后9·11时代的恐怖片

　　第一部分 为什么恐怖片大行其道？
　　第一章 黑色的银幕，遗失的身体——9·11恐惧的电影表达/3
　　第二章 勇往直前——好莱坞如何呈现9·11/37
　　第三章 恐怖变形——9·11之后大卫·柯南伯格的电影姿态/68
　　第二部分  恐怖片反观自身
　　第四章 影像玄机——新虐待电影的影像政治/95
　　第五章 “反应主义”电影的终结？——“电锯惊魂”系列电影和后9·11时代的恐怖片谜题/127
　　第六章 《汉江怪物》VS.《科洛弗档案》/149
　　第七章 “买到手软！”——消费主义和恐怖片/170
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　　阿维娃·布瑞夫，美国缅因州鲍登学院英文系副教授，曾撰写过《欺诈者：十九世纪的艺术仿制和身份认同一书》。
　　山姆·J.米勒，美国作家、社区组织者、独立学者，现居纽约市。他的作品曾在《明尼苏达评论》《国际小说》《华盛顿广场》《怪兽嘴》《争鸣》等刊物发表。

　　《后9·11时代的恐怖片》一书在9·11及随后美国和全球社会转型的背景下，对恐怖片进行的第1次大规模探索。讨论的电影如《暮光之城》《沉默的羔羊》《电锯惊魂》《科洛弗档案》《汉江怪物》《我是传奇》《颤栗航班93》。本书分析了恐怖片流派最近的趋势，包括“虐待电影”的兴起，耗巨资对经典恐怖片进行翻拍，对传统怪物（吸血鬼和僵尸）的再创造以及将视觉技术作为恐怖发生场所的意识。这些文章分析了在过去十年年恐怖片所扮演的寓言角色，以及它将恐怖话语和影像化解为电影语言的的方式。

　　第一部分 为什么恐怖片大行其道？
　　第一章 黑色的银幕，遗失的身体——9·11恐惧的电影表达/3
　　第二章 勇往直前——好莱坞如何呈现9·11/37
　　第三章 恐怖变形——9·11之后大卫·柯南伯格的电影姿态/68
　　第二部分  恐怖片反观自身
　　第四章 影像玄机——新虐待电影的影像政治/95
　　第五章 “反应主义”电影的终结？——“电锯惊魂”系列电影和后9·11时代的恐怖片谜题/127
　　第六章 《汉江怪物》VS.《科洛弗档案》/149
　　第七章 “买到手软！”——消费主义和恐怖片/170
　　第三部分 恐怖片进行时
　　第八章 纵观布什政府——政治，恐怖片，以及弗朗西斯·劳伦斯的《我是传奇》/197
　　第九章 “我是恶魔，我来履行恶魔的职责”——罗布·祖姆比，乔治·布什，以及美国自由的界限/223
　　第十章 “永远的家庭”价值观——《暮光之城》和现代摩门教吸血鬼/239
　　第十一章 同化与同性恋怪物/265
　　附录 恐怖作品年表/283
^ 收 起　　

　　阿维娃·布瑞夫，美国缅因州鲍登学院英文系副教授，曾撰写过《欺诈者：十九世纪的艺术仿制和身份认同一书》。
　　山姆·J.米勒，美国作家、社区组织者、独立学者，现居纽约市。他的作品曾在《明尼苏达评论》《国际小说》《华盛顿广场》《怪兽嘴》《争鸣》等刊物发表。

　　《后9·11时代的恐怖片》一书在9·11及随后美国和全球社会转型的背景下，对恐怖片进行的第1次大规模探索。讨论的电影如《暮光之城》《沉默的羔羊》《电锯惊魂》《科洛弗档案》《汉江怪物》《我是传奇》《颤栗航班93》。本书分析了恐怖片流派最近的趋势，包括“虐待电影”的兴起，耗巨资对经典恐怖片进行翻拍，对传统怪物（吸血鬼和僵尸）的再创造以及将视觉技术作为恐怖发生场所的意识。这些文章分析了在过去十年年恐怖片所扮演的寓言角色，以及它将恐怖话语和影像化解为电影语言的的方式。