赋格分析教程

　　前言
　　序
　　标记与缩写
　　第一部分一个主题的赋格
　　第一节：没有固定对题的赋格
　　1.巴赫：d小调赋格（《赋格的艺术》N0.2）
　　2.亨德尔：合唱“Preserve him for the glory of the name（《扫罗》）
　　3.海顿：“Kyrie Eleison”（第五弥撒）
　　第二节：有或多或少固定对题的赋格
　　4.巴赫：d小调赋格（《赋格的艺术》No.4）
　　5.巴赫：g小调管风琴赋格
　　6.巴赫：d小调管风琴赋格（Dorian）
　　7.海顿：“In gloria Dei Patris”（第五弥撒）
　　8.门德尔松：d小调管风琴赋格Op.37，No.3
　　第三节：倒影、扩大和缩小的赋格
　　9.巴赫：倒影的赋格（《赋格的艺术》No.5）
　　10.巴赫：扩大和缩小的赋格（《赋格的艺术》No.7）
　　11.舒曼：《用巴赫姓氏所作的六首赋格》
　　第四节：不同作曲家对同一主题的处理
　　12.巴赫：a小调赋格（《平均律钢琴曲集》No.44）
　　13.亨德尔：合唱“And with his stripes”（《弥赛亚》）
　　14.海顿：f小调四重奏中的赋格Op.20，No.5
　　15.莫扎特：“Kyrie”选自《安魂曲》
　　第二部分多于一个主题的赋格；在圣咏上和在固定调上的赋格；带伴奏的赋格
　　第五节：二重和三重赋格
　　16.格劳恩：二重赋格“Christus hat uns ein Vorbild gelassen”（“Der TodJesu”）
　　17.凯鲁比尼：二重赋格“Cum Sancto Spiritu
　　18.菜昂那多·莱奥：三重赋格“Tu es Sacerdos”选自C大调“Dixit Dominus
　　第六节：在圣咏上和固定调上的赋格
　　19.巴赫：圣咏“Jesu，Leiden，Pein und Tod”的赋格处理，选自清唱剧“HimmelskDnig，sei wilkommen
　　20.巴赫：降E大调管风琴五声部赋格（St.AnnS）
　　第七节：带伴奏的赋格
　　21.莫扎特：圣咏赋格“Pignus futurae”选自降B大调祈歌
　　22.门德尔松：第42诗篇中的结束赋格
　　23.巴赫：圣咏上的二重赋格，选自清唱剧“Es ist nichts gesundes an meinem Leibe

　　    普劳特（Ebenezer Prout，1835～1909），英国著名音乐理论家、教育家及作曲家。他的音乐技术理论书籍具有世界水平，并享有极高声誉，有德文、俄文译本。
　　    音乐作品有：清唱剧、交响曲、风琴协奏曲、室内乐等；音乐理论著作有：《乐器法》、《和声学的理论和实用》、《对位法、严格的与自由的》、《应用曲体学》、《管弦乐法》、《赋格分析教程》、《赋格写作教程》等。
　　    译者简介：
　　    段平泰（1926～），音乐教育家、理论家、作曲家，中央音乐学院教授，博士生导师。师从江定仙、沃尔夫冈·弗兰克尔（Wolfgarlg Frankel）等。曾任中央音乐学院作曲系复调教研室主任，从事复调音乐研究五十余年。创作歌曲、钢琴曲、室内乐作品等百余首。著有《复调音乐》（上、下）以及译著E.克瑞尼克（E.Krenek）《调性对位》，E.普劳特（E.Prout）《赋格写作教程》。

　　    《赋格分析教程》是《赋格写作教程》的姊妹篇，《赋格写作教程》中的理论知识贯穿此书。书中的每一首赋格都是公认的著名作曲家的作品，尽管赋格结构上的可能性实践起来几乎是不可穷尽的，《赋格分析教程》虽不能列出赋格的每一种形式，但至少可以宣称，书中列举了赋格形式的所有最重要的变体，而且每首赋格部有它自己的某种特征。
　　    通过实际分析赋格，能比采用任何其他方法收获更多。