香港电影血与骨

　　序言
　　香港友多闻——兼序老友汤祯兆的新书詹宏志
　　港产片的贫穷恐惧
　　视线与态度686（有河）
　　汤祯兆的草根放大镜朗天
　　明星大过天
　　1-1 由明星制度的没落到多元化的重生——金马奖明星阅读札记
　　1-2 谁害怕张国荣?——由明星形象谈到时代命题
　　1-3 最佳女主角是——关于演技评论文化的反思
　　1-4 我的电影人札记
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　　    汤祯兆，作品就是最好的作者介绍：
　　    1 创作集《变色》，香港：一本出版社，1991年
　　    2 日本电影研究《感官世界——游于日本映画》，香港：陈米记，1995年。同书另有台湾万象版，1996年9月出版，篇章微有修订。
　　    3 书评集《书丛中的冒险》，香港：素叶，1997年。
　　    4 日剧研究《日剧美味乐园》，香港：文林社，1998年。
　　    5 日本流行文化研究《俗物图鉴》（又名《拜物图鉴》），台湾：商周出版社，1999年。
　　    6 日剧研究续篇《日剧游园地》，香港：文林社，1999年。
　　    7 日剧研究《日剧最前线》，台湾：商周出版社，2000年。
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　　    香港电影最具决定性的文化要素，就是暗渡陈仓、正言侧说、虚实交错——努力回避黑白分明的判断陈述，正面去看是容许广阔的诠释空间，反面而言也可架起保护网，让他者难以批评导演的意涵企图。自我定位为“草根影评人”的汤祯兆，从过去港产片与现实对照的启悟，化为今日社会解读式的影评，搭配香港的场景与影像，两相对照之下，建构出香港电影与香港文化彼此呼应的阅读趣味，更是对香港电影深化理解与另类阅听的示范解说。

　　序言
　　香港友多闻——兼序老友汤祯兆的新书詹宏志
　　港产片的贫穷恐惧
　　视线与态度686（有河）
　　汤祯兆的草根放大镜朗天
　　明星大过天
　　1-1 由明星制度的没落到多元化的重生——金马奖明星阅读札记
　　1-2 谁害怕张国荣?——由明星形象谈到时代命题
　　1-3 最佳女主角是——关于演技评论文化的反思
　　1-4 我的电影人札记
　　现象与现场
　　2-1 在晴朗的一天，谢立文请我吃菠萝油
　　2-2 香港电影中的“作家”遗憾
　　2-3 CEPA所带来的“新埠片”变化
　　2-4 “青春商场”中的残酷物语——香港商场电影中的迷宫空间
　　2-5 香港有“新星导”吗?
　　王小二过年
　　3-1 不变应万变男女大挪移——2004年港产片的开局面貌
　　3-2 2005年港产片中期札记——低迷中的还击
　　3-3 2005年香港电影现象回顾——夹缝中的进退维谷
　　3-4 落叶寻根的2006年港产片主题
　　3-5 十年电影不翻身黄金程式捆绑人——香港电影的幽暗年代
　　江湖无间人世有道
　　4-1 2004年的旗兵死战——《旺角黑夜》、《爱·作战》及《大事件》
　　4-2 有人就有江湖——江湖如何可了断
　　4-3 《无间道》的场面设计
　　4-4 《无间道2》四问
　　4-5 《黑社会》的风格和结构
　　4-6 香港电影回归后的卧底风潮
　　神话和经典
　　5-1 由英雄到凡人——《野兽之瞳》的日常化历程
　　5-2 回黑玫瑰的家——92《黑玫瑰对黑玫瑰》的怀旧省思
　　5-3 《麦兜菠萝油王子》的本土性问题
　　5-4 周星驰的世纪末偏航
　　5-5 周星驰的香港接受蜕变史
　　5-6 如何面对我们的周星驰阴影?
