音乐美学主要流派的系统分类
导读：音乐美学的主要流派
上篇 作为他律艺术的音乐（他律美学）
第一部分
第一章 教条的内容美学判断力批判（1790）
亨德尔与莎士比亚——论音乐美学（1868）
促进音乐释义学发展的倡议（1902）
美的文学和艺术讲演录（1801/1802）
作为音乐理论生理学基础的音感觉论（1862）
评汉斯立克的《论音乐的美——音乐美学的修改刍议》（1854）
德国美学史（1868）
第二章 形式美学（负内容美学）
论音乐之精神（1912）
判断力批判（1790）
面向音乐爱好者的音乐讲演录（1826）
第三章 部分的内容美学
作为表现的音乐（1885）
柏辽兹和他的哈罗尔德交响曲（1855）
歌德书信集（1903）
为《拉摩的侄儿》所加的注释（1805）
与爱克曼的谈话录（1827）
音乐美学要义（1888）
贝多芬给了我们什么？（1920）
第四章 假定论的内容美学（形式美学和内容美学的各种组合）
未来的艺术作品（1850）
歌剧与戏剧（1851）
音乐与诗艺的分野——音乐美学研究（1856）
美与艺术——美学导论（1876/1877）
美学——美的心理学与艺术的心理学（1903）
第二部分（化身美学）
柏辽兹和他的哈罗尔德交响曲（1855）
美的哲学（1887）
论音乐的本质（1929）
美学或者美的科学（1857）
美学讲演录（1818/1820讲演，1835）
作为意志和表象的世界（第一部：1819，第二部：1844）
附录和补遗（1851）
遗稿
下篇 作为自律艺术的音乐（自律美学）
第一章 作为近似自律艺术的音乐
歌德书信（1790/1827）
编年史（1805）
歌德致策尔特函（1799/1832）
谈话录（1830/1831）
关于艺术的格言和感想（1829）
卡利哥纳（1800）
铭言（1834）
费迪南·希勒（1835）
柏辽兹的交响曲（幻想交响曲）（1835）
为钢琴谱写的幻想曲和随想曲（1838）
为乐队谱写的交响曲（1843）
关于柏辽兹的音乐创作答格里彭克尔（1844）
朝拜贝多芬之旅（1840）
一个愉快的晚上（1841）
论序曲（1841）
论李斯特的交响诗（1857）
柏辽兹和他的哈罗尔德交响曲（1855）
莫扎特（1856）
看不见的共济会（1793）
少不更事的年岁（1803/1805）
一位热爱艺术的修士的内心倾诉（1797）
献给艺术之友的艺术畅想曲（1799）
为瓦肯罗德的《艺术畅想曲》而作（1799）
雅典娜神殿片断集（1798）
片断集（1799）
卡洛风格的幻想篇（1814）
谢拉皮翁兄弟（1819）
关于音乐的一些短文（1820）
歌德和一个孩子的通信（1835）
未来音乐（1860）
论国家与宗教（1864）
贝多芬（1870）
论歌剧的使命（1871）
关于“乐剧”这一称谓（1872）
悲剧的诞生（1871）
贝多芬以后的交响乐（1897）
第二章 作为绝对自律艺术的音乐
美学研究（1819/1837）
从实践观点中产生的简明哲学百科全书（1831）
论音乐的美——音乐美学的修改刍议（1854）
论音乐的美（1854）
一位音乐的拉奥孔（1855）
精神生活（1857）
论音乐与唱词（1871）
美学引论（1876）
从形式美学的观点看音乐的美和整体艺术作品（1877）
美学与普通艺术学（1906）
新音乐美学论稿（1907）
《浮士德博士》总谱序言提纲（1922）
音乐修养与音乐听赏教育（1910）
论与唱词的关系（1914）
“音想象论”思想（1916）
音乐无能新美学——腐败的征兆？（1920）
论音乐的本质（1924）
何谓“新”音乐？（1928）
瓦格纳——事业中的一生（1924）
关于自律美学的若干批判性思考（1929）
布鲁克纳的交响曲（1914）
贝多芬（1927）
线性对位基础（1916）
浪漫主义和声及其在瓦格纳的《特里斯坦》中的危机（1919）
布鲁克纳（1925）
参考文献
内容索引
附录：本书原目录
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