银幕世界的空间造型

　　第一章  银幕世界的空间造型导论--电影美术·银幕影像剧作·影片读解
　　一、“银幕世界”的“空间造型”
　　二、银幕影像剧作与电影文学剧作比较
　　三、电影美术
　　四、电影美术设计师及其创作任务
　　五、现代电影对电影美术设计的要求
　　六、影片读解
　　第二章  具象空间造型与幻旬空间造型的完美融合--析影片《太阳帝国》光·梦的构成与设计
　　一、“太阳”·“光”·“帝国”的异化思维
　　二、“光”·“巨大的历史大帐篷”--“圣战”的魂框
　　三、梦幻空间·现实空间--二者的交合与熔铸
　　四、空间构成·人物造型--设计创作特点
　　第三章  空间成为角色--析影片《印度之行》的银幕景像设计
　　一、印度--超越自然的艺术魅力
　　二、景物·空间--银幕角色
　　三、人物·空间--银幕角色
　　四、银幕像语言的创作特色
　　（一）具有浓郁的东方传统美学色彩和审美观念
　　（二）具有一种纯雅优关头则风格独特的电影感
　　（三）现实主义与浪漫主义的完美结合
　　第四章  “铁笼”造型语言--一种与众不同的银幕叙事策略--析影片（虎胆龙威）第一集的造型语言设计
　　一、孤独的“总体空间”设置
　　二、实力的县殊人物设置
　　三、独特的人·景构成关系
　　四、影像叙事·银幕叙事策略的成功探求
　　第五章  史诗性历史影片的现代电影思维轨迹--析影片《埃及艳后》的电影美术设计
　　一、西方电影美术造型设计的特异思维
　　二《埃及艳后》的空间构成规律
　　三、美术设计成功的秘诀
　　四、值得研究的遗憾之处
　　五、值得思考的三个启示
　　第六章  全封闭立体空间造型的典范--析影片《幽光》的心理空间造型
　　一、总体空间造型的架构
　　（一）全卦闭的心理空间多层构成
　　（二）现实空间与幻觉空间的有机契合
　　（三）色彩·光线·音响的合一运动
　　……
　　第七章  “景眼”·“画眼”·语境
　　第八章  “高雅”与“邪恶”的奇妙熔铸
　　第九章  善·恶·伪装·空间造型的包装艺术
　　第十章  琴魂与心灵
　　第十一章  现实“报复”历史·历史与现实的混融
　　第十二章  映像新时代·高科技电影
　　参考资料和书目
　　后记

　　    周登富，1941年生于河南，现任北京电影学院教授，美术系系主任，研究生导师。已出版著作《电影美术概论》；参加创作的主要电影有：《丹心谱》、《苏小三》《小城细》、《缓期执行》、《特别混舰队在行动》、《大漠恩仇》、《潇酒一回》、《姗娘》等；电视剧有：《徐悲鸿》、《秋白之死》、《外交管之家》、《朱生豪》等。

　　    《银幕世界的空间造型》作者是北京电影学院美术系的教授、系主任、研究生导师。作者在电影美术理论与实践上都有很深的造诣。
　　    电影美术的空间造型和人物造型是银幕世界的影像造型要素，从电影美术设计设计角度读解影片，如同从电影剧作、电影导演艺术、电影摄影艺术等角度触片，如同从电影剧作、电影导演艺术、电影摄影艺术等角度读解影片一样，是电影美术家们研究的主要命题之一。
　　    《银幕世界的空间造型》从电影美术的角度读解分析了十余部影片，这些影片在电影美术设计上均有其艺术特色。作者在细致分析影片美术设计的同时，也对电影美术的理论作了阐述，使得《银幕世界的空间造型》既具有理论深度，又具有细致剖析、欣赏影片的功能。文字深入浅出、流畅细腻，书中有大量的影片剧照，更增加了阅读兴趣。
　　    《银幕世界的空间造型》是认识银幕世界空间造型，进而分析研究名片佳作的导读性著作，同时它也是北京电影学院影片分析课教材。对于电影理论工作者《银幕世界的空间造型》是一本极好的参考书，对于那些希望步入电影艺术殿堂的年轻人，《银幕世界的空间造型》是必读的教材书。