《中国艺术教育大系》序
编写说明
第一篇 古代希腊和罗马音乐
概述
第一章 古希腊音乐
第一节 古希腊的音乐生活
第二节 古希腊的音乐理论
第二章 古罗马音乐
第一节 古罗马的音乐生活
第二节 基督教音乐的兴起
第二篇 中世纪音乐
概述
第一章 中世纪教会礼拜音乐
第一节 格里高利圣咏
第二节 圣咏在礼拜议式中的运用
第三节 教会音乐理论
第四节 格里高利圣咏的扩展
第二章 多声部复调音乐的兴起
第一节 早期的复调音乐
第二节 圣母院乐派的复调
第三节 经文歌
第三章 中世纪单声歌曲
第一节 拉丁歌曲
第二节 方言歌曲
第三节 中世纪器乐
第四章 14世纪法国和意大利音乐
第一节 法国“新艺术”
第二节 新艺术音乐的特征
第三节 马肖的音乐创作
第四节 14世纪意大利音乐
第三篇 文艺复兴时期音乐
概述
第一章 从文艺复兴早期到诺斯坎
第一节 英国音乐
第二节 勃恳地区的音乐
第三节 法-复兰德作曲家
第四节 若斯坎和若斯坎的同代及后一代作曲家
第二章 16世纪的新趋势
第一节 意大利的牧歌及其他声乐体裁
第二节 法国尚松和德、西、英等国的音乐
第三节 16世纪的器乐
第三章 16世纪的宗教改革与反宗教改革的音乐
第一节 宗教改革的音乐
第二节 帕莱斯特利那及其同时代作曲家
第三节 维尼斯乐派
第四篇 巴洛克时期音乐
概述
第一章 巴洛克音乐的主要特点
第一节 两种常规
第二节 通奏低音
第三节“情感论”
第四节 调性和声与对位
第五节 节奏与记谱
第六节 声乐与器乐
第二章 歌剧的诞生及其早期的发展
第一节 歌剧的来源
第二节 最早的歌剧
第三节 蒙特威尔第和他的《奥菲欧》
第四节 罗马、维尼斯和那不勒斯的歌剧
第五节 法国、英国和德国的早期歌剧
第三章 其他大型声乐体裁
第一节 清唱剧
第二节 康塔塔
第三节 受难乐
第四节 协奏风格的宗教音乐
第四章 器乐的发展
第一节 博洛尼亚乐派
第二节 德国的键盘音乐
第三节 意大利和法国的键盘音乐
第四节 协奏曲
第五章 巴洛克晚期的几位大师
第一节 让-菲利普·拉莫
第二节 多米尼科·斯卡拉蒂
第三节 格奥尔格·弗利德里希·亨德尔
第四节 约翰·塞巴拉蒂安·巴赫
第五篇 古典主义时期音乐
概述
第一章 意大利正歌剧的改革和喜歌剧的兴起与繁荣
第一节 格鲁克和他的歌剧改革
第二节 喜歌剧的兴起与繁荣
第二章 前古典时期的器乐
第一节 前古典时期“奏鸣曲”的室内乐曲的发展 第二节 前古典时期协奏曲与交响曲的发展
第三章 海顿和莫扎特
第一节 海顿
第二节 莫扎特
第四章 贝多芬
第一节 贝多芬的生平
第二节 贝多芬的器乐创作
第三节 贝多芬的声乐作品
第六篇 浪漫主义时期音乐
概述
第一章 德奥浪漫主义音乐的兴起
第一节 韦伯
第二节 舒伯特
第二章 浪漫主义音乐的繁荣
第一节 门德尔松
第二节 舒曼
第三节 肖邦
第三章 19世纪上半叶的法、意歌剧
第一节 法国歌剧在19世纪上半叶的发展状况
第二节 以罗西尼为代表的19世纪上半叶的意大利歌剧（上）
第三节 19世纪上半叶的意大利歌剧（下）
第四章 从标题交响音乐到交响诗
第一节 柏辽兹
第二节 李斯特
第五章 19 世纪中、下叶的德奥音乐
第一节 瓦格纳
第二节 勃拉姆斯
第三节 约翰·施特劳斯父子
第六章 19世纪中、下叶的法、意歌剧
第一节 法国歌剧的新倾向
第二节 威尔第代表的意大利歌剧
第七章 19世纪的民族音乐与有关风格
第一节 俄罗斯音乐文化
第二节 捷克的音乐文化
第三节 匈牙利、波兰的音乐文化
第四节 挪威=芬兰的音乐文化
第八章 19世纪与20世纪之交的音乐
第一节 法国音乐文化
第二节 奥地利和德国的音乐文化
第三节 俄罗斯音乐文化
第四节 意大利音乐文化
第七篇 20世纪音乐
概述
第一章 表现主义音乐
第一节 勋伯格
第二节 贝尔格与韦伯恩
第二章 新古典主义音乐
第一节 斯特拉文斯基
第二节 兴德米特
第三节 六人团
第三章 民族主义音乐
第一节 巴托克
第二节 席曼诺夫斯基
第三节 亚那切克
第四节 沃安·威廉斯
第五节 科普兰和格什文
第四章 20世纪上半叶其他风格与类型的音乐
第一节 肖斯塔科维奇与普罗科菲耶夫
第二节 布里顿与蒂皮特
第三节 微分音音乐与噪音音乐
第五章 50、60年代的音乐
第一节 序列音乐
第二节 偶然音乐
第三节 电子音乐
第四节 新音色
第五节 其他
第六章 70年代以后的音乐
第一节 简约派
第二节 新浪漫主义
第三节 第三潮流
第四节 拼贴
人名索引
参考书目
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