影像中国与中国影像——百年中国电影艺术发展史
绪论
上编 大陆电影（1905—1979）
第一章 大陆电影发展历程（上）（1905—1979）
第一节 艰难的拓荒（1905—1930）
第二节 走向成熟（1930—1949）
第三节 曲折中的发展（1949—1979）
第二章 第一代导演与电影艺术
第一节 电影观念和审美追求
第二节 张石川的《孤儿救祖记》
第三节 郑正秋的《姊妹花》
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上编 大陆电影（1905—1979）
第一章 大陆电影发展历程（上）（1905—1979）
第一节 艰难的拓荒（1905—1930）
第二节 走向成熟（1930—1949）
第三节 曲折中的发展（1949—1979）
第二章 第一代导演与电影艺术
第一节 电影观念和审美追求
第二节 张石川的《孤儿救祖记》
第三节 郑正秋的《姊妹花》
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《影像中国与中国影像——百年中国电影艺术发展史》梳理了百年中国电影创作的发展进程，论述中国电影的审美创造和艺术流变，揭示不同时期或地域中国电影创作的风貌、特征与得失，对百年中国电影的创作主潮进行系统、深入的研究。
绪论
上编 大陆电影（1905—1979）
第一章 大陆电影发展历程（上）（1905—1979）
第一节 艰难的拓荒（1905—1930）
第二节 走向成熟（1930—1949）
第三节 曲折中的发展（1949—1979）
第二章 第一代导演与电影艺术
第一节 电影观念和审美追求
第二节 张石川的《孤儿救祖记》
第三节 郑正秋的《姊妹花》
第四节 第一代导演的艺术创造
第三章 第二代导演与电影艺术
第一节 电影观念和审美追求
第二节 程步高的《春蚕》
第三节 吴永刚及其《神女》
第四节 孙瑜的《大路》
第五节 袁牧之及其《马路天使》
第六节 蔡楚生及其《渔光曲》《一江春水向东流》
第七节 史东山的《八千里路云和月》
第八节 沈浮的《万家灯火》
第九节 费穆及其《小城之春》
第十节 郑君里的《乌鸦与麻雀》
第十一节 万籁鸣的《大闹天宫》
第十二节 第二代导演的艺术创造
第四章 第三代导演与电影艺术
第一节 电影观念和审美追求
第二节 石挥的《我这一辈子》
第三节 成荫、汤晓丹的《南征北战》
第四节 王苹的《柳堡的故事》
第五节 水华及其《林家铺子》
第六节 谢铁骊及其《早春二月》
第七节 崔嵬、欧阳红樱的《小兵张嘎》
第八节 凌子风的《骆驼样子》
第九节 谢晋及其《红色娘子军》《美蓉镇》
第十节 第三代导演的艺术创造
中编 大陆电影（1979—2005）
第五章 大陆电影发展历程（下）（1979—2005）
第六章 第四代导演与电影艺术
第一节 电影观念和审美追求
第二节 张铮、黄健中的《小花》
第三节 郑洞天、徐谷明的《邻居》
第四节 吴贻弓及其《城南旧事》
第五节 颜学恕的《野山》
第六节 张暖忻的《青春祭》
第七节 吴天明的《老井》
第八节 黄蜀芹的《人·鬼·情》
第九节 谢飞及其《香魂女》
第十节 第四代导演的艺术创造
第七章 第五代导演与电影艺术
第一节 电影观念和审美追求
第二节 张军钊的《一个和八个》
第三节 陈凯歌及其《黄土地》《霸王别姬》
第四节 黄建新的《黑炮事件》
第五节 田壮壮的《盗马贼》
第六节 吴子牛的《晚钟》
第七节 张艺谋及其《红高粱》《秋菊打官司》
第八节 胡玫的《远离战争年代》
第九节 周晓文的《二嫫》
第十节 第五代导演的艺术创造
第八章 新生代导演与电影艺术
第一节 电影观念和审美追求
第二节 姜文的《阳光灿烂的日子》
第三节 贾樟柯的《小武》
第四节 路学长的《长大成人》与王小帅的《十七岁的单车》
第五节 新生代导演的艺术创造
下编 台港电影《1905—2005）
第九章 台湾导演与电影艺术
第一节 台湾电影发展历程
第二节 电影观念和审美追求
第三节 李行的《养鸭人家》
第四节 白景瑞的《家在台北》
第五节 胡金铨的《侠女》
第六节 陈坤厚的《小毕的故事》
第七节 王童的《稻草人》
第八节 侯孝贤及其《童年往事》《悲情城市》
第九节 杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》
第十节 李安及其《饮食男女》《卧虎藏龙》
