王羲之行书间架结构九十二法

　　一、风神恣意，变化有态
　　（法至第十八法）
　　二、欹侧生势，寓变化于整齐之中
　　（第十九法至第二十四法）
　　三、流动和谐的统一
　　（第二十五法至第五十一法）
　　四、有迹无迹的牵丝连络
　　（第五十二法至第六十三法）
　　五、奇妙的省变草写
　　（第六十四法至第六十九法）
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　　行书是中国书法中实用性和艺术性统一和为完美的一种书体。古人云：楷如立，行如趋，草如走（跑），趋，即走之意，走潇潇洒洒地走，悠悠闲闲地走，而行书字体正是在书写便利的同时具备了潇洒飘逸活泼多姿的特色，行书又分行楷、行草两种，偏于楷书，称为行楷，偏于草书，称为行草。王羲之、李邕行书作品行楷居多，王献米、米芾的行书作品行草居多。
　　王羲之、王献之、李邕、米芾是历代公认的行书大家。他们的行书既有机同之处，又风张迥异，各有千秋。
　　五羲之、字逸少晋代人。其行书结体用笔均出于自然而又极尽变化确立了后世行书结体典范，后代行书大家无不取其道行之，本套丛书中羲之行书选用了《怀仁集王书圣教序》，此碑虽为怀仁集王字，但却是羲之存世书迹的珍品，集中体现了王字行书的风范，是为行楷作品。
　　王献之，字子敬，羲之之子，其行书学于其父，又胆革新，结体用笔旷达绵延，…
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　　一、风神恣意，变化有态
　　（法至第十八法）
　　二、欹侧生势，寓变化于整齐之中
　　（第十九法至第二十四法）
　　三、流动和谐的统一
　　（第二十五法至第五十一法）
　　四、有迹无迹的牵丝连络
　　（第五十二法至第六十三法）
　　五、奇妙的省变草写
　　（第六十四法至第六十九法）
　　六、变化多姿的偏旁部首
　　（第七十法至第九十二法）
　　附 本帖选字的简体字
　　行书间架结构笔势
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　　行书是中国书法中实用性和艺术性统一和为完美的一种书体。古人云：楷如立，行如趋，草如走（跑），趋，即走之意，走潇潇洒洒地走，悠悠闲闲地走，而行书字体正是在书写便利的同时具备了潇洒飘逸活泼多姿的特色，行书又分行楷、行草两种，偏于楷书，称为行楷，偏于草书，称为行草。王羲之、李邕行书作品行楷居多，王献米、米芾的行书作品行草居多。
　　王羲之、王献之、李邕、米芾是历代公认的行书大家。他们的行书既有机同之处，又风张迥异，各有千秋。
　　五羲之、字逸少晋代人。其行书结体用笔均出于自然而又极尽变化确立了后世行书结体典范，后代行书大家无不取其道行之，本套丛书中羲之行书选用了《怀仁集王书圣教序》，此碑虽为怀仁集王字，但却是羲之存世书迹的珍品，集中体现了王字行书的风范，是为行楷作品。
　　王献之，字子敬，羲之之子，其行书学于其父，又胆革新，结体用笔旷达绵延，上下之字顺势相连，字中多掺杂草体。本套丛书献之行书，采用了多篇短札，从中可突击见一斑。
　　李邕，字泰和，唐朝代人。李邕行书宜入门。缘由在于其结体朋笔多以行楷书写，体势雄健，字疏明快。本套丛书中李邕行书采用其著名的《李思训碑》生动再现了唐代行书的创新风格。
　　米芾，字元章 ，宋代人。米芾行书墨迹流传很多，其行书痛快淋漓，跌宕多姿。点画之间，起承转合气势贯通，墨色枯湿浓淡，极尽变化。本套丛书米芾行书选用其多篇作品，于奇妙超然中见其豪迈之神。
　　由于行书字形遵循自然法则，故一副作品字形结构变化不一，或大或小，或长或短，或曲或直，或方或圆，或欹或侧。
　　本套丛书对均采用一定比例放大，故字仍存在大小之别，特此说明。
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