九届全国美术作品展铜奖或优秀奖，中国第十三届版画展金奖。作品分别被中国美术馆、上海美术馆、广东省美术馆、江苏省美术馆、英国大不列颠博物馆、英国维多利亚阿尔伯特博物馆、Ashmolean Mu—
　　    seum。Oxford（英国·牛津）、Sotheby‘S Institute of Art．London（英国·伦敦）、美国纽约国立图书馆、日本福岗美术馆和欧洲木版画基金会收藏。

　　    《刀刻圣手与绘画巨匠》是“大视觉文化系列”丛书中的一类，是以“博士文库”的方式编辑成册，是基于南京艺术学院这个目前国内的学科方向博士点，借助此博士点历年积累的博士论文及预计“卡一五”期间完成的论文，吸引全国其他高校这一研究方向的论文参与，冀望丛书能够跨越传统的纯学理限制，与人们的日常生活紧密结合，兼容中西，启承古今，作用当下。