电影化叙事:电影人必须了解的100个最有力的电影手法
致 谢 001
电影化叙事 005
导 言 008
章 空 间
空间：二维和三维银幕方向 015
1 电影元素：X轴（水平） 018
2 电影元素：Y轴（垂直） 022
3 电影元素：XY轴（对角线） 025
4 电影元素：Z轴（景深） 028
5 电影元素：Z轴（动作平面） 031
查看完整
电影化叙事 005
导 言 008
章 空 间
空间：二维和三维银幕方向 015
1 电影元素：X轴（水平） 018
2 电影元素：Y轴（垂直） 022
3 电影元素：XY轴（对角线） 025
4 电影元素：Z轴（景深） 028
5 电影元素：Z轴（动作平面） 031
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詹尼弗范茜秋（Jennifer van Sijll），毕业于美国南加州大学影视系，获电影艺术硕士学位。她在旧金山教授编剧课程，在加州大学伯克利继续教育学院教了六年周末强化剧作课程，并定期在洛杉矶和旧金山担任影视剧顾问。此外，詹尼弗还为黄金时段的电视节目写故事大纲，并为环球影业公司、独立制片人及付费电视承担剧本分析的工作。1994年，她获得潘纳维申新影人奖（Panavision New FilmmakerAward）；1995年，因丰硕的教学成果获得圣荷塞州立大学（SanJose State University）吉利安荣誉教职（Gilliland Chair）。王旭锋，毕业于北京电影学院，获电影学硕士，现为浙江传媒学院影视艺术学院影视制作系副主任，同时还是中国电影电视技术学会会员、中国电影录音师协会会员、中国高教影视教育委员会会员。
100个*有效的电影叙事手段，让你理解并掌握电影语言。
语言是电影中*为人熟知、*明显的元素之一。但电影语言比单纯的语言更精妙复杂。这本优秀的电影专业书籍通过从《大都会》到《杀死比尔》的片例，阐述了编剧和导演大师如何不借助对白，而是通过有目的地运用灯光、剪辑、声音等电影化技巧，激发观众的情绪，从而推进情节、塑造人物，并使影片情节充满张力。通过本书，观众可以获得新的视角来欣赏影片，编剧和导演则既可以掌握现代电影制作的重要方法，又可掌握更好地发挥电影媒体戏剧潜力的创造性方法。
下面是你将从本书中学习到的内容：
17个电影语言的结构单元；
100个使场面富有层次的电影技巧实例；
100个电影技巧的解析；
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语言是电影中*为人熟知、*明显的元素之一。但电影语言比单纯的语言更精妙复杂。这本优秀的电影专业书籍通过从《大都会》到《杀死比尔》的片例，阐述了编剧和导演大师如何不借助对白，而是通过有目的地运用灯光、剪辑、声音等电影化技巧，激发观众的情绪，从而推进情节、塑造人物，并使影片情节充满张力。通过本书，观众可以获得新的视角来欣赏影片，编剧和导演则既可以掌握现代电影制作的重要方法，又可掌握更好地发挥电影媒体戏剧潜力的创造性方法。
下面是你将从本书中学习到的内容：
17个电影语言的结构单元；
100个使场面富有层次的电影技巧实例；
100个电影技巧的解析；
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致 谢 001
电影化叙事 005
导 言 008
章 空 间
空间：二维和三维银幕方向 015
1 电影元素：X轴（水平） 018
2 电影元素：Y轴（垂直） 022
3 电影元素：XY轴（对角线） 025
4 电影元素：Z轴（景深） 028
5 电影元素：Z轴（动作平面） 031
6 电影元素：Z轴（移焦） 035
“电影元素”章节字幕 039
第二章 画 面
画面：构图 045
7 电影元素：引导视线 047
8 电影元素：不平衡 051
9 电影元素：平衡 055
10 电影元素：方向 058
11 电影元素：大小 061
“电影元素”章节字幕 064
第三章 画面内形状
画面内形状 069
12 电影元素：圆形 072
13 电影元素：线形 076
14 电影元素：三角形 080
15 电影元素：矩形 084
16 电影元素：有机形状和几何形状 087
“电影元素”章节字幕 089
第四章 剪 辑
剪辑:普多夫金的五个剪辑技巧 093
17 电影元素：蒙太奇 098
19 电影元素：组合剪辑 105
