趙孟頫画集

　　序
　　一、鹊华秋色图卷
　　二、三世人马图卷
　　三、自写小像
　　四、秀石疏林图卷
　　五、人骑图卷
　　六、古木散马图卷
　　七、幽篁戴胜图页
　　八、疏林秀石图轴
　　九、兰石图轴
　　十、水村图卷
　　十一、重江叠嶂图卷
　　十二、茅亭松籁图页
　　十三、江村渔乐图页
　　十四、葵花图页
　　十五、竹石图轴
　　十六、古木竹石图轴
　　十七、窠木竹石图轴
　　十八、红衣罗汉图卷
　　十九、秋郊饮马图卷
　　廿  、调良图卷
　　廿一、老子像
　　廿二、幼舆邱壑图卷
　　廿三、竹树野石图轴
　　廿四、墨竹图卷
　　廿五、浴马图卷
　　廿六、竹石幽兰图卷
　　廿七、洞庭束山图轴
　　廿八、吴兴清远图卷
　　廿九、二羊图卷
　　卅  、枯枝竹石图卷
　　卅一、兰蕙图卷
　　卅二、百尺梧桐轩图卷
　　卅三、双松子远图卷
　　著录
　　附编
　　赵孟頫艺术年表
　　元明清人论赵孟頫

　　    无论研究中国绘画史，还是中国文人画史，趟孟頫都是一个不可绕开的关键性人物。如果说，唐宋绘画的意趣往往靠文学化的造境来呈示，而元以後的绘画意趣更多地体现在书法化的写意上，那麽，趟孟頫则在其问起了桥梁的作用。如果说，以元代为界，前于此的文人画运动主要表现为舆论上的准备，後于此的文人画运动则以其成功的实践逐步取代正规画而演为画坛主流，那麽，使这种转换得以顺利开展的契机，仍然由趟孟頫所触发，作为一位变革转型时期承前启後的大家，一位自觉或不自觉地领导过画坛潮流的巨擘，历史赋予其无比丰富的内涵。