战后日本文学史论

　　序
　　序
　　第一章  战后日本小说的衍变轨迹
　　一  恢复期：对战前军国主义的鞭笞
　　二  成熟期：承载一个时代的文化记忆
　　三  发展期：“巨著意识”的空前活跃
　　四  相对稳定期：从经济腾飞到泡沫经济的纷繁世态
　　五  结束语
　　第二章  战后日本诗歌：创生与模拟
　　一  老诗人：拓宽题材追求新角度
　查看完整　　

　　    李德纯，1926年生于辽宁大石桥西江塔寺村，1944年留学东京一高（现东京大学教养学部）文科，19416年转中国东北大学英国文学系。外交部建部伊始任职亚洲司。后调中国社会科学院外国文学研究所，任特约研究员，并于该所离休。享受国家特殊津贴。中国日本文学研究会副会长、中国翻译家协会首届理事、文学艺术委员会委员，被授予“资深翻译家”称号，获中国作家协会颁发的从事文字创作六十周年荣誉证书。著有专著《战后日本文学管窥》（日文，日本明治书院，1986）、《爱·美·死·日本文学论》（中国社会出版社，1994，获中国社会科学院离退休人员优秀科研成果三等奖）；用日文创作中篇小说《红木屐襻》（《赤鼻绪》，日本《飞行教室》杂志1994年春季号）；论文《大江健三郎论》获中国中日关系史学会首届优秀论文乞誉奖，其他论文散见于日本《文学》、《新潮》、、《群像》等文学杂志及《朝日新闻》、《读卖新闻》、《每日新闻》等报刊。

　　    本书阐释了一衣带水的中国学者是如何评价日本战后文学的。通过本书也折射出“文化大革命”后处于对外开放政策下的中国文学风尚。
　　    该书具宏观的审美把握和广角的艺术观照，一如书中《战后日本小说》、《战后诗歌》及《战后戏剧》等章节显示。概括地说，作者精读各个作家及其作品，整理得一目了然，自成体系。对涉论作品的人物和情节，情浓意挚，是一项艰苦卓绝的工作。
　　    既然是“从中国的视点出发”，那么，社会派作品和以那场不幸战争为背景揭露社会弊端为题材的作品、作家，自然受到重视并予以剖析的了。因此，书中设《社会派》专章，以及对广津和郎、石川达三、松本清张、有吉佐和子和山崎丰子等人的作品予以关注，是不难理解的。但是对川端康成的《雪国》也进行了探讨。特别是当获悉由唯美主义、虚无主义和与之紧密相联的“魔界易人”等思想构成的《雪国》，目前在中国未加删节全文译出，并进行剖析研究时，我们…
　查看完整　　

