可见的人·电影精神

　　可见的人——电影文化
　　三次呼吁的开场白
　　可见的人
　　一、电影剧作概述
　　二、典型和面相学
　　三、表情
　　四、特写镜头
　　五、物体的面孔
　　六、自然和自然性
　　七、影像安排
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　　    《可见的人：电影精神》是匈牙利著名电影理论家巴拉兹·贝拉的著作《可见的人一电影文化》（1924）和《电影精神》（1930）的合集。作者力图用马克思主义的观点系统阐述电影美学和社会学，深入探讨和分析电影影像、蒙太奇、摄影技巧、声音和音乐、影片风格诸多方面，在比较有声电影和无声电影、预见彩色电影方面也有独到的见解。这部早期电影美学理论著作至今对研究电影发展史和电影理论仍有重要的参考价值。

　　可见的人——电影文化
　　三次呼吁的开场白
　　可见的人
　　一、电影剧作概述
　　二、典型和面相学
　　三、表情
　　四、特写镜头
　　五、物体的面孔
　　六、自然和自然性
　　七、影像安排
　　八、破碎的结尾
　　九、世界观
　　十、两个面孔
　　电影精神
　　Ⅰ  七年
　　Ⅱ  创造性的摄影机
　　Ⅲ  特写
　　Ⅳ  场面调度
　　Ⅴ  蒙太奇
　　Ⅵ  没有剪辑的蒙太奇
　　Ⅶ  脱离故事
　　Ⅷ  绝对电影
　　Ⅸ  彩色电影及其他各种前景
　　Ⅹ  有声电影
　　Ⅺ  意识形态的阐释
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　　    《可见的人：电影精神》是匈牙利著名电影理论家巴拉兹·贝拉的著作《可见的人一电影文化》（1924）和《电影精神》（1930）的合集。作者力图用马克思主义的观点系统阐述电影美学和社会学，深入探讨和分析电影影像、蒙太奇、摄影技巧、声音和音乐、影片风格诸多方面，在比较有声电影和无声电影、预见彩色电影方面也有独到的见解。这部早期电影美学理论著作至今对研究电影发展史和电影理论仍有重要的参考价值。