自远堂琴谱(一函十册)

　　    说起《自选堂琴谱》，首先想到的就是广陵琴派。广陵派琴家一脉相承地保持了自身固有的特色，以清幽、恬雅、舒畅、洒脱作为琴曲的美学标准，注意内容和感情的表现，节奏跌宕多变，指法细腻灵活，操缦谐婉自如。
　　    广陵琴派创始者为江苏扬州琴家徐常遇。因扬州古称广陵而得名，是在虞山派的基础上发展创立的。徐常遇辑有《澄鉴堂琴谱》，其子徐新、徐祺继承家学，琴艺高超，当时享有“江南二徐”的盛誉。徐祺游历了大江南北，加工整理了虞山派、金陵派、吴派、蜀派传曲，辑《五知斋琴谱》。徐常遇之孙徐锦堂弟子吴灴广收诸家传谱，编有《自选堂琴谱》。以后，广陵派传人秦维瀚、释空尘分别编辑了《蕉庵琴谱》、《枯木禅琴谱》。广陵派自创立以来，著名琴家绵延不绝，他们的谱集一直影响到现代。
　　    《自选堂琴谱》十二卷，收集了约九十首琴曲。除《澄鉴堂琴谱》《五…
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　　    说起《自选堂琴谱》，首先想到的就是广陵琴派。广陵派琴家一脉相承地保持了自身固有的特色，以清幽、恬雅、舒畅、洒脱作为琴曲的美学标准，注意内容和感情的表现，节奏跌宕多变，指法细腻灵活，操缦谐婉自如。
　　    广陵琴派创始者为江苏扬州琴家徐常遇。因扬州古称广陵而得名，是在虞山派的基础上发展创立的。徐常遇辑有《澄鉴堂琴谱》，其子徐新、徐祺继承家学，琴艺高超，当时享有“江南二徐”的盛誉。徐祺游历了大江南北，加工整理了虞山派、金陵派、吴派、蜀派传曲，辑《五知斋琴谱》。徐常遇之孙徐锦堂弟子吴灴广收诸家传谱，编有《自选堂琴谱》。以后，广陵派传人秦维瀚、释空尘分别编辑了《蕉庵琴谱》、《枯木禅琴谱》。广陵派自创立以来，著名琴家绵延不绝，他们的谱集一直影响到现代。
　　    《自选堂琴谱》十二卷，收集了约九十首琴曲。除《澄鉴堂琴谱》《五知斋琴谱》两书中的四十五首外，还增收了《龙翔操》、《梅花三弄》、《幽蘭》等四十五操新曲。吴灴先生于八十岁时在上海将其刊印。并提出操琴必须重视表现形式与内容相统一的原则，为后世广陵琴派奠定了“音随意走，意与妙合”的艺术境界。精研“调气练指”之法，兼收南柔北刚之长。促进了广陵琴派演奏指法向“跌宕多变，刚柔相济”的方向发展。
　　    二百余年来，《自选堂琴谱》一直被奉为标准琴学教科书。通过编者的不懈努力，寻访到嘉庆出课本《自选堂琴谱》，中国书店出版社据此影印出版，使得已流失的一代古琴谱重新面试，为古琴研究者、学习者、爱好者、收藏者，提供一部珍贵的琴学文献。
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