　　序
　　序
　　第一章  战后日本小说的衍变轨迹
　　一  恢复期：对战前军国主义的鞭笞
　　二  成熟期：承载一个时代的文化记忆
　　三  发展期：“巨著意识”的空前活跃
　　四  相对稳定期：从经济腾飞到泡沫经济的纷繁世态
　　五  结束语
　　第二章  战后日本诗歌：创生与模拟
　　一  老诗人：拓宽题材追求新角度
　　二  民主诗歌运动：时代的激情与精神的愉悦
　　三  荒原派：面对十字架的思考
　　四  列岛派：先锋性与现实主义的结合
　　五  榷派汜派貘派：多元交错诗坛的整合
　　六  今天派：超现实主义先驱
　　七  民族诗人派：揭示乡土生存境遇
　　八  潮流诗派：政治讽刺诗的鼓手
　　九  语言至上主义：超出游戏规则的语言游戏
　　十  新人类派：后现代的“语言转向”
　　第三章  战后日本戏剧：丧失与复苏
　　第四章  战后派：第一批报春的燕子
　　一  写的是战争，关切的是和平
　　二  意识流和存在主义艺术手法的成功尝试
　　三  只有他们才能写出“这一个”
　　第五章  无赖派：美与丑的震撼与思考
　　一  太宰治：放荡不羁身躯中的沉重灵魂
　　二  无赖派透视的文化：“零度情感”的新写实主义
　　三  坂口安吾：男性中心观的永久性
　　四  无赖派：因为不确定，所以美丽
　　第六章  第三批新人：私小说的赓续和革新
　　一  私小说的传承、嬗变与发展
　　二  传统的守望，现实的开掘
　　三  从加害者角度揭示战争与人性
　　第七章  现代派：日本特色的存在主义
　　一  异质文化交流述略
　　二  神秘与怪诞折射出的现实意义与理想之光
　　第八章  中国题材作品：梦里不知身是客
　　一  中国情结：风景旧曾谙，却换了人间
　　二  泯却无边恩与仇
　　三  中国题材历史小说：中日交融的绝佳诠释
　　第九章  社会派：冷峻深刻的现实主义
　　一  写实精神的广度与深度的创新
　　二  批判现实主义艺术的完美展露
　　第十章  挫折文学：信仰迷失的病态写照
　　一  青春激流平缓后的文化迷失
　　二  《然而，我们逝去的日子》：残酷青春物语
　　三  高桥和巳，真继伸彦：边缘状态的自我倾诉
　　四  无尽的怀想，暗夜中的张望
　　第十一章  内向的一代：私小说的解构与重建
　　一  多元文化的碰撞与厚重
　　二  《杏子》、《妻隐》、《夹击》：一曲心灵与心灵之间的和谐乐章
　　三  《五月遍历》：岁月流逝，心灵留声
　　第十二章  都市文学：城市狂想浪漫曲
　　一  《明净如水晶》：情欲的泛滥与人性的物化
　　二  村上春树：“都市文学”的中流砥柱
　　三  中老作家多向度现实书写
　　第十三章  川端康成：起点是爱，终点是美
　　一  日本唯美抒情“幽玄美”的强化
　　二  《雪国》：悲怆是深沉的美
　　三  《千只鹤》：青春晚期情结
　　四  《古都》：继承传统美学的经典气质
　　第十四章  石川达三：现代精神废墟的闪亮标志
　　一  强烈的思辨色彩与社会批判性
　　二  《金环蚀》、《破碎的山河》：关于权力与腐败的故事
　　三  《青春的蹉跎》、《青春悲歌》：物质生活渐趋欢谑下的精神溃疡
　　第十五章  井上靖：苦涩中的深沉美
　　一  《斗牛》：战后初期娱乐场的浮世绘
　　二  不伦之恋：社会观念的矛盾上升到审美
　　三  《比良山的石楠花》、《一个冒名画家的生涯》：不甘沉沦者痛彻心扉的呐喊
　　四  《夜声》、《城堡》：尝试和突破
　　五  “西域小说”：烟云飞渡满纸粲然
　　六  《孔子》：学者化的睿智哲思，历史教养的总和
　　第十六章  松本清张：开辟日本推理小说新纪元
　　一  以纯文学进人文坛
　　二  日本推理小说述评和松本清张的历史性突破
　　三  简短的小结
　　第十七章  椎名麟三：走上灵魂祭坛的孤独者
　　一  《深夜酒宴》：存在主义文学前驱拓荒之作
　　二  “转向文学”：让灵魂裸露登场
　　三  文学是生命本质的外化
　　笫十八章  水上勉：白描式的浮世绘
　　一  《雁寺》、《沈阳之月》：生命的哲理和寓意
　　二  《雾与影》、《海的牙齿》：赢利，另一种生态杀手
　　三  《饥饿海峡》、《五番地夕雾楼》等：殉情者的悲伤
　　第十九章  司马辽太郎：熔铸历史与现实的深层思考
　　一  《龙马奔走》：血与火的永久震撼
　　二  《窃国故事》：战争、屠戮、朝代更迭
　　三  《空海的风采》：对中国古老文化艺术的向往
　　四  司马文学的艺术特色
　　第二十章  安部公房：异质风景中的人性寓言
　　一  《终途路标》、《野兽归心似箭》：在华日侨尴尬处境中的人生况味
　　二  《墙——S.卡尔玛氏的犯罪》：人一旦飘离了自己的根，便开始了生存而不是生活
　　三  夸张变形是荒谬与孤绝境遇中人的命运
　　四  墙：现实世界的多重隐喻
　　五  《闯入者》、《砂中的女人》：人的困境和隔离
　　六  选择：一个哲学命题
　　第二十一章  三岛由纪夫：疲惫生活里的英雄梦想
　　一  唯美而畸恋的梦幻世界
　　二  古典美与现代美的完美融合
　　三  抱残守缺的“武士道”梦呓
　　第二十二章  开高健：底层意识与新人文精神
　　一  《恐慌》：面对侵凌的沉重思考
　　二  《皇帝的新装》、《日本低级歌剧》：人格的异化
　　三  开高健的幽默
　　第二十三章  石原慎太郎：审美定势的严重错位
　　一  《价值紊乱者的光荣》：对传统的亵渎
　　二  《太阳的季节》：潘朵拉仙盒带菌的残渣
　　三  文化悲喜剧的生成和终结
　　第二十四章  大江健三郎：现代灵魂的自我拯救
　　一  《奇妙的工作》、《我们的时代》：苦难意识与悲悯意识：
　　二  《饲育》、《人羊》、《出其不意变成哑巴》：受辱民族的心灵恸哭
　　三  《拔苗掐仔》：记忆底层的苦涩
　　四  《广岛札记》：对核战争的严峻思考
　　五  《万延元年足球队》：浪漫理想的苍茫画卷
　　六  《燃烧的绿树》：对生命意义的追思
　　第二十五章  村上春树：奇幻与感伤
　　一  物欲世界的异化
　　二  《挪威森林》：痴男怨女的缠绵与心碎
　　三  《跳吧跳吧》：把握人生的大话题
　　四  简短的小结
　　附录：
　　一  广津和郎的《到泉水的道路》：书写女性的人生光辉
　　二  有吉佐和子的《非色》：天涯涕泪一身遥
　　三  原田康子的《挽歌》：一曲青春与爱情的挽歌
^ 收 起　　

