米兰·昆德拉经典作品系列（套装共6册）《相遇》 《好笑的爱》 《告别圆舞曲》 《雅克和他的主人》 《小说的艺术》 《无知》

　　《相遇》
　　《好笑的爱》
　　《告别圆舞曲》
　　《雅克和他的主人》
　　《小说的艺术》
　　《无知》

　　米兰·昆德拉（Milan Kundera，1929-），捷克小说家，生于捷克布尔诺市。自1975年起。在法国定居。父亲为钢琴家、音乐学院校长，昆德拉在童年时就受到良好的音乐熏陶和教育。
　　一九六七年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，从此奠定在当代文坛的重要地位。一九七五年，昆德拉离开捷克，定居法国，他的长篇小说《生活在别处》、《告别圆舞曲》、《笑忘录》、《不能承受的生命之轻》，以及短篇小说集《好笑的爱》的原作以捷克文写成；长篇小说《慢》、《身份》和《无知》，还有随笔集《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《相遇》的原作以法文写成。另著有戏剧代表作《雅克和他的主人》。
　　昆德拉曾于一九七三年凭借《生活在别处》获得美第奇外国文学奖，一九八五年获得耶路撒冷文学奖，二〇〇一年获得法兰西学院文学大奖。
　　二零一四年，上海译文将推出昆德拉的最新小说以及全新包装的昆德拉作品集。

　　《相遇》
　　如果有人问我，我的祖国通过什么在我的美学基因里留下深远影响，我会毫不迟疑地回答：通过雅纳切克的音乐。身世的巧合在这里也扮演了它的角色，因为雅纳切克一辈子都在布尔诺生活，我父亲也是。父亲还是年轻钢琴家的时候，在这罩曾经是一个对雅纳切克着迷的（孤立的）音乐社闭的成员，这些人是雅纳切克早的行家与捍卫者。我在雅纳切克辞世之后一年来到人间，从小，我就每天昕父亲或是他的学生们弹奏他的音乐。一九七一年，在我父亲的葬礼上，在被占领的阴暗年代，我不让任何人致辞：只有四个音乐家，在火化时，演奏雅纳切克的《第二号弦乐四重奏》。
　　《好笑的爱》
　　短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中将那些他乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”
　　《告别圆舞曲》
　　欧洲伟大的小说就是一种消遣，所有真正的小说家都很怀念这一点！然而消遣并不排除它的重力。在《告别圆舞曲》中，我在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解放出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是我一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧（在我们床上所发生的一切和在历史舞台上我们所演出的都是一样）毫无意义，到了可怕的地步。
　　《雅克和他的主人》
　　《雅克和他的主人》中文简体版由作者特别指定、根据2002年新修订法文版全新翻译。本书系米兰·昆德拉的颇有影响的戏剧代表作，《雅克和他的主人》改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》，描述雅克和他主人的漫游经历。本书译者郭宏安，著名译作还有《红与黑》、《恶之花》。
　　《小说的艺术》
　　小说家一旦扮演公众人物的角色，就使他的作品处于危险的境地，因为它可能被视为他的行为、他的宣言、他采取的立场的附庸。
　　米兰·昆德拉自认并不擅长理论。书中的思考是作为实践者而进行的。每位小说家的作品都隐含着作者对小说历史的理解，以及作者关于""小说究竟是什么""的想法。在此，米兰·昆德拉陈述了他小说中固有的、他自己关于小说的想法。
　　《无知》
　　人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的，但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的评批，它们就不具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，在我们每个人身上，都在神秘地进行，我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。