中国戏曲艺术大系（京剧卷）：我的操勤生活·徐兰沅口述历史

　　序一 萧长华
　　序二 梅兰芳
　　序三 马连良
　　第一辑 学习经历
　　一 家世与童年
　　二 拜戏曲音乐家方秉忠学文场
　　三 与谭鑫培操琴前后
　　四 跟梅兰芳操琴的二十八年
　　第二辑 梨园忆往
　　一 漫谈梅兰芳的艺术
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　　    徐兰沅（1891-1967），江苏苏州人。8岁学艺，受名琴师梅雨田、孙佐臣、陆砚亭、王玉田影响，兼融各家之长。他操琴指音圆润浑厚，弓法平稳，尺寸严谨，节奏鲜明，托腔垫字严实，弓法、指法非常讲究。他曾为何桂山、谭鑫墙、刘永春等名演员伴奏。为梅兰芳伴奏长达25年，曾随梅兰芳赴曰、美、苏等国演出。在排新戏过程中，他和王少卿一起研究创造了“反四平”、“反西皮”等旦角新腔。晚年从事戏曲教育工作，名琴师杜奎三、李慕良、黄天麟等都是他的学生。

　　    徐兰沅先生是全国闻名的京剧胡琴家。他的知识广博，经验丰富，京剧文武场的乐器件件精通，锣鼓曲牌无不烂熟。人们尊之为“六场通透”的乐师。
　　    我与徐先生是世代相交，彼此之间了解较深，我认为他最大的优点就是他一贯“虚心诚恳，勤学苦练”，多少年来如一日。他幼年间如此，到为梅兰芳先生操琴时也如此，及至现在从不自满，仍然如此。因此他在艺术上卓越的成就是可以理解的，也是非常值得我们敬佩和学习的。
　　    他在艺术上也是从不墨守旧章、死守陈规的，他经常这样说：“唱腔、曲牌、过门、锣鼓，用当传神就必须要变化翻新。”例如在本书中有这样四句：“腔调简单，格局严谨，变化翻新，出神传情。”这是非常精辟的见解。

　　序一 萧长华
　　序二 梅兰芳
　　序三 马连良
　　第一辑 学习经历
　　一 家世与童年
　　二 拜戏曲音乐家方秉忠学文场
　　三 与谭鑫培操琴前后
　　四 跟梅兰芳操琴的二十八年
　　第二辑 梨园忆往
　　一 漫谈梅兰芳的艺术
　　二 再谈老生的唱腔衍变
　　三 杂谈老旦——会议龚元甫
　　四 扯谈净与丑
　　五 略谈单皮鼓的技巧——兼谈清末民初名鼓师们的特点
　　六 回首当年老梨园
　　七 京剧三题
　　八 谈戏拾零
　　九 勤学多问，刻苦钻研
　　第三辑 京剧音乐泛谈
　　一 漫谈胡琴
　　二 杂谈京剧音乐
　　三 我的琴谱
　　后记
　　再版后记一
　　再版后记二
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　　    徐兰沅（1891-1967），江苏苏州人。8岁学艺，受名琴师梅雨田、孙佐臣、陆砚亭、王玉田影响，兼融各家之长。他操琴指音圆润浑厚，弓法平稳，尺寸严谨，节奏鲜明，托腔垫字严实，弓法、指法非常讲究。他曾为何桂山、谭鑫墙、刘永春等名演员伴奏。为梅兰芳伴奏长达25年，曾随梅兰芳赴曰、美、苏等国演出。在排新戏过程中，他和王少卿一起研究创造了“反四平”、“反西皮”等旦角新腔。晚年从事戏曲教育工作，名琴师杜奎三、李慕良、黄天麟等都是他的学生。

　　    徐兰沅先生是全国闻名的京剧胡琴家。他的知识广博，经验丰富，京剧文武场的乐器件件精通，锣鼓曲牌无不烂熟。人们尊之为“六场通透”的乐师。
　　    我与徐先生是世代相交，彼此之间了解较深，我认为他最大的优点就是他一贯“虚心诚恳，勤学苦练”，多少年来如一日。他幼年间如此，到为梅兰芳先生操琴时也如此，及至现在从不自满，仍然如此。因此他在艺术上卓越的成就是可以理解的，也是非常值得我们敬佩和学习的。
　　    他在艺术上也是从不墨守旧章、死守陈规的，他经常这样说：“唱腔、曲牌、过门、锣鼓，用当传神就必须要变化翻新。”例如在本书中有这样四句：“腔调简单，格局严谨，变化翻新，出神传情。”这是非常精辟的见解。