中国当代新诗史

　　自序
　　引言
　　上卷  中国大陆当代新诗
　　第一章  新诗道路的转折
　　一  40年代后期的诗界
　　二  当代新诗道路的选择
　　三  “经典”的选定和确立
　　第二章  过程及时期特征
　　一  诗人的类型分析
　　二  新诗的“当代形态”
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　　    洪子诚，广东揭阳人，1939年4月出生。1961年毕业于北京大学中文系并留校任教，从事中国当代文学、中国新诗的教学、研究工作，l993年起任中文系教授。主要著述有：《当代中国文学概观》（与人合著）、《当代中国文学的艺术问题》、《作家姿态与自我意识》、《中国当代新诗史》（与人合著）、 《中国当代文学概说》、 《1956：百花时代》、《中国当代文学史》、《问题与方法一一中国当代文学史研究讲稿》、《文学与历史叙述》等。

　　    本书所评述的，是20世纪50-90年代中国新诗的状况。对于这一时期的中国文学，在很长一段时间里，人们称之为“当代文学”，以和前此30年（从“五四”前后到40年代末）的“现代文学”相区别。目前，尽管不少文学史研究者对诸如“现代”、“当代”的划分提出质疑，淡化这种时期划分，从整体把握20世纪中国文学、中国新诗的设想，也肯定会成为文学史（新诗史）写作的前景。但是，作为一种“过渡”，也为着更深入彰显“当代”的文学、诗歌问题，把1949年以后中国大陆的文学（新诗）作为相对独立的时期来处理，仍有其合理之处。在。20世纪的四五十年代之交，新诗同整个文学一样，发生了重大转折。“转折”的征象，广泛表现在各个方面；而主要表现则是，40年代新诗多种艺术构成的关系发生重要重组，出现了在诗歌观念和艺术方法上统一规范的强大要求，并由此出现了具有“当代特征”的诗体形态。70年代末“文革”结束之后（当代文学史通常称为“新时期”），诗界出现了反思、重新审视这些观念和规范性要求…
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　　自序
　　引言
　　上卷  中国大陆当代新诗
　　第一章  新诗道路的转折
　　一  40年代后期的诗界
　　二  当代新诗道路的选择
　　三  “经典”的选定和确立
　　第二章  过程及时期特征
　　一  诗人的类型分析
　　二  新诗的“当代形态”
　　三  发表方式和诗歌刊物
　　四  各个阶段的概况
　　第三章  走进“当代”的诗人
　　一  “老诗人”的艺术处境
　　二  “中国新诗”派和“七月诗派”的隐失
　　三  艾青和田间的“危机”
　　四  走进“当代”的解放区诗人（1）
　　五  走进“当代”的解放区诗人（2）
　　第四章  50年代的青年诗人
　　一  生活道路和文化背景
　　二  主要诗人的写作
　　三  西南边疆“诗群”
　　四  少数民族诗人的创作
　　第五章  新民歌运动与新诗道路的讨论
　　一  1958年的“新民歌运动”
　　二  民间歌手和工农诗人
　　三  民间诗歌的搜集和整理
　　四  诗歌发展道路的讨论
　　五  新诗形式和现代格律诗问题
　　第六章  60年代诗风和“政治抒情诗”
　　一  “政治抒情诗”的特征
　　二  郭小川等的创作
　　三  60年代前期的诗风
　　第七章  “文革”时期的诗歌
　　一  诗界的“分裂”
　　二  公开的诗界
　　三  “地下”的诗歌写作
　　四  天安门诗歌运动
　　第八章  80年代的诗歌状况
　　一  诗歌“复兴”的想象
　　二  80年代的诗人“群体”
　　三  诗界状况与诗歌运动
　　四  最后的政治诗热潮
　　五  新诗历史的“重叙”
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　　初版后记
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　　    洪子诚，广东揭阳人，1939年4月出生。1961年毕业于北京大学中文系并留校任教，从事中国当代文学、中国新诗的教学、研究工作，l993年起任中文系教授。主要著述有：《当代中国文学概观》（与人合著）、《当代中国文学的艺术问题》、《作家姿态与自我意识》、《中国当代新诗史》（与人合著）、 《中国当代文学概说》、 《1956：百花时代》、《中国当代文学史》、《问题与方法一一中国当代文学史研究讲稿》、《文学与历史叙述》等。

　　    本书所评述的，是20世纪50-90年代中国新诗的状况。对于这一时期的中国文学，在很长一段时间里，人们称之为“当代文学”，以和前此30年（从“五四”前后到40年代末）的“现代文学”相区别。目前，尽管不少文学史研究者对诸如“现代”、“当代”的划分提出质疑，淡化这种时期划分，从整体把握20世纪中国文学、中国新诗的设想，也肯定会成为文学史（新诗史）写作的前景。但是，作为一种“过渡”，也为着更深入彰显“当代”的文学、诗歌问题，把1949年以后中国大陆的文学（新诗）作为相对独立的时期来处理，仍有其合理之处。在。20世纪的四五十年代之交，新诗同整个文学一样，发生了重大转折。“转折”的征象，广泛表现在各个方面；而主要表现则是，40年代新诗多种艺术构成的关系发生重要重组，出现了在诗歌观念和艺术方法上统一规范的强大要求，并由此出现了具有“当代特征”的诗体形态。70年代末“文革”结束之后（当代文学史通常称为“新时期”），诗界出现了反思、重新审视这些观念和规范性要求的潮流，在诗歌写作上出现多种诗歌向度的变革和实验。这种变革、实验的基点和走向，呈现与“当代”前30年诗歌的延伸、悖逆的复杂关系，因而仍与“当代”诗歌已形成的格局发生或隐或明的关联。
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