绪论
上编 考证篇
第一章 遗山词研究之现状
第一节 初具规模的词集整理
第二节 全面平实的作品研究
一、思想内涵
二、艺术风格
三、词学主张
四、词史地位
第二章 《遗山乐府》版本源流考
第一节 一卷本《遗山乐府》
第二节 三卷本《遗山乐府》
一、《彊村丛书》本
二、《景刊宋金元明本词》本
第三节 五卷本《遗山乐府》
第三章 《遗山乐府》作年考
第一节 元遗山的生平与他的词创作
第二节 遗山早年期词篇作年考
一、《摸鱼儿》（恨人间）之作年
二、《江城子》（旗亭谁唱渭城诗）之作年
第三节 遗山壮年期词篇作年考
一、《水调歌头》（滩声荡高壁）之作年
二、前调（相思一尊酒）之作年
三、前调（牛羊散平楚）之作年
四、《水龙吟》（少年射虎名豪）之作年
五、《最高楼》（商於路）之作年
六、《满庭芳》（妆镜韶华）之作年
七、《八声甘州》（许君祠）之作年
八、《清平乐》（垂杨小渡）之作年
第四节 遗山中年期词篇作年考
一、《木兰花慢》（拥都门冠盖）之作年
二、《江城子》（河山亭上酒如川）之作年
三、《沁园春·除夕二首》之作年
四、《八声甘州》（玉京岩）之作年
五、《浣溪沙》（绿绮尘埃试拂弦）之作年
六、《南乡子》（少日负虚名）之作年
第五节 遗山晚年期词篇作年考
一、《木兰花慢》（赋招魂九辩）之作年
二、前调《游三台二首）之作年
三、《江城子》（来鸿去燕十年间）之作年
四、《鹧鸪天》（临锦堂前春水波）之作年
五、《清平乐》（悲欢聚散）之作年
六、前调（琼枝瑶草）之作年
七、《谒金门》（罗衾薄）之作年
八、《感皇恩》（天外想春来）之作年
九、《太常引》（东园歌管日相娱）之作年
下编 论述篇
第四章 遗山的词学理论及其词创作
第一节 遗山中年时期的词学观
一、渊雅深厚——遗山心目中的宋词
二、兼容豪放与婉约——遗山的词学立场
第二节 遗山晚年时期的词学观
一、情性之外不知有文字——词体创作论
二、满心而发、肆口而成——词贵天然论
三、洒然而笑、慨焉以叹——词体感发论
第三节 遗山词艺发微
一、吟情咏怀，率真自然
二、含蓄蕴藉，韵味隽永
三、用俗为雅，雅俗兼备
第四节 遗山词体创作之自觉
一、元遗山是在具体词学理论指导下进行词创作的金代最重要的词人
二、与其词学主张相联系，遗山词往往体制兼备
三、遗山词之融化唐诗与学杜
四、遗山之“史”意识对其词创作亦有着莫大的影响
五、金元之际文人歌酒狎妓风气在遗山词中时有反映
六、对遗山词体创作之自觉，清代两大词评家有不同评判
第五章 宗唐风气下的遗山词
第一节 “以唐诗为指归”的金元诗坛
第二节 遗山融唐诗人词之特色
一、金元词人喜用唐人诗
二、遗山融唐诗人词概况
三、遗山词融化唐诗之特色
第三节 遗山词之尊杜学杜
一、“学至于无学”——遗山的杜诗学理论
二、尊杜学杜对遗山词风的浸染
三、遗山词之学杜与清真词之学杜
四、遗山词之学杜与苏、辛同归一途
第六章 遗山词的词史地位及其影响
第一节 遗山词对金元词人创作的影响
一、在宋金词沟通中的遗山词
二、在金元词延续中的遗山词
第二节 为明清时代所接受的遗山词
一、遗山词集在明清时期的流传刊刻
二、遗山词对清人词创作的启迪
三、清人对遗山词的褒评
结语
主要参考书目
后记
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