田沁鑫的戏剧场

　　“剧团美丑”眼中的田沁鑫（代序）
　　《断腕》
　　关于《断腕》
　　《断腕》断想
　　帮你圆梦
　　《驿站桃花》
　　古人戏，今人心
　　待到桃花烂漫时……
　　唤醒沉睡的宽容
　　《生死场》
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　　田沁鑫，1995年毕业于中央戏剧学院导演系，现为中国国家话剧院导演。中国当代最具实力和影响力的新锐导演，她的作品有着强烈的视觉冲击力和狂热的肢体表达语汇，兼具中国古典题材和世界名著及当代社会话题的舞台呈现，有力拓展了现代艺术观念和东方美学相结合的新方向，开创出中国当代戏剧美学复杂的时空结构，在中国的戏剧舞台上独树一帜。
　　田沁鑫作品：
　　话剧《断腕》《驿站桃花》《生死场》《狂飙》《赵氏孤儿》《生活秀》《赵平同学》《生死场》（韩国版）《赵氏孤儿》（韩国版）《红玫瑰与白玫瑰》《明——明朝那些事儿》
　　音乐剧《白头叶猴》
　　京剧《宰相刘罗锅》（连台本戏第一本）《关圣》
　　昆曲《1699·桃花扇》
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　　喜欢一种生活，很好——幻灭。不是人间颜色，找不着。很好不出去，幻灭也就可惜了。戏是一种寄情手段，是梦。铃儿响了，场灯黑了，那个极处的舞台亮了……睁着眼，梦了……
　　很好，幻灭，都在哪儿了……

　　“剧团美丑”眼中的田沁鑫（代序）
　　《断腕》
　　关于《断腕》
　　《断腕》断想
　　帮你圆梦
　　《驿站桃花》
　　古人戏，今人心
　　待到桃花烂漫时……
　　唤醒沉睡的宽容
　　《生死场》
　　《生死场》导演阐述
　　学界对《生死场》的讨论
　　萧红、田沁鑫“穿越时空的对话”
　　“我更喜欢韩国演员演绎的《生死场》”
　　再别《生死场》
　　我心目中的现代戏剧
　　《狂飙》
　　我为什么要做《狂飙》
　　我怎样做《狂飙》
　　熔古典与现代为一炉
　　《赵氏孤儿》
　　我跟这个时代有点距离
　　多少春秋，总上心头
　　田沁鑫：我做戏因为我悲伤
　　展现极致舞台
　　灵魂在戏里游走
　　《生活秀》
　　舞台上方有神灵
　　艺术贵在有胆
　　《699·桃花扇》
　　昆曲不是“消耗品”
　　“戏里有我心向往之的生活”
　　我对昆曲进行了空间改造
　　印象派牡丹亭
　　戏梦人生
　　《红玫瑰与白玫瑰》
　　和张爱玲的贴面舞
　　我怎么诠释张爱玲
　　艺术与票房的双赢
　　都市里的情与欲
　　《明》
　　《明》：这不过是戏
　　观众不愿意看笨皇帝
　　当田沁鑫遇到“当年明月”
　　反动透顶，绝对穿帮
　　我在懵懂中成长
　　拒绝自恋坚持中庸
　　可以沟通，不要追随
　　老田是一个后知后觉的人
　　后记
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　　田沁鑫，1995年毕业于中央戏剧学院导演系，现为中国国家话剧院导演。中国当代最具实力和影响力的新锐导演，她的作品有着强烈的视觉冲击力和狂热的肢体表达语汇，兼具中国古典题材和世界名著及当代社会话题的舞台呈现，有力拓展了现代艺术观念和东方美学相结合的新方向，开创出中国当代戏剧美学复杂的时空结构，在中国的戏剧舞台上独树一帜。
　　田沁鑫作品：
　　话剧《断腕》《驿站桃花》《生死场》《狂飙》《赵氏孤儿》《生活秀》《赵平同学》《生死场》（韩国版）《赵氏孤儿》（韩国版）《红玫瑰与白玫瑰》《明——明朝那些事儿》
　　音乐剧《白头叶猴》
　　京剧《宰相刘罗锅》（连台本戏第一本）《关圣》
　　昆曲《1699·桃花扇》
　　越剧《结发夫妻》
　　音乐剧场《谜哥》
　　电视剧《生死桥》
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　　喜欢一种生活，很好——幻灭。不是人间颜色，找不着。很好不出去，幻灭也就可惜了。戏是一种寄情手段，是梦。铃儿响了，场灯黑了，那个极处的舞台亮了……睁着眼，梦了……
　　很好，幻灭，都在哪儿了……