中国当代文学史

　　自序
　　修订版序
　　前言
　　上编50—70年代的文学
　　第一章 文学的“转折”
　　一 40年代的文学界
　　二 左翼文学界的“选择”
　　三 毛泽东的文学思想
　　四 “文学新方向”的确立
　　第二章 文学环境与文学规范
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　　洪子诚，广东揭阳人，1939年4月出生。1961年毕业于北京大学中文系并留校任教，从事中国当代文学、中国新诗的教学、研究工作，1993年起任中文系教授。主要著述有：《当代中国文学概观》（与入合著）、《当代中国文学的艺术问题》、《作家姿态与自我意识》、《中国当代新诗史》（与人合著）、《中国当代文学概说》、《1956：百花时代》、《中国当代文学史》、《问题与方法——中国当代文学史研究讲稿》、《文学与历史叙述》等。

　　本书继续采用“当代文学”这一概念，则是考虑到目前文学史研究的实际情况。虽然也可以改变文学分期的方式，可以采用新的时期概念，譬如目前已被广泛使用的“20世纪中国文学”的范畴。但是，这并不是名称和分期的简单更换。这一更换的内在理路和文学史事实依据，对本书作者来说，还需要做细致、深入的辨识。继续采用这一概念的另外原因，是它连同相关的分期方法，仍有其部分存在的理由，即可以作为把握20世纪中国文学状况的一种并非已失效的视角。这样，在《中国当代文学史》这本书里，“中国当代文学”首先指的是1949年以来的中国文学。其次，是指发生在特定的“社会主义”历史语境中的文学，因而它限定在“中国大陆”的这一区域之中；中国台湾、香港等地区的文学与中国大陆文学，在文学史研究中如何“整合”，如何不是简单地并置，需要提出另外的文学史模型来予以解决。第三，本书运用“当代文学”的另一层含义是，“当代文学”这一文学时间，是“五四”以后的新文学“一体化”趋向的全面实现，到这种“一体化”的解体…
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　　自序
　　修订版序
　　前言
　　上编50—70年代的文学
　　第一章 文学的“转折”
　　一 40年代的文学界
　　二 左翼文学界的“选择”
　　三 毛泽东的文学思想
　　四 “文学新方向”的确立
　　第二章 文学环境与文学规范
　　一 “遗产”的审定和重评
　　二 刊物和文学团体
　　三 文学批评和批判运动
　　四 作家的整体性更迭
　　五 “中心作家”的文化性格
　　第三章 矛盾和冲突
　　一 频繁的批判运动
　　二 左翼文学内部矛盾的延续
　　三 对规范的质疑
　　四 分歧的性质
　　第四章 隐失的诗人和诗派
　　一 诗歌道路的选择
　　二 普遍的艺术困境
　　三 穆旦等诗人的命运
　　四 “七月派”诗人的遭遇
　　第五章 诗歌体式和诗歌事件
　　一 “写实”倾向和叙事诗潮流
　　二 青年诗人的艺术道路
　　三 50年代的诗歌事件
　　四 当代的政治抒情诗
　　第六章 小说的题材和形态
　　一 “现代”小说家的当代境况
　　二 题材的分类和等级
　　三 当代的小说样式
　　四 类型单一化趋向
　　第七章 农村题材小说
　　一 农村小说的当代形态
　　二 赵树理和山西作家
　　三 赵树理的“评价史”
　　四 柳青的《创业史》
　　第八章 对历史的叙述
　　一 革命历史小说
　　二 “史诗性”的追求
　　三 《红岩》的写作方式
　　四 革命的“另类”记忆
　　五 《青春之歌》及其讨论
　　第九章 当代的“通俗小说”
　　一 被压抑的小说
　　二 寻求新的替代
　　三 “都市小说”与工业题材小说
　　四 《三家巷》及其评价
　　第十章 在主流之外
　　一 “非主流文学”
　　二 最初的“异端”
　　三 “百花文学”
　　四 象征性的叙述
　　五 位置的置换
　　第十一章 散文
　　一 当代的散文概念
　　二 散文的“复兴”
　　三 主要散文作家
　　四 杂文的命运
　　五 回忆录和史传文学
　　第十二章 话剧
　　一 话剧创作概况
　　二 老舍的《茶馆》
　　三 历史剧和历史剧讨论
　　四 话剧的“高潮”
　　第十三章 走向“文革文学”
　　一 1958年的文学运动
　　二 文学激进思潮和《纪要》
　　三 文学的存在方式
　　四 “文革文学”的特征
　　第十四章 重新构造“经典”
　　一 创造“样板”的实验
　　二 “革命样板戏”
　　三 小说“样板”的难题
　　四 “经典”重构的宿命
　　第十五章 分裂的文学世界
　　一 公开的诗界
　　二 小说创作情况
　　三 “地下”的文学创作
　　四 “天安门诗歌”
　　下编80—90年代的文学
　　第十六章 文学“新时期”的想象
　　一 “转折”与文学“新时期”
　　二 体制的修复和重建
　　三 文学规范制度的调整
　　四 80年代的作家构成
　　五 文学著译的出版
　　第十七章 80年代文学概况
　　一 80年代文学过程
　　二 “新时期文学”的话语资源
　　三 文学历史的“重写”
　　四 文学诸样式概况
　　第十八章 “归来者”的诗
　　一 “文革”后的诗歌变革
　　二 “归来者”的诗
　　三 诗歌流派的确认
　　第十九章 新诗潮
　　一 《今天》与朦胧诗
　　二 新生代或“第三代诗”
　　三 新诗潮主要诗人(一)
　　四 新诗潮主要诗人(二)
　　第二十章 历史创伤的记忆
　　一 创伤记忆与历史反思
　　二 三部中篇小说
　　三 “复出”作家的历史叙述
　　四 “知青小说”的演变
　　五 几位小说家的创作
　　第二十一章 80年代中后期的小说(一)
　　一 文学的“寻根”
　　二 “寻根”与小说艺术形态
　　……
　　第二十二章 80年代中后期的小说(二)
　　第二十三章 女作家的小说
　　第二十四章 散文
　　第二十五章 90年代的文学状况
　　第二十六章 90年代的诗
　　第二十七章 90年代的小说
　　中国当代文学年表(1949—2000)
　　初版后记
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　　洪子诚，广东揭阳人，1939年4月出生。1961年毕业于北京大学中文系并留校任教，从事中国当代文学、中国新诗的教学、研究工作，1993年起任中文系教授。主要著述有：《当代中国文学概观》（与入合著）、《当代中国文学的艺术问题》、《作家姿态与自我意识》、《中国当代新诗史》（与人合著）、《中国当代文学概说》、《1956：百花时代》、《中国当代文学史》、《问题与方法——中国当代文学史研究讲稿》、《文学与历史叙述》等。

