国民政府电影管理体制（1927-1937）

　　绪论
　　第一部分 吾欲造车：国民政府电影管理体制的成因
　　第一章 四方力量的博弈塑造了中国电影的形貌
　　第一节 国内的三支力量
　　第二节 外来力量
　　第二章 中国电影社会影响的扩大与官方介入电影管理
　　第一节 中国电影的成熟与社会影响的扩大
　　第二节 社会关于电影检查的讨论与实施
　　第三节 北洋时期电影管理实践
　　第三章 电影界民族主义思想的生成
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　　    顾倩，四川人，南京大学文学博士。目前任教于浙江传媒学院影视艺术学院。先后负笈渝宁，这种地域巧合与本人研究主向之间似有不可分割的默契。研究兴趣主要集中于民国电影史。与史料的朝夕相处，甚至影响到当前阶段的人生气质。愿以本书的出版。为人生之一分号。承前启后。寄望将来。

　　    《国民政府电影管理体制（1927-1937）》中如是说“聪之知远，明以察微”，意思为听觉灵敏的人能听得远，视力好的人能看到微小的东西。影视艺术是20世纪以来发展为迅速的年轻艺术样式，它既是现代科技和工业的产物，也是人类艺术发展演变的结晶，随着它的蓬勃发展，影视艺术文化就进入了学术研究的视阈之中。因此，对研究者来说，如何做到耳聪目明，既要仰观宇宙之大，又能俯察秋毫之末，显然，这是我们每个影视艺术研究者所必须思考的问题。
　　    众所周知，电影于1895年在西方诞生后，很快就传入中国，1905年中国拍出了戏曲片《定军山》。20世纪三四十年代，中国电影迎来了电影史上一个高潮，80年代以后，中国电影又焕发出新的生机，赢得世界电影界的关注。90年代以来，随着社会经济的转型和文化艺术产业化的提出，以及经济全球化的发展，中国电影走过了一条艰难而又蓬勃发展的世纪之路。至于电视，1958年，北京电视台（即现在的中央电视台）正式成立，标志着中国电视的创…
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　　绪论
　　第一部分 吾欲造车：国民政府电影管理体制的成因
　　第一章 四方力量的博弈塑造了中国电影的形貌
　　第一节 国内的三支力量
　　第二节 外来力量
　　第二章 中国电影社会影响的扩大与官方介入电影管理
　　第一节 中国电影的成熟与社会影响的扩大
　　第二节 社会关于电影检查的讨论与实施
　　第三节 北洋时期电影管理实践
　　第三章 电影界民族主义思想的生成
　　第一节 外国势力对中国电影的压制促发了业界民族意识
　　第二节 留学生进入影界催生了民族主义思想
　　第三节 电影界民族主义思想的初现
　　第四章 国民政府电影认识分析
　　第一节 “乡愁”：中华民国与中国电影的内在民族主义
　　关联
　　第二节 官方与电影界民族主义思想的契合
　　第三节 党政人士的电影功能认识
　　第四节 国民政府的电影管理认识
　　第二部分 新车之造：国民政府电影管理体制的建立与建设
　　第五章 统一电影管理行政：努力与阻力并存
　　第一节 电影行政权归诸地方的尝试与取消
　　第二节 与各地行政机关发生的纠纷
　　第三节 政府机关之间争夺电影管理权
　　第四节 政府与党部的角逐
　　第六章 初期尝试
　　第一节 国民政府电检体制设计的思路变迁
　　第二节 以上海地方电影行政为中心的检政实践
　　第七章 初次实践：内教二部电检委的建立
　　第一节 电检委机构与检查程序的建立
　　第二节 组织规定与人员情况
　　第三节 电检系列法规的建立
　　第四节 电影检查领域内中央集权趋势的加剧
　　第八章 集权倾向的加重：中央电检委的建立
　　第一节 准备工作
　　第二节 中央电影检查委员会
　　第三节 中央电检委之结束
　　第三部分 威武之外饰：国民政府对外电影政策与实施
　　第九章 辱华电影问题
　　第一节 辱华电影问题解析
　　第二节 中国社会辱华电影认识的时代变迁
　　第三节 外国限制他国电影之启示
　　第四节 民间抗议的效果
　　第十章 制止辱华片和其他外片的举措
　　第一节 租界电检权的存在对统一电检行政的影响
　　第二节 制裁辱华电影
　　第三节 通过其他手段消除辱华电影摄制
　　第十一章 通过限制外片保护国产影业问题
　　第一节 加大对外片的收费和罚款力度
　　第二节 对各类电影文字的规定
　　第十二章 严格监控外人在华摄片
　　第一节 问题的出现
　　第二节 讨论对策的过程
　　第三节 实施效果
　　第十三章 主动对外宣传
　　第一节 对外宣传意识产生的原因
　　第二节 以参加海外影展为推动的电影对外宣传活动
　　第四部分 未竟之内厢：国民政府对内电影管理的各项举措
　　第十四章 以反对迷信之名禁绝武侠神怪影片
　　第一节 有关武侠神怪片的社会舆论
　　第二节 政府禁绝武侠神怪片之用意
　　第三节 禁绝武侠神怪影片与打压小公司
　　第四节 专题分析：禁绝神怪武侠影片的滥觞——禁映《火烧红莲寺》
　　第十五章 以推行国语之名禁摄方言电影
　　第一节 推广国语运动与现代民族建设的关系
　　第二节 电影中的国语运动
　　第三节 推行国语之外别有深意——粤沪宁三方的多重博弈
　　第四节 其他方言电影情况
　　结语
　　主要参考文献
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　　    顾倩，四川人，南京大学文学博士。目前任教于浙江传媒学院影视艺术学院。先后负笈渝宁，这种地域巧合与本人研究主向之间似有不可分割的默契。研究兴趣主要集中于民国电影史。与史料的朝夕相处，甚至影响到当前阶段的人生气质。愿以本书的出版。为人生之一分号。承前启后。寄望将来。

　　    《国民政府电影管理体制（1927-1937）》中如是说“聪之知远，明以察微”，意思为听觉灵敏的人能听得远，视力好的人能看到微小的东西。影视艺术是20世纪以来发展为迅速的年轻艺术样式，它既是现代科技和工业的产物，也是人类艺术发展演变的结晶，随着它的蓬勃发展，影视艺术文化就进入了学术研究的视阈之中。因此，对研究者来说，如何做到耳聪目明，既要仰观宇宙之大，又能俯察秋毫之末，显然，这是我们每个影视艺术研究者所必须思考的问题。
　　    众所周知，电影于1895年在西方诞生后，很快就传入中国，1905年中国拍出了戏曲片《定军山》。20世纪三四十年代，中国电影迎来了电影史上一个高潮，80年代以后，中国电影又焕发出新的生机，赢得世界电影界的关注。90年代以来，随着社会经济的转型和文化艺术产业化的提出，以及经济全球化的发展，中国电影走过了一条艰难而又蓬勃发展的世纪之路。至于电视，1958年，北京电视台（即现在的中央电视台）正式成立，标志着中国电视的创生。从那个时候起，发展至今，从世界范围来看，中国电视无论是电视台的数量、电视覆盖面积，还是电视机的拥有量，都已成为名副其实的电视一大国。现在，电视已成为大众日常生活中非常重要的信息传播和娱乐形式。
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