林风眠谈艺录

　　序
　　艺之途
　　东西艺术之前途
　　邓以蛰《中国绘画之源流及其变迁》按语
　　中国绘画新论
　　知与感
　　美术的杭州
　　美术馆之功用
　　我们所希望的国画前途
　　什么是我们的坦途
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　　林风眠（1900—1991）原名凤鸣。现代画家和艺术教育家。他是“中西融合”艺术的倡导者和开拓者，是我国第一所高等艺术学府——国立艺术院（今中国美术学院前身）的创始人。他受蔡元培“以美育代宗教”思想影响，锐意推进艺术运动，提倡“思想自由、兼容并蓄”的办学方针，不拘一格，广纳人才，组成了多画种、多风格、高水准的师资阵容，并注重发挥学生的个性，注重培养他们的人格操守及社会责任感，在实践中建立了一套在当时最为完整、规范的美术教育体系。他早期创作多为油画，代表作《摸索》《人道》《痛苦》等蕴含着强烈的人道主义精神。后期主要致力于中国画创新，所作静物、花鸟、风景、人物，无不气韵生动，情趣盎然，作品有《春晴》《江畔》《仕女》《山水》《静物》等。出版有论文集《艺术丛论》、画册《林风眠画集》等。

　　林风眠文集收录了林风眠的全部文字文献作品，并按艺术与人生两个主题分卷出版，即《林风眠谈艺录》和《林风眠长短录》。
　　《林风眠谈艺录》从艺之途、艺之道、艺之声、艺之流、艺之语等方面全方位展现林风眠的艺术思考。通过本书，世人可以看到中国美术发展的百年历程，看到林风眠为中西艺术之融合而做出的不懈努力，看到艺术本身应有的面貌、价值和使命，看到这位老人历经风雨的人生和返璞归真的感悟，从而领略林风眠作为现代画家的深厚国学功底，领略林风眠作为艺术教育家的深邃哲思。书中还收录了林风眠的代表画作及林风眠艺术年表，为读者提供了一部鉴赏互动之难得的文本。

　　序
　　艺之途
　　东西艺术之前途
　　邓以蛰《中国绘画之源流及其变迁》按语
　　中国绘画新论
　　知与感
　　美术的杭州
　　美术馆之功用
　　我们所希望的国画前途
　　什么是我们的坦途
　　艺术与新生活运动
　　生活艺术化
　　中国雕刻向何处去
　　国防艺术之可能性
　　谈新美术
　　美术界的两个问题
　　艺之道
　　艺术的艺术与社会的艺术
　　致全国艺术界书
　　革命与艺术
　　艺术与民族
　　艺术家应有的态度
　　《艺术丛论》自序
　　抗战建国与艺术教育
　　抗战四年来之美术工作
　　关于美术之研究
　　艺之声
　　新年同乐会上的讲话
　　艺术大会的使命——在《北京艺术大会》上的演辞
　　在北京艺专毕业生欢送会上讲话
　　我们要注意
　　徒呼奈何是不行的
　　把希望寄给艺术馆吧
　　《前奏》发刊词
　　艺专三周年纪念演辞
　　怎样研究绘画
　　艺术与抗战
　　要认真地做研究工作
　　艺之流
　　我的兴趣
　　跨入一个新的时代
　　老年欣逢盛世
　　抒情?传神及其他
　　谈水彩画——在京沪两地画家座谈会上的发言
　　林风眠画展座谈会上的讲话
　　回忆与怀念
　　在第一看守所写的自传
　　狱中诗二首
　　代序
　　自述
　　艺之语
　　访问林风眠的笔记
　　林风眠台北答客问
　　林风眠艺术年表
　　编后记
^ 收 起　　

　　林风眠（1900—1991）原名凤鸣。现代画家和艺术教育家。他是“中西融合”艺术的倡导者和开拓者，是我国第一所高等艺术学府——国立艺术院（今中国美术学院前身）的创始人。他受蔡元培“以美育代宗教”思想影响，锐意推进艺术运动，提倡“思想自由、兼容并蓄”的办学方针，不拘一格，广纳人才，组成了多画种、多风格、高水准的师资阵容，并注重发挥学生的个性，注重培养他们的人格操守及社会责任感，在实践中建立了一套在当时最为完整、规范的美术教育体系。他早期创作多为油画，代表作《摸索》《人道》《痛苦》等蕴含着强烈的人道主义精神。后期主要致力于中国画创新，所作静物、花鸟、风景、人物，无不气韵生动，情趣盎然，作品有《春晴》《江畔》《仕女》《山水》《静物》等。出版有论文集《艺术丛论》、画册《林风眠画集》等。

　　林风眠文集收录了林风眠的全部文字文献作品，并按艺术与人生两个主题分卷出版，即《林风眠谈艺录》和《林风眠长短录》。
　　《林风眠谈艺录》从艺之途、艺之道、艺之声、艺之流、艺之语等方面全方位展现林风眠的艺术思考。通过本书，世人可以看到中国美术发展的百年历程，看到林风眠为中西艺术之融合而做出的不懈努力，看到艺术本身应有的面貌、价值和使命，看到这位老人历经风雨的人生和返璞归真的感悟，从而领略林风眠作为现代画家的深厚国学功底，领略林风眠作为艺术教育家的深邃哲思。书中还收录了林风眠的代表画作及林风眠艺术年表，为读者提供了一部鉴赏互动之难得的文本。