第十一节 蔡明亮的《爱情万岁》
第十二节 台湾导演的艺术创造
第十章 香港导演与电影艺术
第一节 香港电影发展历程
第二节 电影观念和审美追求
第三节 朱石麟、白沉的《一板之隔》
第四节 吴宇森的《英雄本色》
第五节 徐克的《黄飞鸿》
第六节 关锦鹏的《阮玲玉》
第七节 王家卫及其《重庆森林》
第八节 许鞍华的《女人，四十》
第九节 陈果的《香港制造》
第十节 香港导演的艺术创造
后记
^ 收 起
上编 大陆电影（1905—1979）
第一章 大陆电影发展历程（上）（1905—1979）
第一节 艰难的拓荒（1905—1930）
第二节 走向成熟（1930—1949）
第三节 曲折中的发展（1949—1979）
第二章 第一代导演与电影艺术
第一节 电影观念和审美追求
第二节 张石川的《孤儿救祖记》
第三节 郑正秋的《姊妹花》
第四节 第一代导演的艺术创造
第三章 第二代导演与电影艺术
第一节 电影观念和审美追求
第二节 程步高的《春蚕》
第三节 吴永刚及其《神女》
第四节 孙瑜的《大路》
第五节 袁牧之及其《马路天使》
第六节 蔡楚生及其《渔光曲》《一江春水向东流》
第七节 史东山的《八千里路云和月》
第八节 沈浮的《万家灯火》
第九节 费穆及其《小城之春》
第十节 郑君里的《乌鸦与麻雀》
第十一节 万籁鸣的《大闹天宫》
第十二节 第二代导演的艺术创造
第四章 第三代导演与电影艺术
第一节 电影观念和审美追求
第二节 石挥的《我这一辈子》
第三节 成荫、汤晓丹的《南征北战》
第四节 王苹的《柳堡的故事》
第五节 水华及其《林家铺子》
第六节 谢铁骊及其《早春二月》
第七节 崔嵬、欧阳红樱的《小兵张嘎》
第八节 凌子风的《骆驼样子》
第九节 谢晋及其《红色娘子军》《美蓉镇》
第十节 第三代导演的艺术创造
中编 大陆电影（1979—2005）
第五章 大陆电影发展历程（下）（1979—2005）
第六章 第四代导演与电影艺术
第一节 电影观念和审美追求
第二节 张铮、黄健中的《小花》
第三节 郑洞天、徐谷明的《邻居》
第四节 吴贻弓及其《城南旧事》
第五节 颜学恕的《野山》
第六节 张暖忻的《青春祭》
第七节 吴天明的《老井》
第八节 黄蜀芹的《人·鬼·情》
第九节 谢飞及其《香魂女》
第十节 第四代导演的艺术创造
第七章 第五代导演与电影艺术
第一节 电影观念和审美追求
第二节 张军钊的《一个和八个》
第三节 陈凯歌及其《黄土地》《霸王别姬》
第四节 黄建新的《黑炮事件》
第五节 田壮壮的《盗马贼》
第六节 吴子牛的《晚钟》
第七节 张艺谋及其《红高粱》《秋菊打官司》
第八节 胡玫的《远离战争年代》
第九节 周晓文的《二嫫》
第十节 第五代导演的艺术创造
第八章 新生代导演与电影艺术
第一节 电影观念和审美追求
第二节 姜文的《阳光灿烂的日子》
第三节 贾樟柯的《小武》
第四节 路学长的《长大成人》与王小帅的《十七岁的单车》
第五节 新生代导演的艺术创造
下编 台港电影《1905—2005）
第九章 台湾导演与电影艺术
第一节 台湾电影发展历程
第二节 电影观念和审美追求
第三节 李行的《养鸭人家》
第四节 白景瑞的《家在台北》
第五节 胡金铨的《侠女》
第六节 陈坤厚的《小毕的故事》
第七节 王童的《稻草人》
第八节 侯孝贤及其《童年往事》《悲情城市》
第九节 杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》
第十节 李安及其《饮食男女》《卧虎藏龙》
第十一节 蔡明亮的《爱情万岁》
第十二节 台湾导演的艺术创造
第十章 香港导演与电影艺术
第一节 香港电影发展历程
第二节 电影观念和审美追求
第三节 朱石麟、白沉的《一板之隔》
第四节 吴宇森的《英雄本色》
第五节 徐克的《黄飞鸿》
第六节 关锦鹏的《阮玲玉》
第七节 王家卫及其《重庆森林》
第八节 许鞍华的《女人，四十》
第九节 陈果的《香港制造》
第十节 香港导演的艺术创造
后记
^ 收 起
《影像中国与中国影像——百年中国电影艺术发展史》梳理了百年中国电影创作的发展进程，论述中国电影的审美创造和艺术流变，揭示不同时期或地域中国电影创作的风貌、特征与得失，对百年中国电影的创作主潮进行系统、深入的研究。
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