　　5-7 寻找香港电影的文化特质——以《柔道龙虎榜》为例说明
　　异端疾走狂徒
　　6-1 书写权的角力争逐——《大内密探之零零性性》的秘密议程
　　6-2 从荣格的阿尼玛重审刘镇伟的自我修正术
　　6-3 时代落差下看桂治洪
　　6-4 邱礼涛的烂片美学
　　6-5 叶伟信的类型变奏策略
　　6-6《狗咬狗》如何回应港产片的护孤主题
　　6-7 从cult片角度看《四大天王》
　　有眼还珠鬼见愁
　　7-1郑保瑞的女魔心结
　　7-2 鬼眼电影札记
　　7-3 新浪潮鬼片的香港性
　　7-4 怪物与阶级对立
　　愈是期待愈是忍耐
　　8-1 《2046》回到起点或是自设终局?
　　8-2 再回头。已是百年身——许冠文影迷忏情书
　　8-3 女性主义底下的布波族本质——黄真真的电影
　　8-4 双城记的通俗剧
　　8-5 每个人都要做主角——《如果·爱》的怀旧策略
　　8-6 从悬疑片格局看《伤城》的同志片本质
　　8-7 作为“漫画电影”的《龙虎门》
　　后记
　　草根影评
　　简体版后记
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　　    汤祯兆，作品就是最好的作者介绍：
　　    1 创作集《变色》，香港：一本出版社，1991年
　　    2 日本电影研究《感官世界——游于日本映画》，香港：陈米记，1995年。同书另有台湾万象版，1996年9月出版，篇章微有修订。
　　    3 书评集《书丛中的冒险》，香港：素叶，1997年。
　　    4 日剧研究《日剧美味乐园》，香港：文林社，1998年。
　　    5 日本流行文化研究《俗物图鉴》（又名《拜物图鉴》），台湾：商周出版社，1999年。
　　    6 日剧研究续篇《日剧游园地》，香港：文林社，1999年。
　　    7 日剧研究《日剧最前线》，台湾：商周出版社，2000年。
　　    8 日本流行文化研究《乱步东洋——日本文化杂踏记》，香港：指南针集团，2001年。
　　    9 日本电影研究《讲演日本映画》，香港：百老汇电影中心，2003年。
　　    10 文化研究《杂踏香港》，香港：青文书屋，2004年，
　　    11 日本成人电影研究《AV现场》，香港：茶杯，2005年。
　　    12 日本文化研究《整形日本》，香港：天窗，2006年，同书另有山东人民出版社的简体字版，2008年1月出版，增补关于村上春树的一章。是书于2010年2月再由台湾博雅书屋出版台湾繁体中文版。
　　    13 日本文化研究《命名日本》，香港：天窗，2007年。同书另有山东人民出版社的简体字版，2009年1月出版。
　　    14 日本文化旅游《情热四国》，香港：知出版，2008年。
　　    15 个人自选集《全身文化人》，香港：文化工房，2008年。
　　    16 香港电影研究《香港电影血与骨》，台湾：书林，2008年。
　　    17 日本电影研究《日本映画惊奇》，桂林：广西师范大学，2008年。
　　    18 日本文化研究《日本中毒》，香港：天窗，2009年，，同书另有天窗文化（中国）有限公司出版的简体字版。
　　    19 日本流行文化研究《俗物图鉴》复刻新版，香港：生活书房，2010年。
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　　    香港电影最具决定性的文化要素，就是暗渡陈仓、正言侧说、虚实交错——努力回避黑白分明的判断陈述，正面去看是容许广阔的诠释空间，反面而言也可架起保护网，让他者难以批评导演的意涵企图。自我定位为“草根影评人”的汤祯兆，从过去港产片与现实对照的启悟，化为今日社会解读式的影评，搭配香港的场景与影像，两相对照之下，建构出香港电影与香港文化彼此呼应的阅读趣味，更是对香港电影深化理解与另类阅听的示范解说。