唐诗讲演录
引 言
第一章 唐诗的分期及各期不同的风貌
第一节 唐诗的分期
四分法的代表人物及先驱 四分法的划限 严、高四分法的优长
第二节 初唐诗歌的艺术风貌
因袭齐梁 青春少年式的清新歌唱
第三节 盛唐诗歌风貌特征
盛唐之"盛" 既笔力雄壮，又气象浑厚
第四节 中唐诗歌的艺术风貌
--以韩孟诗派为分析重点
笔法"狠奇险重" "不美之美""非诗之诗" 追求古朴、刚健、参差、拗折之美
第五节 晚唐诗歌的艺术风貌
悲怆婉丽 由社会感慨到人生感慨 香艳题材广泛进入诗歌 从中唐的直致发露到晚唐的委婉含蓄
第二章 唐代山水诗
第一节 山水田园诗产生的社会基础和地理条件
隐居 漫游 版图空前辽阔
第二节 孟浩然的山水诗
对前代的继承 淡 旷 意象疏 陈述与描写的比重
第三节 山水诗的成熟
--王维山水诗的特点
着重写境 诗画结合 人与自然关系的演变 形神关系的演变 从繁杂堆垛到以画法入诗
第三章 唐代边塞诗
第一节 什么是边塞诗
概念的出现 模糊性 时代断限 地域范围
唐边塞诗的一般情况
第二节 边塞诗与战争的关系
战争性质有时成为绳索 边塞诗与战争问题并不存在机械对应的关系
第三节 战士之歌和军幕文士之歌
问题的提出和概念的内涵 战士之歌 军幕文士之歌
第四章 三李的共同倾向
以才气见长 属于缘情派 具有主观化倾向
第五章 几种主要诗体的艺术风貌
五古 七古 律诗 绝句
唐五代词概说
第一章 词的起源
第一节 隋唐燕乐
"飨宴"之义 鲜明的时代风格 胡乐和清商乐的合流
第二节 由乐以定词
教坊曲与唐五代词调 应歌而作 不同于一般诗歌创作的自觉意识
第三节 声诗 佛曲 酒令
五七言声诗 佛曲演化成俗曲的词牌 歌舞化的酒令
第二章 敦煌曲子词
第一节 敦煌曲子词的发现与整理
莫高窟藏经洞中的密藏 四种敦煌曲子词总集
第二节 《云谣集》
最早足本 俚俗的程度 十三个词调 抄写时间
第三节 "椎轮大辂"的主要表现
题材内容广泛 生活气息浓厚 多样的体式格局
第三章 温庭筠以前的唐代文人词
第一节 李白
是否作词 《清平调》与《清平乐》
《菩萨蛮》与《忆秦娥》的真伪
第二节 张志和 戴叔伦 韦应物 王建
民间渔歌的运用 唐代边塞诗在词中的遗响
将宫词的内容写进《调笑令》
第三节 白居易 刘禹锡
早期诗词界限不严的作品 依《忆江南》曲拍为句
第四章 温庭筠
第一节 温词产生的都市生活背景与词人主观条件
都市生活土壤 温词被推上前台
第二节 "类不出乎绮怨"
绮怨闺情而不失丰富 自我情感流露的可能
第三节 严妆下的深美闳约
绮怨的深美闳约 意象的密丽与跳跃杂陈 心象景观
第四节 词体在表现女性心理方面的优势
诗词向心灵世界开拓的不同 温词成为可以继美的传统
第五章 韦庄与西蜀词人
第一节 《花间集》
诗客曲子词 地域因素 脂香腻粉的气味
第二节 韦 庄
疏淡 情感表达上的迂曲抑郁 温韦之别及评价
第三节 温、韦之外的花间词人
欧阳炯 李珣 孙光宪
第四节 晚唐五代绮艳诗词在发展中的不同表现
流宕至此与简古可爱 诗词得失之间的辩证关系
第六章 李煜与南唐词坛
第一节 南唐词的文化背景
文人士大夫的气息增长 情调趋向优雅
第二节 冯延巳 李 璟
深婉蕴藉的冯延巳词 写生命凋作品之沉痛的李璟
第三节 李 煜
前后期不同 自写襟抱 不失赤子之心
第四节 词史演进在五代北宋的两次回旋
南唐词自具完整性的发展 北宋词的又一轮推进
^ 收 起 
