巴黎速写

　　作者小传
　　1879年的女神游乐厅[1] 3
　　位于格勒内勒[1]的欧洲酒馆的舞厅 11
　　巴黎人物志 22
　　公共马车司机 22
　　游走的女人 24
　　洗衣女工 25
　　揉面工人 26
　　卖栗子的人 27
　　理发师 29
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　　乔里-卡尔·于斯曼（Joris-Karl Huysmans，1848—1907）生于巴黎，是19世纪法国伟大的小说家，西方现代主义文学转型中的重要作家，象征主义的先行者。其作品语言灵活多变，内涵丰富，细节描写令人叹为观止，以物质形象体现精神世界，并带有反讽色彩。于斯曼精于小说的创新，擅长对颓废主义和悲观主义进行深度剖析，因此评论界时常将他与叔本华并列。于斯曼同时是法国文学史上一个承前启后的关键人物，标志着19世纪法国文学史从自然主义到象征主义的转变。他早期参与了以左拉为首的自然主义文学流派的活动，以一篇小说《背包在肩》而成为“梅塘集团”中的一个重要角色。 该集团成员除了左拉、于斯曼，还有莫泊桑、阿莱克西等人。后来，于斯曼因为小说美学、诗学倾向、宗教观念上的观点与左拉相抵触，逐渐离开了自然主义流派。

　　1880年，德加《舞蹈课》与马奈个人展的同一时期，于斯曼的《巴黎速写》（Croquis Parisiens）首次出版。作者在之中的一系列描绘，记录了当时生气四射的巴黎社会万象。一系列精细逼真、浓墨重彩的写实文学手笔，勾画了女神游乐厅、马戏团的宏大场面与街头游走女人、栗子摊贩的众生相，在角落与片段中重建了一座晦暗又闪亮的“光之城”。如同早期印象派的手笔，《巴黎速写》打破了常规的视觉感受，移步更为细腻的官能感受和对情感色彩的捕捉，在时而华美时而猥亵的情节中偶露黑色幽默，具有浓重的悲观主义色彩。它奠定了于斯曼在19世纪法国散文史上的地位。

　　作者小传
　　1879年的女神游乐厅[1] 3
　　位于格勒内勒[1]的欧洲酒馆的舞厅 11
　　巴黎人物志 22
　　公共马车司机 22
　　游走的女人 24
　　洗衣女工 25
　　揉面工人 26
　　卖栗子的人 27
　　理发师 29
　　风景 31
　　海狸河 31
　　杨树小酒馆 33
　　中国路 35
　　巴黎北部城墙上的风景 37
　　幻想与角落 38
　　牛油烛之谣[1] 38
　　达米安[3] 39
　　烤肉的散文诗 41
　　咖啡馆[6] 42
　　轮回 44
　　腋窝 45
　　退潮 47
　　执念 48
　　静物 50
　　鲱鱼 50
　　埃皮纳勒彩图[1] 51
　　释义 53
　　噩梦 53
　　唐怀瑟序曲[6] 56
　　类似 59
^ 收 起　　

　　乔里-卡尔·于斯曼（Joris-Karl Huysmans，1848—1907）生于巴黎，是19世纪法国伟大的小说家，西方现代主义文学转型中的重要作家，象征主义的先行者。其作品语言灵活多变，内涵丰富，细节描写令人叹为观止，以物质形象体现精神世界，并带有反讽色彩。于斯曼精于小说的创新，擅长对颓废主义和悲观主义进行深度剖析，因此评论界时常将他与叔本华并列。于斯曼同时是法国文学史上一个承前启后的关键人物，标志着19世纪法国文学史从自然主义到象征主义的转变。他早期参与了以左拉为首的自然主义文学流派的活动，以一篇小说《背包在肩》而成为“梅塘集团”中的一个重要角色。 该集团成员除了左拉、于斯曼，还有莫泊桑、阿莱克西等人。后来，于斯曼因为小说美学、诗学倾向、宗教观念上的观点与左拉相抵触，逐渐离开了自然主义流派。

　　1880年，德加《舞蹈课》与马奈个人展的同一时期，于斯曼的《巴黎速写》（Croquis Parisiens）首次出版。作者在之中的一系列描绘，记录了当时生气四射的巴黎社会万象。一系列精细逼真、浓墨重彩的写实文学手笔，勾画了女神游乐厅、马戏团的宏大场面与街头游走女人、栗子摊贩的众生相，在角落与片段中重建了一座晦暗又闪亮的“光之城”。如同早期印象派的手笔，《巴黎速写》打破了常规的视觉感受，移步更为细腻的官能感受和对情感色彩的捕捉，在时而华美时而猥亵的情节中偶露黑色幽默，具有浓重的悲观主义色彩。它奠定了于斯曼在19世纪法国散文史上的地位。