　　本书继续采用“当代文学”这一概念，则是考虑到目前文学史研究的实际情况。虽然也可以改变文学分期的方式，可以采用新的时期概念，譬如目前已被广泛使用的“20世纪中国文学”的范畴。但是，这并不是名称和分期的简单更换。这一更换的内在理路和文学史事实依据，对本书作者来说，还需要做细致、深入的辨识。继续采用这一概念的另外原因，是它连同相关的分期方法，仍有其部分存在的理由，即可以作为把握20世纪中国文学状况的一种并非已失效的视角。这样，在《中国当代文学史》这本书里，“中国当代文学”首先指的是1949年以来的中国文学。其次，是指发生在特定的“社会主义”历史语境中的文学，因而它限定在“中国大陆”的这一区域之中；中国台湾、香港等地区的文学与中国大陆文学，在文学史研究中如何“整合”，如何不是简单地并置，需要提出另外的文学史模型来予以解决。第三，本书运用“当代文学”的另一层含义是，“当代文学”这一文学时间，是“五四”以后的新文学“一体化”趋向的全面实现，到这种“一体化”的解体的文学时期。中国的“左翼文学”（“革命文学”），经由40年代解放区文学的“改造”，它的文学形态和相应的文．学规范（文学发展的方向、路线，文学创作、出版、阅读的规则等），在50至70年代，凭借其时代的影响力，也凭借政治权力控制的力量，成为少数可以合法存在的形态和规范。只是到了80年代，这一文学格局才发生了改变。
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