中国电影批评史（1897-2000）

　　引言 走向中国电影批评史
　　第一部分 中国电影的社会学批评时期
　　第一章 电影批评的潜隐时期（1897-1921）
　　第二章 电影的论理批评（1921-1932）
　　第一节 概述
　　第二节 论理批评
　　第三节  技巧批评
　　第三章 电影的新文化批评（1932-1937）
　　第一节 概述
　　第二节 内容与形式结合的批评
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　　    李道新，1966年9月出生于湖北石首。1988年毕业于湖北师范学院中文系，获文学学士学位；1992年毕业于西北大学中文系，获文学硕士学位；1996年毕业于中国艺术研究院研究生部电影系，获电影学博士学位，成为中国大陆首届电影学博士学位获得者。现任教于北京大学艺术学系，主要从事中国电影史研究和教学。发表的主要学术论文有：《建筑中国电影批评史》、《中国当代电影现实主义50年》、《中国早期电影里的都市形象及其文化含义》、《电影理论与电影史视野里的中国电影批评》、《中国电影史研究的发展趋势及前景》等；出版的主要学术著作有：《波德莱尔是怎样读书写作的》（长江文艺出版社，1998）、《中国电影史：1937-1945》、《 中国电影批评史》

　　    《中国电影批评史（1897-2000）》有如下特点：1.从总的发展规律来看，中国电影批评发展的九个时期，实际上可以归纳为三大阶段，即从电影的社会学批评走向电影的本体批评，最后走向电影的文化批评。应该说，这显示了中国电影批评不断走向深刻、走向博大、走向进步的历史命运。2.电影批评也是对影四要素，即对由影片创作者、影片、宇宙和影片观众所构成的框架的批评。中国电影批评基本上走过了一条由影片“宇宙”批评向“影片”批评，最后走现对四要素的全面批评和关系互动批评的道路。至此，电影批评不再太有批评家没有涉足或不敢涉足的暗角。3.电影批评与电影理论和电影的关系越来越紧密，这使得电影批评不断走几逻辑批评，以及将两者融合在一起的批评范式。如此，电影批评必然变得越来越厚重，越来越服人。4.电影批评与电影创作实践，表面上看，显得越来越疏远；实际上，它们之间的关系越来越深刻。时至今日，电影创作应该已经跨过了需要技术指导、思想指导和艺术指导的阶段，而向电影批评要求观念和…
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　　引言 走向中国电影批评史
　　第一部分 中国电影的社会学批评时期
　　第一章 电影批评的潜隐时期（1897-1921）
　　第二章 电影的论理批评（1921-1932）
　　第一节 概述
　　第二节 论理批评
　　第三节  技巧批评
　　第三章 电影的新文化批评（1932-1937）
　　第一节 概述
　　第二节 内容与形式结合的批评
　　第三节 早期现实主义批评
　　第四节 电影特质批评
　　第四章 电影的救亡批评（1937-1945）
　　第一节 概述
　　第二节 鼓动抗战批评
　　第三节 普及知识批评
　　第五章 电影的社会批判
　　第一节 概述
　　第二节 民主批评
　　第三节 人民性批评
　　第六章 电影的政治批评（1949-1966）
　　第一节 概述
　　第二节 政治索隐式批评
　　第三节 社会主义现实主义批评
　　第四节 典型表象批评
　　第五节 电影特性批评
　　第七章 电影大批判（1966-1976）
　　第一节 概述
　　第二节 阶级斗争批判
　　第三节 路线斗争批判
　　第八章 电影的主会功利批判（1976-1985）
　　第一节 概述
　　第二节 求真型批评
　　第三节 电影观念批评
　　第四节 艺术个性批评
　　第二部分 中国电影的本体批评时期
　　第九章 电影的本体批评（1985-1989）
　　……
　　第三部分 中国电影的文化批评时期
　　第十章 电影批评的多元化时代（1989-2000）
　　结语 电影论与电影史视野里的中国电影批评
　　附录
　　后记
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　　    李道新，1966年9月出生于湖北石首。1988年毕业于湖北师范学院中文系，获文学学士学位；1992年毕业于西北大学中文系，获文学硕士学位；1996年毕业于中国艺术研究院研究生部电影系，获电影学博士学位，成为中国大陆首届电影学博士学位获得者。现任教于北京大学艺术学系，主要从事中国电影史研究和教学。发表的主要学术论文有：《建筑中国电影批评史》、《中国当代电影现实主义50年》、《中国早期电影里的都市形象及其文化含义》、《电影理论与电影史视野里的中国电影批评》、《中国电影史研究的发展趋势及前景》等；出版的主要学术著作有：《波德莱尔是怎样读书写作的》（长江文艺出版社，1998）、《中国电影史：1937-1945》、《 中国电影批评史》

　　    《中国电影批评史（1897-2000）》有如下特点：1.从总的发展规律来看，中国电影批评发展的九个时期，实际上可以归纳为三大阶段，即从电影的社会学批评走向电影的本体批评，最后走向电影的文化批评。应该说，这显示了中国电影批评不断走向深刻、走向博大、走向进步的历史命运。2.电影批评也是对影四要素，即对由影片创作者、影片、宇宙和影片观众所构成的框架的批评。中国电影批评基本上走过了一条由影片“宇宙”批评向“影片”批评，最后走现对四要素的全面批评和关系互动批评的道路。至此，电影批评不再太有批评家没有涉足或不敢涉足的暗角。3.电影批评与电影理论和电影的关系越来越紧密，这使得电影批评不断走几逻辑批评，以及将两者融合在一起的批评范式。如此，电影批评必然变得越来越厚重，越来越服人。4.电影批评与电影创作实践，表面上看，显得越来越疏远；实际上，它们之间的关系越来越深刻。时至今日，电影创作应该已经跨过了需要技术指导、思想指导和艺术指导的阶段，而向电影批评要求观念和方法；电影批评正好适应了创作界的这一要求，逐渐走现得论化和系统化。
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