皮黄文学研究(精)/中国戏曲艺术大系

　　缘起
　　述概篇第一
　　引言
　　（一）皮黄文学之定义
　　（二）从文学说到戏曲
　　（三）从戏曲说到皮黄
　　（四）皮黄之派别
　　（五）本篇总结
　　析词篇第二
　　（一）引词
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　　徐凌霄（1882-1961），原名仁锦，字云甫，号简斋。笔名彬彬，凌霄汉阁主。祖籍江苏宜兴。清末民初着名记者、教授、着名京剧评论家。祖籍江苏宜兴。《京报》创始人。京师大学堂土木工程科毕业，後因身体原因从文。曾任农林部主事、北平大学艺术学院戏剧讲师、平民大学新闻文学教授、盐务专门学校教员、《京报》创始人、上海《时报》特约撰稿等，与邵飘萍、黄远生并称“清末民初三大记者”。与其兄徐仁钰（字一士）被着名历史学家高阳先生盛誉“论民国谈掌故之巨擘，首推徐凌雷与徐一士兄弟”。1954年被聘为北京市文史研究馆馆员。1961年在北京逝世。已出版着作除《皮黄文学研究》外，有《旧都百话》《古城返照记》《凌霄一士随笔》等。

　　《中国戏曲艺术大系：皮黄文学研究》是首部研究京剧（旧称皮黄）剧本文学性的专着。作者徐凌霄结合京剧的文学性和艺术性，注重理论陆、系统性和全面性，从述概篇、析词篇、音节篇、雅俗篇和协进篇五个部分进行论述，不但为京剧正名，而且把京剧放在传统文学发展的进程加以考量，作为代表性的雅俗共赏的艺术形式来研究其唱词的文学价值。指出京剧文学具有与腔调结合推动剧情紧张发展，音节紧凑，唱腔讲究应弦合拍，念白讲究“盖口”谨严等优点。对京剧文学做了剧情、节奏、唱念等全方位的分析总结。

　　缘起
　　述概篇第一
　　引言
　　（一）皮黄文学之定义
　　（二）从文学说到戏曲
　　（三）从戏曲说到皮黄
　　（四）皮黄之派别
　　（五）本篇总结
　　析词篇第二
　　（一）引词
　　（二）煞词
　　（三）承词
　　（四）独叙词
　　（五）对语词
　　（六）背叙词
　　结语
　　音节篇第三
　　（一）长短句与排比句之演进
　　（二）“音”“节”二字之分析
　　（三）音节与字句之关系
　　（四）音节字句须受意识之控制
　　（五）皮黄之最大优点——按节行腔
　　（六）嗟叹字典昔节之变幻
　　（七）字随“音节”而分正衬
　　（八）由四言五言六言进到七言
　　（九）七言之各式
　　（十）李白杜甫诗中之证例
　　（十一）七言进於十言——“过门”为音节之要素
　　（十二）崑腔之大病态
　　（十三）“过门”之分析——“暗过门”
　　（十四）十字句与十字格
　　（十五）十字格之变化如何
　　雅俗篇第四
　　（一）“生”与“熟”
　　（二）“深”与“浅”
　　（三）“正”与“讹”
　　（四）“粗”舆“精”
　　（五）“洁”与“秽”
　　（六）“公私”与“高低”
　　协进篇第五
　　（一）歌曲构成之三要素
　　（二）唐代诗人与伶工之互相倚重
　　（三）诗人之诗若唱做皮黄则如何
　　（四）陈彦衡与谭鑫培
^ 收 起　　

　　徐凌霄（1882-1961），原名仁锦，字云甫，号简斋。笔名彬彬，凌霄汉阁主。祖籍江苏宜兴。清末民初着名记者、教授、着名京剧评论家。祖籍江苏宜兴。《京报》创始人。京师大学堂土木工程科毕业，後因身体原因从文。曾任农林部主事、北平大学艺术学院戏剧讲师、平民大学新闻文学教授、盐务专门学校教员、《京报》创始人、上海《时报》特约撰稿等，与邵飘萍、黄远生并称“清末民初三大记者”。与其兄徐仁钰（字一士）被着名历史学家高阳先生盛誉“论民国谈掌故之巨擘，首推徐凌雷与徐一士兄弟”。1954年被聘为北京市文史研究馆馆员。1961年在北京逝世。已出版着作除《皮黄文学研究》外，有《旧都百话》《古城返照记》《凌霄一士随笔》等。

　　《中国戏曲艺术大系：皮黄文学研究》是首部研究京剧（旧称皮黄）剧本文学性的专着。作者徐凌霄结合京剧的文学性和艺术性，注重理论陆、系统性和全面性，从述概篇、析词篇、音节篇、雅俗篇和协进篇五个部分进行论述，不但为京剧正名，而且把京剧放在传统文学发展的进程加以考量，作为代表性的雅俗共赏的艺术形式来研究其唱词的文学价值。指出京剧文学具有与腔调结合推动剧情紧张发展，音节紧凑，唱腔讲究应弦合拍，念白讲究“盖口”谨严等优点。对京剧文学做了剧情、节奏、唱念等全方位的分析总结。