中国山水画全集（套装上下册）

　　晋隋唐五代时期
　　洛神赋图
　　游春图
　　江帆楼阁图
　　明皇幸蜀图
　　辋川图（部分）
　　雪景山水图
　　匡庐图
　　关山行旅图
　　秋山晚翠图
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　　    山水画在中国绘画中占有特殊的地位，但作为一种绘画形式在历史上出现得较晚。战国以前的各类艺术品中，很难发现有山水装饰的物品或山水绘画作品。在汉代的绘画中，虽然出现了不少山水的场景，但多以实用的军事地图出现，其形式简略稚拙，为几何形或只有剪影。直到魏晋南北朝时期，山水画才真正迅速发展起来，并成为独立的画科。
　　    山水画的兴起是与士大夫阶层的思想感情的变迁密不可分，由于魏晋时期社会矛盾的尖锐和时局的动荡不安，士大夫们对现实生活采取一种回避与放任的态度，寄情于山水，感受山川之美，从而为山水画的兴起创造了客观条件。据史料记载，从东晋到南北朝，有些画家已开始进行独立的山水画创作。顾恺之的《庐山图》被称为“山水之祖”；南朝的张僧繇画过“没骨山水”；宗炳曾画所见山水于壁上，以作“卧游”，并写了《画山水序》。遗憾的是，六朝时的山水画迹未能流传下来，现在能见到的只有当时人物画背景中的山水场面，而且多为“群峰之势，若钿饰犀…
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　　晋隋唐五代时期
　　洛神赋图
　　游春图
　　江帆楼阁图
　　明皇幸蜀图
　　辋川图（部分）
　　雪景山水图
　　匡庐图
　　关山行旅图
　　秋山晚翠图
　　江行初雪图
　　潇湘图
　　夏景山口待渡图
　　笼袖骄民图
　　高士图
　　宋辽金元时期
　　雪霁江行图
　　明皇避暑宫图
　　读碑窠石图
　　晴峦萧寺图
　　寒林平野图
　　寒林骑驴图
　　层岩丛树图
　　秋山问道图
　　雪图
　　雪景寒林图
　　溪山行旅图
　　雪山萧寺图
　　溪山春晓图
　　沙汀丛树图
　　春山图
　　夏山图
　　渔父图
　　关山密雪图
　　窠石平远图
　　寒林图
　　早春图
　　渔村小雪图
　　瀛山图
　　芦汀密雪图
　　湖庄清夏图
　　橙黄橘绿图
　　湘乡小景图
　　寒鸦图
　　江山秋色图
　　千里江山图
　　清明上河图
　　春山瑞松图
　　松湖钓隐图
　　采薇图
　　清溪渔隐图
　　潇湘奇观图
　　雪江归棹图
　　鹿鸣之什图（之一、二）
　　秋野牧牛图
　　万松金阙图
　　四景山水图
　　秋窗读易图
　　风雨归牧图
　　赤擘图
　　梅石溪凫图
　　对月图
　　踏歌图
　　水图（之一、二、三、四）
　　夕阳秋色图
　　钱塘秋潮图
　　雪堂客话图
　　西湖柳艇图
　　岩关古寺图
　　雪景山水图
　　渔村夕照图
　　远浦归帆图
　　盘阵图
　　柳荫放牧图
　　长江积雪图（部分）
　　秋山萧寺图
　　虎溪三笑图
　　奇峰万木图
　　洞天山堂图
　　雪涧盘车图
　　丹枫呦鹿图
　　赤壁图
　　山居图
　　王羲之观鹅图
　　双钩竹图
　　鹊华秋色图
　　谢幼舆丘壑图
　　双松平远图
　　松荫会琴图
　　天池石壁图
　　九峰雪霁图
　　丹崖玉树图
　　富春山居图
　　水阁清幽图
　　渔父图
　　芦花寒雁图
　　秋江渔隐图
　　洞庭渔隐图
　　秋江待渡图
　　秋舸清啸图
　　仙山楼观图
　　竹西草堂图
　　松溪钓艇图
　　狩猎人物图
　　秀野轩图
　　林下鸣琴图
　　霜浦归渔图
　　武夷放棹图
　　六君子图
　　雨后空林图
　　虞山林壑图
　　秋亭嘉树图
　　水竹居图
　　夏山高隐图
　　青卞隐居图
　　春山读书图
　　葛稚川移居图
　　太白山图
　　花溪渔隐图
　　青山画阁图
　　春山清霁图
　　陆羽烹茶图
　　雪江游艇图
　　有余闲图
　　仙山图
　　雪溪晚渡图
　　扁舟傲睨图
　　东山丝竹图
　　山殿赏春图
　　民代时期
　　潭北草堂图
　　华山图
　　峰下醉吟图
　　关山行旅图
　　溪堂诗思图
　　雪景山水图
　　北京八景图（之一）
　　湖山书屋图（部分）
　　山亭文会图
　　湖山平远图（部分）
　　聘庞图
　　阔渚晴峰图
　　友松图
　　洪崖山房图
　　竹炉山房图
　　山水图
　　溪山真赏图
　　夏云欲雨图
　　秋江渔隐图
　　临戴进谢安东山图
　　京汀送别图
　　雪山图
　　报德英华图
　　两江名胜图（之一、二）
　　庐山高图
　　林荫对话图
　　陪月闲行图
　　杂画图
　　雪溪放艇图
　　江阁远眺图
　　寒山图
　　渔乐图
　　长江万里图（部分）
　　山雨欲来图
　　渔舟读书图
　　烟江远眺图
　　起蛟图
　　春山游骑图
　　春泉小隐图
　　毛诗图
　　春山伴侣图
　　落霞孤鹜图
　　山路松声图
　　事茗图
　　云中送别图
　　松林策骞图
　　山水图
　　东园图
　　石湖图
　　横塘图
　　桃源问津图（部分）
　　沧溪图
　　真赏斋图
　　临溪幽赏图
　　仙山楼阁图
　　人物故事图（之一）
　　桃源仙境图
　　归汾图
　　四季仕女图
　　仿米山水图
　　杜陵诗意图（之一、二）
　　蜀道图
　　华山仙掌图
　　仿黄鹤山樵山水图
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　　清代时期
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　　    山水画在中国绘画中占有特殊的地位，但作为一种绘画形式在历史上出现得较晚。战国以前的各类艺术品中，很难发现有山水装饰的物品或山水绘画作品。在汉代的绘画中，虽然出现了不少山水的场景，但多以实用的军事地图出现，其形式简略稚拙，为几何形或只有剪影。直到魏晋南北朝时期，山水画才真正迅速发展起来，并成为独立的画科。
　　    山水画的兴起是与士大夫阶层的思想感情的变迁密不可分，由于魏晋时期社会矛盾的尖锐和时局的动荡不安，士大夫们对现实生活采取一种回避与放任的态度，寄情于山水，感受山川之美，从而为山水画的兴起创造了客观条件。据史料记载，从东晋到南北朝，有些画家已开始进行独立的山水画创作。顾恺之的《庐山图》被称为“山水之祖”；南朝的张僧繇画过“没骨山水”；宗炳曾画所见山水于壁上，以作“卧游”，并写了《画山水序》。遗憾的是，六朝时的山水画迹未能流传下来，现在能见到的只有当时人物画背景中的山水场面，而且多为“群峰之势，若钿饰犀栉，或水不容泛，或人大于山，率皆附以树石，映带其他，列殖之状，则若伸臂布指”（张彦远《历代画记》），可见技法还不成熟。
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