　　    李德纯，1926年生于辽宁大石桥西江塔寺村，1944年留学东京一高（现东京大学教养学部）文科，19416年转中国东北大学英国文学系。外交部建部伊始任职亚洲司。后调中国社会科学院外国文学研究所，任特约研究员，并于该所离休。享受国家特殊津贴。中国日本文学研究会副会长、中国翻译家协会首届理事、文学艺术委员会委员，被授予“资深翻译家”称号，获中国作家协会颁发的从事文字创作六十周年荣誉证书。著有专著《战后日本文学管窥》（日文，日本明治书院，1986）、《爱·美·死·日本文学论》（中国社会出版社，1994，获中国社会科学院离退休人员优秀科研成果三等奖）；用日文创作中篇小说《红木屐襻》（《赤鼻绪》，日本《飞行教室》杂志1994年春季号）；论文《大江健三郎论》获中国中日关系史学会首届优秀论文乞誉奖，其他论文散见于日本《文学》、《新潮》、、《群像》等文学杂志及《朝日新闻》、《读卖新闻》、《每日新闻》等报刊。

　　    本书阐释了一衣带水的中国学者是如何评价日本战后文学的。通过本书也折射出“文化大革命”后处于对外开放政策下的中国文学风尚。
　　    该书具宏观的审美把握和广角的艺术观照，一如书中《战后日本小说》、《战后诗歌》及《战后戏剧》等章节显示。概括地说，作者精读各个作家及其作品，整理得一目了然，自成体系。对涉论作品的人物和情节，情浓意挚，是一项艰苦卓绝的工作。
　　    既然是“从中国的视点出发”，那么，社会派作品和以那场不幸战争为背景揭露社会弊端为题材的作品、作家，自然受到重视并予以剖析的了。因此，书中设《社会派》专章，以及对广津和郎、石川达三、松本清张、有吉佐和子和山崎丰子等人的作品予以关注，是不难理解的。但是对川端康成的《雪国》也进行了探讨。特别是当获悉由唯美主义、虚无主义和与之紧密相联的“魔界易人”等思想构成的《雪国》，目前在中国未加删节全文译出，并进行剖析研究时，我们不禁为之惊讶。“管窥”云云纯属自谦。
　　    《附录》中载有《伊豆舞女论》和《中国关于（雪国）的论争》等论文。作者还曾应邀在我担仟会长的川端文学研究会上作过报告。《中国关于（雪国）的论争》，对于论争的问题及其焦点所在，归纳整理得脉络清晰，日本青年学者听报告时，举座为之惊叹的情景，至今犹历历在目。
　　    作者与日本文坛以及井上靖、有吉佐和子等作家保持个人问的友好交往，取得了成果，书中透着一股人情的温馨。其交往照片有一部分辑录于书中。
　　    《附录》收录有《评岛崎藤村的（家）》。《家》严格地说是明治文学，不是战后文学，但是，自然主义是培植日本现代文学的重要文艺思潮之一。毋庸置疑，《家》是自然主义文学的代表作。它的手法和内涵赋予战后日本文学以启迪，是一个举足轻重的砝码，它在所谓第三批新人作家的创作手法中留下了深深的痕迹。他们受到自然主义文学的熏陶，日本独具特色的“私小说”也是其风格的古老根源。
^ 收 起