编剧理论与技法:从小型戏剧的文本写作切入

　　绪言
　　第一章 选材要严
　　第二章 开掘要深
　　第三章 视角要新
　　第四章 戏核要好
　　第五章 冲突要真
　　第六章 情节要奇
　　第七章 结构要巧
　　第八章 入戏要快
　　第九章 脉络要清
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　　陆军，上海松江人，上海戏剧学院创作中心主任。发表剧作、理论、散文等作品300余万字，被搬上舞台的大型戏剧作品计25部(包括话剧、京剧、越剧、沪剧、姚剧、婺剧、滑稽戏及南词戏等剧种)，被摄制并播出的电视剧60余集，获省市级以上文艺奖40余次。
　　1990年7月，加入中国作家协会。
　　1990年12月，获“全国文化系统劳动模范”称号。
　　1993年1月，任上海戏剧学院副教授。
　　1999年7月，获“文化部优秀专家”称号。
　　2004年2月，获第五届中国话剧金狮奖编剧奖。

　　小型戏剧，简称小戏。小戏之谓，通常有两种解法，一是指相对大戏而言的一种戏剧体裁，它包括小型话剧、小型戏曲以及戏剧小品，俗称“三小”。二是指由说唱或民间歌舞发展而成的戏曲剧种的通称。本书的　特点是偏重对创作技法的研究，文中较多地注入了自己的创作感受，这与传统的学主规范所要求的尽量将作者的主观与个人经验排除的作法有点偏离。本书原名《小剧作法》，完稿于1993年暑期，1994年7月由纵横出版社出版，曾获上海戏剧学院教材二等奖。原著约二十万字，这次作了较大幅度地修订。 本书的研究方法与目的是：从总结、归纳、探讨小型戏剧的文本写作技法切人，进而系统地介绍戏剧的编剧理论与技法，用以指导戏剧学院学生与一切从事或爱好戏剧创作的专业与业余的剧作者学习、熟悉并掌握编剧技巧。

　　绪言
　　第一章 选材要严
　　第二章 开掘要深
　　第三章 视角要新
　　第四章 戏核要好
　　第五章 冲突要真
　　第六章 情节要奇
　　第七章 结构要巧
　　第八章 入戏要快
　　第九章 脉络要清
　　第十章 高潮要高
　　第十一章 转变要顺
　　第十二章 结尾要绝
　　第十三章 变化要多
　　第十四章 意趣要足
　　第十五章 人物要活
　　第十六章 对手要强
　　第十七章 细节要妙
　　第十八章 道具要精
　　第十九章 场景要当
　　第二十章 语言要美
　　后记
^ 收 起　　

　　陆军，上海松江人，上海戏剧学院创作中心主任。发表剧作、理论、散文等作品300余万字，被搬上舞台的大型戏剧作品计25部(包括话剧、京剧、越剧、沪剧、姚剧、婺剧、滑稽戏及南词戏等剧种)，被摄制并播出的电视剧60余集，获省市级以上文艺奖40余次。
　　1990年7月，加入中国作家协会。
　　1990年12月，获“全国文化系统劳动模范”称号。
　　1993年1月，任上海戏剧学院副教授。
　　1999年7月，获“文化部优秀专家”称号。
　　2004年2月，获第五届中国话剧金狮奖编剧奖。

　　小型戏剧，简称小戏。小戏之谓，通常有两种解法，一是指相对大戏而言的一种戏剧体裁，它包括小型话剧、小型戏曲以及戏剧小品，俗称“三小”。二是指由说唱或民间歌舞发展而成的戏曲剧种的通称。本书的　特点是偏重对创作技法的研究，文中较多地注入了自己的创作感受，这与传统的学主规范所要求的尽量将作者的主观与个人经验排除的作法有点偏离。本书原名《小剧作法》，完稿于1993年暑期，1994年7月由纵横出版社出版，曾获上海戏剧学院教材二等奖。原著约二十万字，这次作了较大幅度地修订。 本书的研究方法与目的是：从总结、归纳、探讨小型戏剧的文本写作技法切人，进而系统地介绍戏剧的编剧理论与技法，用以指导戏剧学院学生与一切从事或爱好戏剧创作的专业与业余的剧作者学习、熟悉并掌握编剧技巧。