汉代乐舞百戏艺术研究（修订版）

　　第一章  绪论
　　第一节  汉朝乐舞管理机构及其职能
　　第二节  汉代的雅乐和俗乐
　　第三节  汉乐四品
　　第四节  汉代俗乐乐人的社会身份
　　第二章  文物资料所见汉代乐器
　　第一节  中原乐器及其演奏艺术
　　第二节  汉代中外各族乐器的交流及少数民族乐器
　　一  南方和西南少数民族乐器
　　二  北方和西北地区传入内地的乐器
　查看完整　　

　　    萧亢达 广东省梅州人，1938年生，北京大学历史系考古专业毕业。早年在甘肃省文物队从事田野考古工作，后到武汉大学历史系考古专业从事教学工作，1991年受聘于广州西汉南越王墓博物馆任馆长，1995年到广州市文物考古研究所任所长。曾任中国考古学会、中国汉画学会理事。学术研究以汉代考古为主。

　　    众所周知，汉代在我国历史上是国力强盛、文化发达的时期，也是形成中华文化的奠基时期和纯粹时期。汉代乐舞绚丽多彩，对后世影响深远。但是在以往的乐史著述中，汉代的音乐是个薄弱的环节，其本有的辉煌与叙述的简略形成了巨大的反差。而今人对于汉代乐舞的研究也主要局限在乐府、鼓吹乐、相和歌等为数不多的显课题上。与此相反的是，随着社会经济的发展，考古技术的进步，大量的汉代音乐文物随之出土，这些文物包括大量的乐器实物、乐舞壁画、乐舞画像石（砖）等等，这些真实的、宝贵的文物与文献记载的粗疏简略形成了巨大的反差，从另一个侧面为我们提供了汉代乐舞文化不为人知的、令人惊诧的另一面，同时也为艺术研究提供了珍贵的第一手实物资料。

　　第一章  绪论
　　第一节  汉朝乐舞管理机构及其职能
　　第二节  汉代的雅乐和俗乐
　　第三节  汉乐四品
　　第四节  汉代俗乐乐人的社会身份
　　第二章  文物资料所见汉代乐器
　　第一节  中原乐器及其演奏艺术
　　第二节  汉代中外各族乐器的交流及少数民族乐器
　　一  南方和西南少数民族乐器
　　二  北方和西北地区传入内地的乐器
　　第三章  汉代歌舞艺术
　　第一节  汉代的演唱艺术
　　第二节  汉代的舞蹈艺术
　　一  汉代社会生活中的自娱性舞蹈
　　二  文物资料中的汉代娱人性舞蹈
　　第三节  中、外各族歌舞的交流
　　一  音乐
　　二  舞蹈
　　三  东南亚各国铜鼓所见舞蹈图像
　　第四章  文物资料反映的汉代百戏艺术
　　第一节  杂技艺术
　　一  倒立
　　二  柔术
　　三  逆行连倒
　　四  跳丸、跳剑、跳丸剑
　　五  耍镡
　　六  乌获扛鼎与舞轮
　　七  旋盘
　　八  都卢寻植
　　九  高短（陵高履索）
　　一○  冲狭燕濯
　　第二节  幻术
　　第三节  角抵艺术
　　第四节  斗兽与驯兽
　　第五节  象人之戏
　　第六节  俳优与谐戏
　　第七节  傀儡艺术
　　第八节  中、外各族百戏艺术的交流
　　第五章  余论
　　第一节  汉代乐舞百戏的演出场地
　　一  殿堂
　　二  庭院
　　三  广场
　　第二节  舞台美术
　　第三节  汉代乐队
　　常用画像石（砖）壁画资料书刊及其简称
　　后记
　　修订版后记
^ 收 起　　

　　    萧亢达 广东省梅州人，1938年生，北京大学历史系考古专业毕业。早年在甘肃省文物队从事田野考古工作，后到武汉大学历史系考古专业从事教学工作，1991年受聘于广州西汉南越王墓博物馆任馆长，1995年到广州市文物考古研究所任所长。曾任中国考古学会、中国汉画学会理事。学术研究以汉代考古为主。

　　    众所周知，汉代在我国历史上是国力强盛、文化发达的时期，也是形成中华文化的奠基时期和纯粹时期。汉代乐舞绚丽多彩，对后世影响深远。但是在以往的乐史著述中，汉代的音乐是个薄弱的环节，其本有的辉煌与叙述的简略形成了巨大的反差。而今人对于汉代乐舞的研究也主要局限在乐府、鼓吹乐、相和歌等为数不多的显课题上。与此相反的是，随着社会经济的发展，考古技术的进步，大量的汉代音乐文物随之出土，这些文物包括大量的乐器实物、乐舞壁画、乐舞画像石（砖）等等，这些真实的、宝贵的文物与文献记载的粗疏简略形成了巨大的反差，从另一个侧面为我们提供了汉代乐舞文化不为人知的、令人惊诧的另一面，同时也为艺术研究提供了珍贵的第一手实物资料。