20 电影元素：场面调度 109
21 电影元素：交叉剪辑 113
22 电影元素：分割画面 117
23 电影元素：叠化 12124 电影元素：叠化 125
25 电影元素：跳切 128
“电影元素”章节字幕 132
第五章 时 间
时 间 139
27 电影元素：时间对比（定调和交叉剪辑） 145
29 电影元素：慢动作 153
30 电影元素：快动作（时间压缩） 155
31 电影元素：闪回 158
32 电影元素：闪前 163
33 电影元素：定格 167
34 电影元素：视觉提示 171
“电影元素”章节字幕 174
第六章 音 响
音效（音响效果声） 181
35 电影元素：现实声音（剧情声音，人物） 185
36 电影元素：现实声音（剧情声音，情绪反应） 188
37 电影元素：表现性声音（剧情声音，外部世界） 192
38 电影元素：超现实声音（剧情嵌套，内心世界） 196
“电影元素”章节字幕 199第七章 音 乐
39 电影元素：歌词作为叙事者 203
40 电影元素：音乐的象征运用 207
41 电影元素：音乐作为可移动的道具 211
“电影元素”章节字幕 215
第七章 音 乐
39 电影元素：歌词作为叙事者 203
40 电影元素：音乐的象征运用 207
41 电影元素：音乐作为可移动的道具 211
“电影元素”章节字幕 215
第八章 场景转换
场景转换（声音和画面） 219
42 电影元素：匹配的声音延续 222
43 电影元素：声音连接（对白） 226
44 电影元素：声音连接（音效） 228
45 电影元素：画面匹配剪辑（图形相似） 231
46 电影元素：画面匹配剪辑（图案和颜色） 234
47 电影元素：画面匹配剪辑（动作） 237
48 电影元素：画面匹配剪辑（思想） 241
49 片例：画面匹配剪辑（思想） 244
50 电影元素：延长的匹配叠化（时间过渡） 247
51 电影元素：中断的匹配剪辑 250
“电影元素”章节字幕 254
第九章 摄像机镜头
53 电影元素：广角（远景和交代性镜头） 264
54 电影元素：长焦镜头 267
55 电影元素：鱼眼镜头 270
56 电影元素：场景内的道具镜头（鱼眼） 273
57 电影元素：物体 276
“电影元素”章节字幕 280
第十章 摄像机方位
58 电影元素：特写 285
59 电影元素：大特写 289
60 电影元素：双人镜头 291
61 电影元素：过肩镜头 294
62 电影元素：视角 297
63 电影元素：视角 301
64 电影元素：俯拍 304
65 电影元素：仰拍 307
66 电影元素：俯仰结合 310
“电影元素”章节字幕 314
第十一章 摄像机运动
67 电影元素：固定镜头 319
68 电影元素：摇摄 322
69 电影元素：升（人物） 324
70 电影元素：降 327
71 电影元素：旋转 330
72 电影元素：移镜头 334
73 电影元素：圆形 337
74 电影元素：推－拉 340
75 电影元素：升降机 343
76 电影元素：手持拍摄 345
77 电影元素：手持拍摄 348
78 电影元素：斯坦尼康 351
79 电影元素：航拍 355
“电影元素”章节字幕 358
第十二章 布 光
80 电影元素：伦勃朗布光 365
81 电影元素：电视布光 368
82 电影元素：烛光 372
83 电影元素：有源光 375
84 电影元素：无源光 377
85 电影元素：运动光 380
“电影元素”章节字幕 383
第十三章 色 彩
86 电影元素：编码人物 389
“电影元素”章节字幕 392
第十四章 道 具
87 电影元素：道具（外化人物） 395
88 电影元素：道具（外化人物） 399
89 电影元素：重新定位的道具 403
90 电影元素：对比 406
“电影元素”章节字幕 409
第十五章 服 装
91 电影元素：服装 413
92 电影元素：重新定位的服装 416
93 电影元素：服装对比 420
“电影元素”章节字幕 423
第十六章 场 地
94 电影元素：利用场地阐释人物 427
95 电影元素：场地作为统一元素 430
96 电影元素：场地作为主题 434
97 电影元素：移动的场地 438
“电影元素”章节字幕 442
第十七章 自然环境
自然环境 447
98 电影元素：气候 449
99 电影元素：季节和时间的流逝 453
