海豚书馆-文艺评论集（套装共5册） 严晓星《民国古琴随笔》、顾公硕《题跋古今》、郑秉珊《艺苑琐话》等）

　　《题跋古今》
　　题跋古今
　　檀龛宝相
　　—苏州虎丘塔中发现的文物
　　苏州年画
　　吴友如与桃花坞年画的“关系”
　　——从新材料纠正旧报道
　　摩（日+侯） 罗
　　顾绣与苏绣
　　本套书还有：
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　　郑秉珊，生卒年不详，号拙庐，书画理论家，对元四家颇有研究，上海人民美术出版社出版过他的《吴镇》《沈石田》《倪瓒》，人民美术出版社出版过《石涛研究》，也曾注校过《山静居画论》。《宾虹书简》中收有一通黄宾虹致郑拙庐的信。后世凡是研究元四家，无不参照郑秉珊其书。朱英诞（1913—1983）本名仁健，字岂梦，笔名有朱石笺、庄损衣、杞人、琯朗、净子等，生于天津。他是朱熹的后裔，他的父亲朱绍谷擅长诗词，少时享有“神童”之誉。1935年秋，朱英诞在林庚的介绍下结识废名，从此在诗坛追随林庚、废名二人。1940年至1941年朱英诞在伪北大担任讲师。在沦陷区的文坛，朱英诞非常活跃，发表大量诗文，曾与沈启无一起编辑《文学集刊》，并编选废名、沈启无的诗合集《水边》。解放后朱英诞在贝满女中教书，直至退休。朱英诞爱好写作，尤爱写诗，但很少出版，曾自费出版诗集《无题之秋》，此系诗人生前一部公开面世的著作。后半生一直坚持“民间地下写作”，留下几千首诗和大量遗文，均未出版问世。顾公硕…
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　　《李长吉评传》本书是朱英诞晚年三种长篇随笔之一，写成于1978年，后又于1981年作《后记》，1983年作《后序》。本书对李贺诗歌的解读，对李贺生平经历的见解，多持“诗”之观念，不同于学者的考据。每见真知，善发奥思也。
　　《艺苑琐话》本书收郑秉珊先生论中国传统绘画和书法的文章七篇，全部选自《古今》半月刊，除篇论述王维《江山雪霁图》流传始末外，其他都是论述明清时期知名画家和书法家，如董其昌、八大与石涛、恽南田与王石谷、金冬心、赵之谦、李慈铭，后一篇则论述近代书人的书法成就和师承关系，文中贯穿人物逸事，涉及对画家的评论。通读其文，使读者对于中国明清以来书画艺术史有一个大致的了解。
　　《题跋古今》本书是顾公硕先生的工艺美术研究随笔，包括对书画题跋的心得的《题跋古今》，讲述文物的《檀龛宝相》以及介绍年画由来及历史的《苏州年画》，其中着重介绍了…
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　　《题跋古今》
　　题跋古今
　　檀龛宝相
　　—苏州虎丘塔中发现的文物
　　苏州年画
　　吴友如与桃花坞年画的“关系”
　　——从新材料纠正旧报道
　　摩（日+侯） 罗
　　顾绣与苏绣
　　本套书还有：
　　《艺苑琐话》
　　《李长吉评传》
　　《艺苑交游记》
　　《民国古琴随笔集》
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　　郑秉珊，生卒年不详，号拙庐，书画理论家，对元四家颇有研究，上海人民美术出版社出版过他的《吴镇》《沈石田》《倪瓒》，人民美术出版社出版过《石涛研究》，也曾注校过《山静居画论》。《宾虹书简》中收有一通黄宾虹致郑拙庐的信。后世凡是研究元四家，无不参照郑秉珊其书。朱英诞（1913—1983）本名仁健，字岂梦，笔名有朱石笺、庄损衣、杞人、琯朗、净子等，生于天津。他是朱熹的后裔，他的父亲朱绍谷擅长诗词，少时享有“神童”之誉。1935年秋，朱英诞在林庚的介绍下结识废名，从此在诗坛追随林庚、废名二人。1940年至1941年朱英诞在伪北大担任讲师。在沦陷区的文坛，朱英诞非常活跃，发表大量诗文，曾与沈启无一起编辑《文学集刊》，并编选废名、沈启无的诗合集《水边》。解放后朱英诞在贝满女中教书，直至退休。朱英诞爱好写作，尤爱写诗，但很少出版，曾自费出版诗集《无题之秋》，此系诗人生前一部公开面世的著作。后半生一直坚持“民间地下写作”，留下几千首诗和大量遗文，均未出版问世。