夏之书·解禁书

　　夏之书
　　无标题
　　即景与杂说
　　八月
　　散文诗
　　孔雀
　　明净的部分
　　夏之书
　　解禁书
　　月全食
　　秋歌
　　喜剧
　　傀儡们
　　断简
　　插曲
　　解禁书

　　    陈东东，祖籍江苏吴江，1961年10月生于上海。1980年初开始写作，见证了中国当代诗歌生活的诸多方面，是民间诗刊《作品》（19821984）《倾向》（1988-1991）和《南方诗志》（1992-1993）的主要编者。1994年至1997年任海外文学人文杂志《倾向》诗歌编辑，1996年至2000年任刘丽安诗歌奖和安高诗歌奖评委，2004年以来，参与策划和组织每年一届的"三月三"诗会。编有诗选集《将进酒——2005-2009三月三诗会作品选》（上海文艺出版社，2010，上海），英汉对照中国当代诗选《Another Kind of Nation； An Anthology of contemporary Chinese Poetry／别处的集合：24人诗选》（Talisman House Publishers，2007，纽约"与张耳合作"）：《最高虚构笔记——华莱士·史蒂文斯诗文选》（华东师范大学出版社，2 008，上海"与张枣、陈东飚合作"）等。出版个人诗文集多种。除这本长诗集，主要诗歌作品还有短诗集《诗篇》和诗文本《流水》。

　　    《夏之书》的写作前后差不多两年，《解禁书》则跨越十年。又过去许多年，这两件作品成了现在这个样子。时间的变形记里，我不知道，以后它们还会以怎样的面目重现，就像我已经不记得，它们曾经是以怎样的构想来到我笔下的。甚至，这两件作品此刻以这样一本书的方式呈示，我认为，也不是我的有意为之，而是缘于想象出来的那些诗篇的内在节奏。是那种很可能我不太恰当地称之为写作的内在节奏的东西，形成了它们现在的样子。《彖传》释《易》“反复其道，七日来复”，说是：“天行也。”不过，在读到这将“七”指认为宇宙运动的周期性数字的定义之前，以及，在听说了更多有关“七”的完整和完美的灵通意义之前，“七尸就已经莫名其妙地是我特别钟爱的数字了。《夏之书》和《解禁书》各为七章，正所谓恰巧（“巧”不也暗含着精合密凑的数字“七”？）。那么，如果要一个最小的理由，且当我是这样想的吧：是那个数字“七”，令这两件作品的如此存在显得合适。