100 电影元素：自然现象 456
“电影元素”章节字幕 462
关于字幕和剧本来源的注释 464
参考书目 488
章节画面鸣谢 490
译名对照表 491
译者后记 499
^ 收 起
电影化叙事 005
导 言 008
章 空 间
空间：二维和三维银幕方向 015
1 电影元素：X轴（水平） 018
2 电影元素：Y轴（垂直） 022
3 电影元素：XY轴（对角线） 025
4 电影元素：Z轴（景深） 028
5 电影元素：Z轴（动作平面） 031
6 电影元素：Z轴（移焦） 035
“电影元素”章节字幕 039
第二章 画 面
画面：构图 045
7 电影元素：引导视线 047
8 电影元素：不平衡 051
9 电影元素：平衡 055
10 电影元素：方向 058
11 电影元素：大小 061
“电影元素”章节字幕 064
第三章 画面内形状
画面内形状 069
12 电影元素：圆形 072
13 电影元素：线形 076
14 电影元素：三角形 080
15 电影元素：矩形 084
16 电影元素：有机形状和几何形状 087
“电影元素”章节字幕 089
第四章 剪 辑
剪辑:普多夫金的五个剪辑技巧 093
17 电影元素：蒙太奇 098
19 电影元素：组合剪辑 105
20 电影元素：场面调度 109
21 电影元素：交叉剪辑 113
22 电影元素：分割画面 117
23 电影元素：叠化 12124 电影元素：叠化 125
25 电影元素：跳切 128
“电影元素”章节字幕 132
第五章 时 间
时 间 139
27 电影元素：时间对比（定调和交叉剪辑） 145
29 电影元素：慢动作 153
30 电影元素：快动作（时间压缩） 155
31 电影元素：闪回 158
32 电影元素：闪前 163
33 电影元素：定格 167
34 电影元素：视觉提示 171
“电影元素”章节字幕 174
第六章 音 响
音效（音响效果声） 181
35 电影元素：现实声音（剧情声音，人物） 185
36 电影元素：现实声音（剧情声音，情绪反应） 188
37 电影元素：表现性声音（剧情声音，外部世界） 192
38 电影元素：超现实声音（剧情嵌套，内心世界） 196
“电影元素”章节字幕 199第七章 音 乐
39 电影元素：歌词作为叙事者 203
40 电影元素：音乐的象征运用 207
41 电影元素：音乐作为可移动的道具 211
“电影元素”章节字幕 215
第七章 音 乐
39 电影元素：歌词作为叙事者 203
40 电影元素：音乐的象征运用 207
41 电影元素：音乐作为可移动的道具 211
“电影元素”章节字幕 215
第八章 场景转换
场景转换（声音和画面） 219
42 电影元素：匹配的声音延续 222
43 电影元素：声音连接（对白） 226
44 电影元素：声音连接（音效） 228
45 电影元素：画面匹配剪辑（图形相似） 231
46 电影元素：画面匹配剪辑（图案和颜色） 234
47 电影元素：画面匹配剪辑（动作） 237
48 电影元素：画面匹配剪辑（思想） 241
49 片例：画面匹配剪辑（思想） 244
50 电影元素：延长的匹配叠化（时间过渡） 247
51 电影元素：中断的匹配剪辑 250
“电影元素”章节字幕 254
第九章 摄像机镜头
53 电影元素：广角（远景和交代性镜头） 264
54 电影元素：长焦镜头 267
55 电影元素：鱼眼镜头 270
56 电影元素：场景内的道具镜头（鱼眼） 273
57 电影元素：物体 276
“电影元素”章节字幕 280
第十章 摄像机方位
58 电影元素：特写 285
59 电影元素：大特写 289
60 电影元素：双人镜头 291
61 电影元素：过肩镜头 294
62 电影元素：视角 297
63 电影元素：视角 301
64 电影元素：俯拍 304
65 电影元素：仰拍 307
66 电影元素：俯仰结合 310
“电影元素”章节字幕 314
第十一章 摄像机运动
67 电影元素：固定镜头 319
68 电影元素：摇摄 322
69 电影元素：升（人物） 324
70 电影元素：降 327
71 电影元素：旋转 330
72 电影元素：移镜头 334
73 电影元素：圆形 337
74 电影元素：推－拉 340
75 电影元素：升降机 343
76 电影元素：手持拍摄 345
