阁楼里的女人：莎乐美论易卜生笔下的女性

　　序：行为艺术家莎乐美马振骋刘苇
　　引言西格弗莱德·曼德尔
　　没有人比我更快乐，因为正在酝酿的新生—神圣—快乐的战争不会吓倒我。（路·莎乐美）
　　第一章　娜拉——《玩偶之家》
　　我们把娜拉留在了不可知的人生野地上、对着黑暗打开的入口处，没有东西告诉她，她是否会找到通往目标的道路。
　　第二章　阿尔文太太——《群鬼》
　　她知道她必须留到最后关头，在阴影下，决不要攀登这些照着阳光的山顶。
　　第三章　海特维格——《野鸭》
　　从阁楼里传出巨大枪声……这不是对着心爱的野鸭，而是对着她自己开的。
　　第四章　吕贝克——《罗斯莫庄》
　　现在他的意识觉醒了，接受了花与兽的自然生活。一种不可忘怀的印象像奇迹似的把她升举到人性的高峰。
　　第五章　艾梨达——《海上夫人》
　　她还是自愿充当了她的幻想的俘虏，处在病态、夸大、无羁无绊的情境下……
　　第六章　海达——《海达·高布乐》
　　以她的观点来说，“自然的闪光”洒落在“勇敢的行为”上，总是落在中规中矩的范围以外。
　　后记　一则寓言
　　但把一只野外的鸟关在一间阁楼里，这不是一桩千真万确的悲剧吗？

　　      路·莎乐美（1861—1937），德国作家、文学批评家，世人眼里“谜一般的女人”，至今仍然极具争议性的女性。
　　莎乐美集智慧、美貌于一身，天赋极高，谈吐高雅，一生共发表十五部小说和散文集；还有研究尼采、易卜生、里尔克和弗洛伊德的长篇著作；一百多篇随笔、评论，涉及宗教心理、妇女问题、文学及心理分析等；此外，还有大量内容详尽的日记和笔记流传于世。
　　 但其惊世骇俗的思想和特立独行的处世方式，远远遮蔽了其作家、文学评论家的身份，尤其她尤其与尼采、里尔克、弗洛伊德等哲学家的交往为人所津津乐道。
　　 
　　马振骋，1934年生于上海，法语文学翻译家，先后翻译了《人的大地》、《小王子》（圣埃克苏佩里），《人都是要死的》（波伏瓦），《贺拉斯》（高乃依），《被扼杀的是莫扎特》（塞斯勃隆），《瑞典火柴》（萨巴蒂埃），《蒙田随笔》（部分），《大酒店》（克洛德·西蒙），《如歌的行板》、《毁灭，她说》（杜拉斯），《罗兰之歌》、《违背道德的人》、《窄门》、《田园交响曲》（纪德），《慢》（昆德拉），《要塞》（圣埃克苏佩里），《斯科塔的太阳》（洛朗·戈代），《雷蒙·塞邦赞》、《论罗马、死亡、爱》（蒙田），《《蒙田随笔全集》（全3卷）等多部作品，深受广大读者的喜爱。散文集有《巴黎，人比香水神秘》、《镜子中的洛可可》、《我眼中残缺的法兰西》等。
　　其《蒙田随笔全集》（全3卷）2009年荣获“首届傅雷翻译出版奖”，并被评为“2009年度十大好书”。

　　     《玩偶之家》《群鬼》《野鸭》《罗斯莫庄》《海上夫人》《海达·高步乐》，六部戏剧，六个婚姻故事，六种结局，折射出阁楼内外男女的地位关系，道尽婚姻中男女的最终结局。
　　作为早的易卜生戏剧女性评论家，莎乐美用女性特有的感性语言，以一个追求自我实现的视角细致解读了易卜生的这六部重要剧作，文学描述，明喻与暗喻叠加使用，还夹杂大量的心理分析……莎乐美以这样的方式来透视易卜生的戏剧，远远超过了她的时代，影响深远。