诗论

　　抗战版序
　　增订版序
　　第一章  诗的起源
　　一  历史与考古学的证据不尽可凭
　　二  心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象
　　三  诗歌与音乐、舞蹈同源
　　四  诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹
　　五  原始诗歌的作者
　　第二章  诗与谐隐
　　一  诗与谐
　　二  诗与隐
　　三  诗与纯粹的文字游戏
　　第三章  诗的境界——情趣与意象
　　一  诗与直觉
　　二  意象与情趣的契合
　　三  关于诗的境界的几种分别
　　四  诗的主观与客观
　　五  情趣与意象契合的分量
　　附  中西诗在情趣上的比较
　　第四章  论表现——情感思想与语言文字的关系
　　一  “表现”一词意义的暧昧
　　二  情感思想和语言的联贯性
　　三  我们的表现说和克罗齐表现说的差别
　　四  普通的误解起于文字
　　五  “诗意”、“寻思”与修改
　　六  古文与白话
　　第五章  诗与散文
　　一  音律与风格上的差异
　　二  实质上的差异
　　三  否认诗与散文的分别
　　四  诗为有音律的纯文学
　　五  形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突
　　六  诗的音律本身的价值
　　第六章  诗与乐——节奏
　　一  节奏的性质
　　二  节奏的谐与拗
　　三  节奏与情绪的关系
　　四  语言的节奏与音乐的节奏
　　五  诗的歌诵问题
　　第七章  诗与画——评莱辛的诗画异质说
　　一  诗画同质说与诗乐同质说
　　二  莱辛的诗画异质说
　　三  画如何叙述，诗如何描写
　　四  莱辛学说的批评
　　第八章  中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声
　　一  声的分析
　　二  音的各种分别与诗的节奏
　　三  中国的四声是什么
　　四  四声与中国诗的节奏
　　五  四声与调质
　　第九章  中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿
　　一  顿的区分
　　二  顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较
　　三  顿与句法
　　四  白话诗的顿
　　第十章  中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵
　　一  韵的性质与起源
　　二  无韵诗及废韵的运动
　　三  韵在中文诗里何以特别重要
　　四  韵与诗句构造
　　五  旧诗用韵法的毛病
　　第十一章  中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响
　　一  自然进化的轨迹
　　二  律诗的特色在音义对仗
　　三  赋对于诗的三点影响
　　四  律诗的排偶对散文发展的影响
　　第十二章  中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后?
　　一  律诗的音韵受到梵音反切的影响
　　二  齐梁时代诗求在文词本身见出音乐
　　附录  替诗的音律辩护——读胡适的《白话文学史》后的意见
　　第十三章  陶渊明
　　一  他的身世、交游、阅读和思想
　　二  他的情感生活
　　三  他的人格与风格
　　附录一  给一位写新诗的青年朋友
　　附录二  诗的实质与形式（对话）
　　附录三  诗与散文（对话）
　　重版后记

　　    朱光潜（1897-1986），安徽桐城人，著名美学家、文艺理论家、翻译家，我国现代美学的开拓者和奠基者之一。主要著作有《文艺心理学》、《悲剧心理学》、《西方美学史》、《给青年的十二封信》、《谈修养》、《谈美》、《谈论》、《谈文学》等。

　　    《诗论（精）》是朱光潜先生的代表作之一。《诗论（精）》用西方诗论来解释中国古典诗歌，用中国诗论来印证西方诗论；从诗的起源、性质、特征诸角度，具体分析中西诗歌的内在规律，探讨中国诗歌的节奏、韵律、格律等特征的历史源流。全面阐述了新的诗歌美学理念，在中国现代诗学中具有开创性的意义。