音乐美学与音乐作品研究

　　说明
　　导论
　　第Ⅰ讲：音乐的艺术边界：还原形式与感性问题
　　Ⅰ.从关系寻求合式定位
　　Ⅱ.远距离观照
　　Ⅲ.乐象以及艺术与美的关系
　　Ⅳ.概念颠覆与重新定义
　　Ⅴ.提出问题
　　第Ⅱ讲：音乐美学学科归属、界定及其相关问题
　　Ⅰ.字源与感性认识
　　Ⅱ.音乐学范畴中的音乐美学
　　Ⅲ.音乐美学作为学科进入中国音乐学思想议程
　　Ⅳ.希腊德国古典哲学传统与音乐美学深度追问
　　Ⅴ.音乐美学基本问题与学科目标
　　Ⅵ.音乐美学哲学基础与相关论域
　　第Ⅲ讲：音乐作品的学理定位
　　Ⅰ.关于音乐作品的相关论述
　　Ⅱ.音乐作品研究方式及其程序
　　Ⅲ.音乐作品的结构方式与存在方式
　　第Ⅳ讲：体裁与形式
　　Ⅰ.体裁的历史定位与感性指向
　　Ⅱ.西方音乐史的形式化进程
　　Ⅲ.主题形态的结构特征与感性识别
　　Ⅳ.同一题材不同体裁的审美意义
　　第Ⅴ讲：西方音乐史的意义断代
　　Ⅰ.作为概念与存在的西方音乐
　　Ⅱ.文化源及其基本特征
　　Ⅲ.观念取向
　　Ⅳ.音响结构源以及结构过程
　　Ⅴ.历史断代情况
　　Ⅵ.感性与理性
　　Ⅶ.形式与内容
　　第Ⅵ讲：19世纪末音乐音响结构分岔
　　Ⅰ.浪漫主义时期的音乐风格与技术特征
　　Ⅱ.晚期浪漫主义时期的音乐风格与技术特征
　　Ⅲ.印象主义时期的音乐风格与技术特征
　　Ⅳ.感性反差与技法根本
　　第Ⅶ讲：声音概念引发历史叙事
　　Ⅰ.声音和声音概念
　　Ⅱ.人文训示与日常经验
　　Ⅲ.瓦格纳：《特里斯坦与伊索尔德》与半音结构
　　Ⅳ.梅西安：《时值与力度的模式》与音色结构
　　Ⅴ.插入：后现代主义与泛结构甚至无结构
　　Ⅵ.诺诺：《只有走》与单音结构
　　第Ⅷ讲：20世纪音乐的反讽叙事方式
　　Ⅰ.四重喻格与反讽的意义
　　Ⅱ.20世纪音乐及其学理定义
　　Ⅲ.Musik和Tonkunst的重新审视
　　Ⅳ.独特叙事引发的断代意义
　　第Ⅸ讲：声音纳入美学范畴
　　第Ⅹ讲：音乐美学基本问题以及相关范畴
　　参考文献

　　    韩锺恩，1955年3月5日出生上海。音乐美学家，音乐批评家。中央音乐学院博士，上海音乐学院音乐学系系主任、音乐学专业研究生指导委员会主任，教授，音乐美学与当代音乐研究方向博士研究生导师，中国音乐美学学会会长。1982-1987年，在上海音乐学院音乐学系就读大学本科，师从叶纯之研究员，获学士学位。1987-2004年，在中国艺术研究院音乐研究所从事研究，任研究员、博士研，究生导师、《中国音乐年鉴》主编、《艺术评论》副主编。2000-2003年，在中央音乐学院攻读博士学位，师从于润洋教授，获博士学位。2004年至今，在上海音乐学院音乐学系从事教学，并作为学科带头人主持国家重点学科当代音乐文化批判研究方向。10数年来，在音乐美学、音乐人类学、音乐哲学、当代音乐研究、音乐批评、音乐学学科建设等领域公开发表文论近500万字，著有《音乐文化人类学》（合作）、《临响乐品》、《音乐美学与审美》、《音乐美学与文化》、《音乐美学与历史》、《音乐意义的形而上显现并及意向存在的可能性研究》、《守望并诗意作业》等，主持编辑《中国音乐年鉴》10余卷及其他各类出版物1000余万字。

　　    《音乐美学与音乐作品研究》以专题方式写作，以讲义方式命名，考虑到处在发展进程中的音乐美学学科本身的特点，甚至于考虑到为若干年之后的再度修订留出必要的学术空间，就像福柯知识考古学命题那样，不定与变数是研究生教学的核心叙辞，问题与讨论是研究生教材的核心结构。