顾公硕（1904-1966），字则象，顾麟士季子，苏州过云楼传人，工书擅画，尤精白描，家学渊源，自小耳濡目染书画艺术，能书善画，尤擅鉴赏古字画，也钟情戏剧、金石、摄影等领域，兄顾公雄。1959年，他参与了苏州博物馆的筹备。他策划组织了《苏州工艺美术陈列》、《灯彩展览》、《扇子展览》、《古今工艺美术展览》等一系列具有苏州地方特色的展览，受到市民和行家的好评。顾公硕十分关心刺绣的发展，先创办刺绣学校，使苏绣从生活品发展成为艺术品。他对刺绣、桃花坞木刻年画等苏州工艺美术做出了重要的贡献。严晓星，江苏南通人。现从事报纸副刊编辑工作。近年致力于琴学资料的研究与整理。著有《七弦古意：古琴历史与文献丛考》（将出版），编有《人书俱老》、《〈孙子〉二十讲》、《大家国学?金克木卷》、《徐立孙琴学著作集》（将出版）等，2009年中华书局出版编者的《近世古琴逸话》，受到市场的好评。倪贻德，笔名尼特，自幼爱好绘画艺术，中学时积极参加反帝反封建的新文化运动。1922年毕业于上海美术专科学校，留校任教，致力于美术理论和绘画技法的研究，常在校刊《美术》和其他报刊上发表有独特见解的美术理论和作品评论，积极介绍国外先进绘画艺术。1923年参加“创造社”进行文学创作，在文坛上崭露头角，成为后起之秀。受郁达夫的自我抒情小说的影响颇大。1932年秋，他和庞薰琴等组织决澜社，以表现新艺术形式举办三次画展，富有狂风般的激情，向沉寂、庸俗、衰颓的画界冲击，使中国画坛出现新兴气象。抗日战争爆发后，曾跟随郭沫若积极投入抗日救亡运动，一度任郭沫若领导下的第三厅美术科长，后在西南联大、英士大学、国立艺专等校任教。著有小说集《玄武湖之秋》、《东海之滨》、《百合集》等。
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　　《李长吉评传》本书是朱英诞晚年三种长篇随笔之一，写成于1978年，后又于1981年作《后记》，1983年作《后序》。本书对李贺诗歌的解读，对李贺生平经历的见解，多持“诗”之观念，不同于学者的考据。每见真知，善发奥思也。
　　《艺苑琐话》本书收郑秉珊先生论中国传统绘画和书法的文章七篇，全部选自《古今》半月刊，除篇论述王维《江山雪霁图》流传始末外，其他都是论述明清时期知名画家和书法家，如董其昌、八大与石涛、恽南田与王石谷、金冬心、赵之谦、李慈铭，后一篇则论述近代书人的书法成就和师承关系，文中贯穿人物逸事，涉及对画家的评论。通读其文，使读者对于中国明清以来书画艺术史有一个大致的了解。
　　《题跋古今》本书是顾公硕先生的工艺美术研究随笔，包括对书画题跋的心得的《题跋古今》，讲述文物的《檀龛宝相》以及介绍年画由来及历史的《苏州年画》，其中着重介绍了桃花坞的年画；讲述泥塑的《摩（日+侯）罗》和刺绣的《顾绣与苏绣》等文章，顾公硕晚年致力于文物古迹保护与工艺美术研究，对桃花坞年画，苏州的刺绣，泥塑，木雕等均有研究，在这些文中，作者不仅把这些工艺的特征和历史讲述的很清楚，而且旁征博引，引用文献典籍，藉以让读者了解这些工艺的历史。
　　《民国古琴随笔集》本书收录了11篇文章。时间上，除了周作人的文章是写在新中国成立年外，其他的10篇文章全部是民国时期。内容上，本书辑录的文章都是围绕古琴展开的零散随笔，关于古琴和琴人的一些故事和趣闻。开头两篇文章是陈西滢和李济关于古琴的论争，从中折射了民国时期知识分子用新眼光反思和梳理传统的文化背景。其中还有关于琴派——虞山派的传承，关于江南四琴社的组织和人物，关于琴谱的描述。
　　《艺苑交游记》一九三六年由上海良友图书印刷公司初版，初版即绝版，存世不多。这是首次以全书本来面目完整重印。附录的三篇，一即为《决澜社宣言》，二为《虞山秋游记》，虽已编入《画人行脚》，但文中追忆与决澜社重要成员张弦的画缘，正可与《艺苑交游记·决澜社的一群》对照阅读。第三篇《画室漫步》作于抗战爆发前夕，反映了倪贻德对于中国现代绘画出路的新思考。在序言里，作者就提到了这本书的由来和主要内容，“赵景深先生要我为《青年界》写点画家印象记之类的文章”，“这里所写的，并不是堂堂的艺术批评，也不是严正的作家评传，不过是我个人对于几个画友们的零碎的印象而已。其间也涉及到各人艺术的地方，也只是自己的一点断片的感想”。
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