中国绘画史（精装索引版）

　　第一编 上古史
　　第一章三代之绘画
　　第二章汉代之绘画
　　第三章六朝之绘画
　　第四章魏晋之绘画
　　第五章南北朝之绘画
　　第六章隋朝之绘画
　　第二编 中古史
　　第一章唐朝之绘画
　　第一节唐朝文化概论
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　　陈师曾（1876—1923），又名衡恪，号朽道人、槐堂，生于湖南凤凰，祖籍江西义宁(今修水)。湖南巡抚陈宝箴孙，陈三立(陈散原)长子，陈寅恪之兄。曾留学日本，攻读博物学。归国后从事美术教育工作，1913年到北京，历任北京各大学教授。善诗文、书法，尤长于绘画、篆刻。其山水画注重师法造化，从自然景观中汲取创作灵感；写意花鸟画画风雄厚爽健，富有情趣；人物画以意笔勾描，注重神韵，带有速写和漫画的纪实性；风俗画多描绘底层人物。著有《中国绘画史》、《中国文人画之研究》、《染苍室印存》等。

　　画之为何物，性灵也。一部《中国绘画史》，历数自远古至今，中国画之变迁、发展。三代春秋战国先秦两汉的稚气丹青，所谓含德之厚，比于赤子；魏晋南北朝隋唐逐是丰腴润泽；五代宋元高远超妙；又有明清韵味悠长……一代画师陈师曾，一如描摹一幅丹青，将性灵之气融贯文理，绘就中国画之长卷，意趣盎然，蕴藉深厚。兼论中国画人物、花卉、山水之历史演绎，更添点睛之笔。画之为画，无由脱离历史情境之左右，然更有其自津之品性。陈氏画论，既述兼论，每发前人之未发，概妙文尽数中国绘画之精妙者也，堪称惊世之作。

　　第一编 上古史
　　第一章三代之绘画
　　第二章汉代之绘画
　　第三章六朝之绘画
　　第四章魏晋之绘画
　　第五章南北朝之绘画
　　第六章隋朝之绘画
　　第二编 中古史
　　第一章唐朝之绘画
　　第一节唐朝文化概论
　　第二节唐朝前期之绘画
　　第三节唐朝后期之绘画
　　第四节李思训一家
　　第五节王维
　　第六节鞍马画家
　　第七节中唐及晚唐之绘画
　　第八节周昉与赵公祐一家
　　第九节花鸟画与论画
　　第二章五代之绘画
　　第一节五代绘画概论
　　第二节南唐之绘画
　　第三节前后蜀之绘画
　　第四节五代之山水画
　　第三章宋朝之绘画
　　第一节宋朝文化总论
　　第二节宋朝之画院
　　第三节宋朝画派之沿革
　　第四节宋朝之论画
　　第四章元朝之绘画
　　第一节元朝文化概论
　　第二节元代绘画之变迁
　　第三节四大家
　　第四节题款及道释画
　　第三编 近世史
　　第一章明朝之绘画
　　第一节明朝文化概论
　　第二节明朝之画院
　　第三节山水画之沿革
　　第四节浙派
　　第五节院体画之一派
　　第六节吴派
　　第七节道释、风俗画之变迁
　　第八节花鸟及杂画
　　第九节闺秀、妓女之绘画
　　第二章清朝之绘画
　　第一节清朝文化概论
　　第二节清朝之山水画
　　第三节人物画之变迁
　　第四节花鸟及杂画
　　附录
　　清代山水画之派别
　　清代花卉画之派别
　　对于普通教授图画科意见
　　绘画源于实用说
　　中国人物画之变迁
　　文人画之价值
　　索引
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　　陈师曾（1876—1923），又名衡恪，号朽道人、槐堂，生于湖南凤凰，祖籍江西义宁(今修水)。湖南巡抚陈宝箴孙，陈三立(陈散原)长子，陈寅恪之兄。曾留学日本，攻读博物学。归国后从事美术教育工作，1913年到北京，历任北京各大学教授。善诗文、书法，尤长于绘画、篆刻。其山水画注重师法造化，从自然景观中汲取创作灵感；写意花鸟画画风雄厚爽健，富有情趣；人物画以意笔勾描，注重神韵，带有速写和漫画的纪实性；风俗画多描绘底层人物。著有《中国绘画史》、《中国文人画之研究》、《染苍室印存》等。

　　画之为何物，性灵也。一部《中国绘画史》，历数自远古至今，中国画之变迁、发展。三代春秋战国先秦两汉的稚气丹青，所谓含德之厚，比于赤子；魏晋南北朝隋唐逐是丰腴润泽；五代宋元高远超妙；又有明清韵味悠长……一代画师陈师曾，一如描摹一幅丹青，将性灵之气融贯文理，绘就中国画之长卷，意趣盎然，蕴藉深厚。兼论中国画人物、花卉、山水之历史演绎，更添点睛之笔。画之为画，无由脱离历史情境之左右，然更有其自津之品性。陈氏画论，既述兼论，每发前人之未发，概妙文尽数中国绘画之精妙者也，堪称惊世之作。