反讽之锋芒：反讽的理论与政见

　　中译本序
　　致谢
　　前言：反讽之“场景
　　1  风险之事：反讽之“跨观念的”政见
　　2  尖利的锋芒
　　I．锋芒上的情感和伦理
　　II．“魔鬼之印”还是“理智的通气管”?：反讽之互相
　　矛盾的功用和效果
　　3  塑造意义：反讽之语义符号学
　　I．走向定义的意象
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　　    哈琴的学术研究涉猎广泛，却有一条主线贯穿始终，这就是理论与艺术实践之间错综复杂的互动关系。她关注理论之于艺术意义的揭示，以及后者对于前者的影响，她的著作也因此既可以面对学生和普通读者也可以面对专家学者。她长期关注理论研究的各种话题，例如叙述的自我意识（1980年出版《自恋式叙事》，1984年再版）、戏仿（1985年出版《论戏仿》，2001年再版）以及反讽（1996年出版《反讽之锋芒》，1991年出版《撕裂镜像：加拿大当代的反讽》）。当20世纪80年代“后现代主义”在文化界登场之际，她即致力研究这一现象，她从建筑着手，又扩展到其他艺术形式和其他学科的研究当中，连续出版三本专著——《后现代主义诗学》（1988年）、《后现代主义政治》（1989年）和《加拿大的后现代主义》（1988年），探讨不同形式后现代理论之间的交叠，这些理论包括历史、哲学、心理分析、女性主义、马克思主义、文学理论，此外还涉及文学、视觉艺术、音乐、电影和建筑。

　　中译本序
　　致谢
　　前言：反讽之“场景
　　1  风险之事：反讽之“跨观念的”政见
　　2  尖利的锋芒
　　I．锋芒上的情感和伦理
　　II．“魔鬼之印”还是“理智的通气管”?：反讽之互相
　　矛盾的功用和效果
　　3  塑造意义：反讽之语义符号学
　　I．走向定义的意象
　　II．《亨利五世》：戏剧转为电影
　　4  话语的共同体：反讽是如何“发生”的
　　I．反讽交际的奇迹
　　II．挑衅与争鸣：安塞尔姆·基弗的作品
　　5  意向与诠释：反讽与观者的目光
　　I．反讽之令人难以忍受的不可捉摸
　　II．埃柯的回响与瓦格纳的浮沉
　　6  构陷及其标记：反讽之辨认或认定
　　I．野兽之踪迹——在语境中
　　II．淘气鬼和冒失鬼：表演反讽
　　7  反讽之目的：得当之政治策略
　　人名索引(原文)
　　术语索引(原文)
　　译后记
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　　    哈琴的学术研究涉猎广泛，却有一条主线贯穿始终，这就是理论与艺术实践之间错综复杂的互动关系。她关注理论之于艺术意义的揭示，以及后者对于前者的影响，她的著作也因此既可以面对学生和普通读者也可以面对专家学者。她长期关注理论研究的各种话题，例如叙述的自我意识（1980年出版《自恋式叙事》，1984年再版）、戏仿（1985年出版《论戏仿》，2001年再版）以及反讽（1996年出版《反讽之锋芒》，1991年出版《撕裂镜像：加拿大当代的反讽》）。当20世纪80年代“后现代主义”在文化界登场之际，她即致力研究这一现象，她从建筑着手，又扩展到其他艺术形式和其他学科的研究当中，连续出版三本专著——《后现代主义诗学》（1988年）、《后现代主义政治》（1989年）和《加拿大的后现代主义》（1988年），探讨不同形式后现代理论之间的交叠，这些理论包括历史、哲学、心理分析、女性主义、马克思主义、文学理论，此外还涉及文学、视觉艺术、音乐、电影和建筑。