敦煌曲子词地域文化研究

　　    序
　　    引言
　　    第一章　敦煌曲子词及其正名问题
　　    一　敦煌曲子词辨
　　    二　敦煌曲子词写本叙略
　　    三　关于敦煌写本斯6537词卷
　　    四　唐五代声诗与曲子词混杂现象试析
　　    第二章　敦煌与隋唐燕乐
　　    一　中国隋唐燕乐与中亚音乐的关系
　　    二　敦煌的燕乐歌舞
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　　    敦煌曲子词体现了我国词体的早期状态。近一百年来，众多学者在敦煌曲子词的校勘整理方面花了大量劳动。本书即在这方面作了自己的努力。对敦煌曲子词是民间作品的传统说法，作者从中亚与敦煌文化交流、中原与敦煌文化交流的角度，吸收近人研究成果（如：“词律”概念的引时），提出了自己独特的见解。作者认均敦煌曲子词已是成熟的词体，它与花间词有着密切的亲缘关系。

　　    序
　　    引言
　　    第一章　敦煌曲子词及其正名问题
　　    一　敦煌曲子词辨
　　    二　敦煌曲子词写本叙略
　　    三　关于敦煌写本斯6537词卷
　　    四　唐五代声诗与曲子词混杂现象试析
　　    第二章　敦煌与隋唐燕乐
　　    一　中国隋唐燕乐与中亚音乐的关系
　　    二　敦煌的燕乐歌舞
　　    三　关于新发现的敦煌曲子词《别仙子》的考释
　　    第三章　敦煌曲子词的地域文化特质
　　    一　敦煌曲子词与中原文化
　　    二　敦煌曲子词河西作品考察
　　    三　敦煌曲子词与河西本土文化
　　    第四章　敦煌曲子词地域文学特色及其词史地位
　　    一　论敦煌曲子词的文学性质
　　    二　敦煌曲子词与《花间集》
　　    三　敦煌曲子词与宋词
　　    四　敦煌曲子《木兰花》与《玉楼春》
　　    五　敦煌曲子词在词史上的意义
　　    结语
　　    参考文献
　　    后记
　　    又记
^ 收 起　　

　　    敦煌曲子词体现了我国词体的早期状态。近一百年来，众多学者在敦煌曲子词的校勘整理方面花了大量劳动。本书即在这方面作了自己的努力。对敦煌曲子词是民间作品的传统说法，作者从中亚与敦煌文化交流、中原与敦煌文化交流的角度，吸收近人研究成果（如：“词律”概念的引时），提出了自己独特的见解。作者认均敦煌曲子词已是成熟的词体，它与花间词有着密切的亲缘关系。