77 电影元素：手持拍摄 348
78 电影元素：斯坦尼康 351
79 电影元素：航拍 355
“电影元素”章节字幕 358
第十二章 布 光
80 电影元素：伦勃朗布光 365
81 电影元素：电视布光 368
82 电影元素：烛光 372
83 电影元素：有源光 375
84 电影元素：无源光 377
85 电影元素：运动光 380
“电影元素”章节字幕 383
第十三章 色 彩
86 电影元素：编码人物 389
“电影元素”章节字幕 392
第十四章 道 具
87 电影元素：道具（外化人物） 395
88 电影元素：道具（外化人物） 399
89 电影元素：重新定位的道具 403
90 电影元素：对比 406
“电影元素”章节字幕 409
第十五章 服 装
91 电影元素：服装 413
92 电影元素：重新定位的服装 416
93 电影元素：服装对比 420
“电影元素”章节字幕 423
第十六章 场 地
94 电影元素：利用场地阐释人物 427
95 电影元素：场地作为统一元素 430
96 电影元素：场地作为主题 434
97 电影元素：移动的场地 438
“电影元素”章节字幕 442
第十七章 自然环境
自然环境 447
98 电影元素：气候 449
99 电影元素：季节和时间的流逝 453
100 电影元素：自然现象 456
“电影元素”章节字幕 462
关于字幕和剧本来源的注释 464
参考书目 488
章节画面鸣谢 490
译名对照表 491
译者后记 499
^ 收 起
詹尼弗范茜秋（Jennifer van Sijll），毕业于美国南加州大学影视系，获电影艺术硕士学位。她在旧金山教授编剧课程，在加州大学伯克利继续教育学院教了六年周末强化剧作课程，并定期在洛杉矶和旧金山担任影视剧顾问。此外，詹尼弗还为黄金时段的电视节目写故事大纲，并为环球影业公司、独立制片人及付费电视承担剧本分析的工作。1994年，她获得潘纳维申新影人奖（Panavision New FilmmakerAward）；1995年，因丰硕的教学成果获得圣荷塞州立大学（SanJose State University）吉利安荣誉教职（Gilliland Chair）。王旭锋，毕业于北京电影学院，获电影学硕士，现为浙江传媒学院影视艺术学院影视制作系副主任，同时还是中国电影电视技术学会会员、中国电影录音师协会会员、中国高教影视教育委员会会员。
100个*有效的电影叙事手段，让你理解并掌握电影语言。
语言是电影中*为人熟知、*明显的元素之一。但电影语言比单纯的语言更精妙复杂。这本优秀的电影专业书籍通过从《大都会》到《杀死比尔》的片例，阐述了编剧和导演大师如何不借助对白，而是通过有目的地运用灯光、剪辑、声音等电影化技巧，激发观众的情绪，从而推进情节、塑造人物，并使影片情节充满张力。通过本书，观众可以获得新的视角来欣赏影片，编剧和导演则既可以掌握现代电影制作的重要方法，又可掌握更好地发挥电影媒体戏剧潜力的创造性方法。
下面是你将从本书中学习到的内容：
17个电影语言的结构单元；
100个使场面富有层次的电影技巧实例；
100个电影技巧的解析；
如何把声音、画面、摄影机运动作为叙事手段加以利用；
如何在不用语言的情况下表现人物变化；
电影制作者如何使故事和电影技巧结合；
以上内容之外，还有通过画面抓取获得的插图以及100个电影史上经典场面的剧本摘录。
^ 收 起
语言是电影中*为人熟知、*明显的元素之一。但电影语言比单纯的语言更精妙复杂。这本优秀的电影专业书籍通过从《大都会》到《杀死比尔》的片例，阐述了编剧和导演大师如何不借助对白，而是通过有目的地运用灯光、剪辑、声音等电影化技巧，激发观众的情绪，从而推进情节、塑造人物，并使影片情节充满张力。通过本书，观众可以获得新的视角来欣赏影片，编剧和导演则既可以掌握现代电影制作的重要方法，又可掌握更好地发挥电影媒体戏剧潜力的创造性方法。
下面是你将从本书中学习到的内容：
17个电影语言的结构单元；
100个使场面富有层次的电影技巧实例；
100个电影技巧的解析；
如何把声音、画面、摄影机运动作为叙事手段加以利用；
如何在不用语言的情况下表现人物变化；
电影制作者如何使故事和电影技巧结合；
以上内容之外，还有通过画面抓取获得的插图以及100个电影史上经典场面的剧本摘录。
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