中国法书全集（14）：明3

　　行书诗轴 明 王谷祥
　　行书陶诗卷 明 王谷祥
　　行书韩、苏文卷 明 王谷祥
　　楷书富春江石子诗卷 明 彭年
　　行书夜作诗卷 明 罗洪先
　　草书诸家送别诗卷 明 沈炼
　　草书唐诗卷 明 许初
　　行书感怀诗轴 明 许初
　　草书五律诗扇页 明 许初
　　草书歌风台行诗卷 明 唐顺之
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　　    宋元以来的书法，基本是以帖学为主流，明朝也沿续下来，并继续发展。在前期、中期、晚期各个不同阶段，呈现小不同的风貌，也涌现出众多的书法名家。《中国法书全集（14)·明3》明代卷共收入了四百余位书家的六百余件作品。虽然数量如此之大，但仍不免挂一漏茁。尽管如此，明代书法的发展脉络清晰可循。明初有「三宋二沈」，明中期吴门书家各擅胜场；晚明大师辈山，如徐渭、「邢、张、米、董」四家以及「倪、黄」等都形成了鲜明的仙人面貌，达到了个性化的高峰，并对清代的书法有深远的影响。

　　行书诗轴 明 王谷祥
　　行书陶诗卷 明 王谷祥
　　行书韩、苏文卷 明 王谷祥
　　楷书富春江石子诗卷 明 彭年
　　行书夜作诗卷 明 罗洪先
　　草书诸家送别诗卷 明 沈炼
　　草书唐诗卷 明 许初
　　行书感怀诗轴 明 许初
　　草书五律诗扇页 明 许初
　　草书歌风台行诗卷 明 唐顺之
　　行草书杜诗卷 明 唐顺之
　　草书赠江阴陈隐君诗卷 明 唐顺之
　　行书七泽叙卷 明 唐顺之
　　行书答友人七律诗轴 明 莫如忠
　　行书三段卷 明 莫如忠、莫是龙
　　行书泛泖诗卷 明 莫如忠
　　行书读升庵太史过射陂客部诗卷 明 黄姬水
　　行书节录鹤林玉露轴 明 黄姬水
　　行书五绝诗轴 明 黄姬水
　　行草书诗卷 明 黄姬水
　　行书杂诗卷 明 黄姬水
　　行书送徐检庵还朝诗轴 明 黄姬水
　　行书草书歌卷 明 茅坤
　　草书百花图歌册 明 茅坤
　　草书诗扇页 明 茅坤
　　行书论书法册 明 俞允文
　　行书绍古词卷 明 俞允文
　　行书自书诗卷 明 周天球
　　行书鹤林玉露一段轴 明 周天球
　　行楷书七律诗扇页 明 周天球
　　行书七言诗轴 明 周天球
　　行书五律诗轴 明 周天球
　　草书韩愈琴操卷 明 王逢年
　　行书陶诗二十首卷 明 徐渭
　　行书画锦堂记轴 明 徐渭
　　行书苏轼《和陶归园田居六首》 明 徐渭
　　行书女芙馆十咏诗卷 明 徐渭
　　行草书李白诗苏轼词卷 明 徐渭
　　行书诗词卷 明 徐渭
　　行书诗卷 明 徐渭
　　行书夜雨剪春韭诗轴 明 徐渭
　　草书七律诗轴 明 徐渭
　　行草书李白赠怀素草书歌卷 明 徐渭
　　行书杂诗卷 明 徐渭
　　草书七律诗轴 明 徐渭
　　行书七律诗轴 明 徐渭
　　楷书苏轼黠鼠赋轴 明 徐渭
　　行草书七绝诗轴 明 徐渭
　　行草书七律诗轴 明 徐渭
　　行草书诗卷 明 徐渭
　　行书三江夜归诗轴 明 徐渭
　　草书七言绝句轴 明 徐渭
　　行书诗卷 明 陈凤
　　草书临二王帖卷 明 项元汴
　　行书灵岩晚眺诗卷 明 王世贞
　　行书七律诗轴 明 张凤翼
　　行书送小山归蓬莱诗轴 明 戚继光
　　楷书临黄庭内景经卷 明 韩世能
　　草书古诗卷 明 沈一贯
　　隶书轴 明 孙克弘
　　草书杜诗轴 明 詹景凤
　　草书千字文卷 明 詹景凤
　　草书千字文卷 明 詹景凤
　　行草书游虎丘诗卷 明 王穉登
　　行书自书诗卷 明 王穉登
　　行书知希斋诗轴 明 王穉登
　　行书节录鹤林玉露轴 明 王穉登
　　行书诗翰卷 明 王穉登
　　行书七绝诗轴 明 王穉登
　　行书七绝诗轴 明 王穉登
　　行书七绝诗轴 明 王穉登
　　行书自书诗扇页 明 王穉登
　　行书梅花诗轴 明 申时行
　　行草书五律诗轴 明 申时行
　　行书崔子玉座右铭轴 明 王世懋
　　行书七律诗扇页 明 王世懋
　　行书诗卷 明 莫是龙
　　行书送方众甫诗卷 明 莫是龙
　　行书诗札卷 明 莫是龙
　　行书七律诗轴 明 莫是龙
　　草书五律诗轴 明 莫是龙
　　行书前人笔记轴 明 莫是龙
　　行书半塘寺访镜泉上人诗轴 明 莫是龙
　　行书五律诗扇页 明 莫是龙
　　行书五绝诗轴 明 莫是龙
　　行书七言诗轴 明 莫是龙
　　行草书古诗轴 明 莫是龙
　　草书五律诗轴 明 汤焕
　　行书五古诗轴 明 焦竑
　　行书五言诗扇页 明 焦竑
　　楷书诗卷 明 陆应阳
　　行书自书诗卷 明 陆应阳
　　行书七绝诗轴 明 陆应阳
　　行书七绝诗轴 明 陆应阳
　　行书七绝诗轴 明 孙矿
　　行草书诗卷 明 德清
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　　    宋元以来的书法，基本是以帖学为主流，明朝也沿续下来，并继续发展。在前期、中期、晚期各个不同阶段，呈现小不同的风貌，也涌现出众多的书法名家。《中国法书全集（14)·明3》明代卷共收入了四百余位书家的六百余件作品。虽然数量如此之大，但仍不免挂一漏茁。尽管如此，明代书法的发展脉络清晰可循。明初有「三宋二沈」，明中期吴门书家各擅胜场；晚明大师辈山，如徐渭、「邢、张、米、董」四家以及「倪、黄」等都形成了鲜明的仙人面貌，达到了个性化的高峰，并对清代的书法有深远的影响。