世界电影名家名片二十讲

　　序论
　　第一讲　格里菲斯与《一个国家的诞生》
　　第二讲  爱森斯坦与《战舰波将金号》
　　第三讲　卓别林与《淘金记》
　　第四讲　奥逊·威尔斯与《公民凯恩》
　　第五讲　费穆与《小城之春》
　　第六讲　黑泽明与《罗生门》
　　第七讲　英格玛·伯格曼与《第七封印》
　　第八讲  阿伦·雷乃与《广岛之恋》
　　第九讲　安东尼奥尼与《云上的日子》
　　第十讲　费里尼与《81/2》
　　第十一讲  塔可夫斯基与《镜子》
　　第十二讲　科波拉与《现代启示录》
　　第十三讲  罗斯托茨基与《这里的黎明静悄悄》
　　第十四讲　施隆多夫与《铁皮鼓》
　　第十五讲　侯孝贤与《悲情城市》
　　第十六讲  陈凯歌与《黄土地》
　　第十七讲  贝尔托鲁奇与《末代皇帝》
　　第十八讲　王家卫与《东邪西毒》
　　第十九讲  基耶斯洛夫斯基与《蓝》、《白》、《红》
　　第二十讲  阿巴斯与《樱桃的滋味》
　　附录
　　后记

　　《世界电影名家名片二十讲》介绍了20位著名电影人与其作品的讲评。电影是活动影像的艺术，是人类古老的审美愿望与科学技术的结晶。电影是一门艺术，但又是一门前所未有的、不寻常的新艺术。“因为它同时既是技术的产物，又是人类精神的产物。”（路易·德吕克1919年《电影及其他》）。作为活动影像的艺术，电影具有独特的现代性，电影艺术突破了传统艺术的诸多美学原则，实现了多样融合。首先，是一门以科技为前提的艺术，电影的科技性不仅表现在电影诞生于科学家的实验室，诞生于现代科技的条件下，而且表现在电影发展的每一历程，百年来电影从最初的机械玩具发展为成熟的艺术，从无声到有声、从黑白到彩色、再到高科技的数字影像。其间，电影艺术本体的确立，电影艺术观念的成熟、艺术形态的演变和发展，无不包含着科技互动的深广内涵。